對品特《生日聚會》中的語言權力的解讀

基金項目：河南省科技廳軟科學研究項目（項目編號：122400440128）摘要：戲劇是語言的藝術，通過戲劇人物的語言我們可以看到各種各樣的人物形象。品特是英國著名的戲劇大師，一生創作了大量的優秀戲劇劇本，塑造了一個個生動的人物形象，展現了極高的語言藝術造詣。《生日聚會》是品特重要的代表作品，通過主人公話語之間的斗爭，將社會中微觀權力的現象在人物身上的烙印揭示出來。在戲劇中，正是因為語言權力的滲透，所以對話具有一定的暴力性，是人們進行控制和反控制的重要工具，權力和話語體系的結合促進了規訓的進展。

關鍵詞：品特 《生日聚會》 微觀權力 語言權力 規訓

哈羅德· 品特是英國的戲劇家，被稱為是“自蕭伯納以后二十世紀英國最偉大的戲劇家”，正是因為品特在戲劇創作中的杰出貢獻，在2005年榮獲世界諾貝爾文學獎。品特的戲劇創作開始于1957年，此后大半個世紀的生活都是在戲劇創作中度過，一共完成了《看房人》、《歸家》、《升降機》等將近30部作品。品特的第一部多幕戲劇就是1958年在倫敦公演的《生日聚會》。語言是戲劇的藝術，本文將在語言權力的指導下對《生日聚會》中語言對于人物形象塑造的作用進行解讀。

一、有關《生日聚會》的相關概述

《生日聚會》講述的是發生在海面的一幢兩層樓里的故事，這樁房屋的里面住著女主人公梅格和她的丈夫彼提利，還有他們唯一的房屋客人斯坦利。在剛開始的時候，女主人公梅格正在忙著為斯坦利舉辦生日宴會的事情，突然來訪了兩個神秘的人物麥坎恩和哥德堡，他們都提出了租住房屋的要求，但是斯坦利對于他們的到來卻感到惶惶不可終日。在生日宴會上，斯坦利的行為舉止開始失控，瘋狂地敲起了自己的生日禮物玩具鼓，麥坎恩和哥德堡于是對斯坦利進行了沒有休止的語言攻擊，甚至還蠻橫地打碎了斯坦利的眼睛。正是在他們的折磨下，斯坦利的精神走向了恍惚失常，在第二天的早上被這兩個神秘的人物強制帶走了。

品特的戲劇創作深受荒誕派戲劇家塞繆爾·貝克特的影響，因此在品特的戲劇作品中，我們會經常感覺到充滿了懸疑色彩和模棱兩可的矛盾，這就是對荒誕不羈生活的一種真實再現，《生日聚會》就是其中的一個典型代表。品特有意將荒誕意識引入到了英國人生活的房間之中，是戰后英國戲劇重要的表現形式之一，在《生日聚會》中，品特用突然出現的麥坎恩和哥德堡對斯坦利的迫害將荒誕用暴力的襲擊展現出來，也將現代人物隨時隨地的恐慌感和焦慮感表現出來了。

其實暴力襲擊才是戲劇《生日聚會》中的重要表現內容，很多的評論家都曾經對此進行了大量的研究：在神話原型的視角下，凱瑟琳·伯克曼對戲劇中的暴力場面進行了描繪，揭示了人類社會生活中的生死輪回和“犧牲品的神圣獻祭”等主題；在倫敦猶太人成長的特殊背景下，史密斯對作品中納粹德國尤其是希特勒的秘密警察蓋世太保是促成《生日聚會》創作的主要因素進行了分析，將戲劇中的主要暴力映射為德國納粹的血腥屠殺歷史；在人道主義關懷的視角下，瑪麗·拉克赫斯對《生日聚會》中的暴力逼供的特征進行了論證，表現了品特對于人權的捍衛和一貫支持。然而很少有人在評論家福柯的理論下對《生日聚會》中的話語權力和話語規訓的角度對這部戲劇中的暴力行為進行解讀，可是正是語言的暴力和話語的規訓的不謀而合才是我們理解這部戲劇的關鍵所在。

二、對品特《生日聚會》中的語言權力的解讀

在福柯的理論中，人類社會中無處都有著權力關系的存在，社會時刻都是處在一個權力的關系之中，權力關系深入到社會中的方方面面，不僅僅是固定在了國家和人民的關系之中，也不只是出現在對立的階級之中，甚至每個人相互之間的言談舉止也都會出現無數的沖突和斗爭，這些都是暫時的權力關系失衡的表現。正所謂：“我們處于一部分人對另一部分人的戰爭之中；戰斗的前線穿越整個社會，永無寧息之日，正是這條戰線把我們每一個人都放到這個或那個戰場上，沒有中立的主體。人必須是某個別人的對手。”這一點在戲劇《生日聚會》中得到了淋漓盡致