中國本土動(dòng)畫角色創(chuàng)作思路

摘要：動(dòng)畫是一種特殊的藝術(shù)形式，它的角色題材非常廣泛，本文以角色設(shè)計(jì)的本土化為主，探討動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)創(chuàng)作思路。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫角色；動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)；民族化；角色設(shè)計(jì)

中圖分類號：J218文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-4117（2012）03-0301-01

引言：在動(dòng)畫制作里，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)之后就是二維動(dòng)畫的原畫繪制或者是三維動(dòng)畫的動(dòng)畫建模了，在角色設(shè)計(jì)之前是劇本，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)如此重要，所以不僅僅要從藝術(shù)角度讓它活靈活現(xiàn)，更要從技術(shù)角度讓它容易創(chuàng)造。我國有豐富的歷史文化財(cái)富，產(chǎn)生了許多非常富有特色的視覺元素，將這些視覺元素運(yùn)用到動(dòng)畫造型當(dāng)中去，就可以一方面對視覺產(chǎn)生非常愉悅的效果，另外一方面可以是這些角色造型更具有我國的本土風(fēng)采。

一、國外動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)

國外動(dòng)畫設(shè)計(jì)大國為兩個(gè)，美國和日本，這兩個(gè)國家每年的動(dòng)畫輸出量非常大。

日本是個(gè)動(dòng)畫大國，日本動(dòng)漫當(dāng)中的角色都是把人物比例面龐完美化了的，人物性格特點(diǎn)鮮明，二十幾歲的青年和十幾歲的少年都非常喜歡日本動(dòng)畫，在日本動(dòng)畫片產(chǎn)品當(dāng)中，很大一部分是由漫畫改編的，線條流暢完美。同時(shí)，日本動(dòng)畫的角色塑造多用比較通透明亮的色彩。日本動(dòng)畫分類非常廣泛，既有少女的唯美動(dòng)畫，也有少年熱血?jiǎng)赢嫞瑫r(shí)還有偵探動(dòng)畫，幻想動(dòng)畫等等。在日本，動(dòng)畫的受眾是比較廣泛的，幾乎所有的年齡段都有適合自己看的動(dòng)漫動(dòng)畫產(chǎn)品。日本動(dòng)畫在故事情節(jié)上面也非常下功夫，情節(jié)曲折，一開始就給人比較大的震撼，觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的跟隨欲望。

美國的動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)分為兩大類別，其一是由英雄漫畫改編劇本的英雄角色，包括蜘蛛俠，鋼鐵俠，超膽俠，綠燈俠，綠巨人，蝙蝠俠，貓女等等。另外一類是以迪斯尼，夢工廠，皮克斯為代表的角色設(shè)計(jì)。英雄漫畫的角色設(shè)計(jì)比較單一，大都是具有超能力的英雄拯救世界的故事樣本，這里不表。而以迪斯尼，夢工廠，皮克斯為代表的美國傳統(tǒng)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)則非常有特色。迪斯尼正面角色都比較傳統(tǒng)，采用明亮的色彩，善良的性格，猶如童話般美好，比如獅子王中的木法沙，性格偉岸，正面，慈愛，沒有缺點(diǎn)，代表了完美的父親橘色。而皮克斯與夢工廠的動(dòng)畫正面角色則會有一些可以忍受的小缺點(diǎn)，性格上的偏執(zhí)等等。比如皮克斯的動(dòng)畫《飛屋環(huán)游記》，主人公老大爺就有一些偏執(zhí)，對固有的事物的堅(jiān)持，對別人的不信任等等，而另外一個(gè)主人公小胖子，則多了一份純真與憨傻。

二、國內(nèi)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)

（一）國內(nèi)近期動(dòng)畫設(shè)計(jì)風(fēng)格

我國隨著改革開放的深入，各方面都向前快速發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也是如此。近年來，我國涌現(xiàn)一批規(guī)模比較大的制作。角色設(shè)計(jì)業(yè)種類繁多起來，但是總的來說，角色設(shè)計(jì)水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及國外。有很多角色設(shè)計(jì)踏步不前，甚至還有所倒退。舉例來說，藍(lán)貓系列，角色設(shè)計(jì)乏善可陳，本來應(yīng)該性格鮮明的角色此時(shí)此刻被塑造成毫無缺點(diǎn)的完美人格，但往往這種沒有任何缺點(diǎn)的人格也引不起觀眾的喜愛。“水至清則無魚，人至察則無徒”，動(dòng)畫角色沒有任何缺點(diǎn)，這種角色無法博得觀眾好感。再比如說，動(dòng)畫片《寶蓮燈》應(yīng)該是近十年來的一部大制作，可是里面的角色設(shè)計(jì)基本沒有變化，孫悟空居然還是六十年代大鬧天宮的孫悟空。

（二）動(dòng)畫角色創(chuàng)造的人為因素

動(dòng)畫角色的創(chuàng)作在近幾年來逐漸成為一種新型的職業(yè)，被稱作“角色師”，但就在幾年前，角色設(shè)計(jì)的任務(wù)往往都交給動(dòng)畫師或編劇來完成，更有甚者，領(lǐng)導(dǎo)參與進(jìn)入角色設(shè)計(jì)中，最后的角色往往四不像。現(xiàn)在很多動(dòng)畫公司都非常缺乏原創(chuàng)的專業(yè)人才，但是大多數(shù)動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生對劇本理解不是很深入，對動(dòng)畫角色的創(chuàng)造也有些無力。

（三）對傳統(tǒng)造型的研究有助于動(dòng)畫角色的創(chuàng)造

傳統(tǒng)造型中蘊(yùn)含著豐富的營養(yǎng)，從歷史的發(fā)展看，代表東方體系的中國人物畫，其“形神論”深刻地提示了意象造型的內(nèi)涵。“傳神”和“精氣神”是我國人物造型的優(yōu)良傳統(tǒng)。京劇藝術(shù)中的關(guān)公形象被提取出來，應(yīng)用在動(dòng)畫人物角色設(shè)計(jì)當(dāng)中來，人物角色造型有神，形象可愛，是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的一個(gè)成功案例。

（四）源自生活的動(dòng)畫角色創(chuàng)造。

在動(dòng)畫角色創(chuàng)造當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)積極地向生活當(dāng)中吸取營養(yǎng)。從生活當(dāng)中為動(dòng)畫的角色賦予新的性格特征，親切的言語習(xí)慣等等。比如進(jìn)來香港比較成功的動(dòng)畫電影《麥兜故事》《麥兜菠蘿油王子》，里面的動(dòng)畫角色麥兜和麥太成功地從香港“普通小市民”中提取了其中的性格特征，把這些性格特征賦予給了兩個(gè)動(dòng)畫角色麥兜和麥太，讓觀眾感到親切和溫馨。

另外朱德庸的作品《雙響炮》《醋溜族》、《澀女郎》等作品描寫了現(xiàn)代都市男性女性的愛情新觀念，而作品《上班這件事》則將目光放在犀利的職場上面，一個(gè)刁鉆的老板和他手下愛耍滑頭的員工，上演了種種貓捉老鼠的辦公室喜劇。這些都是源自生活的一些實(shí)例，同時(shí)也來自于作者的獨(dú)到眼光，善于觀察生活的內(nèi)心，并且可以運(yùn)用自己獨(dú)一無二的幽默感表現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)論：動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫的核心，同樣也是動(dòng)畫衍生周邊產(chǎn)品的重要基礎(chǔ)，更是民族精神的重要內(nèi)涵表現(xiàn)。

在全球化的環(huán)境下探索民族特色的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)，才能使中國動(dòng)畫角色發(fā)揚(yáng)光大，在世界動(dòng)畫舞臺上立足。

作者單位：廣東機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院

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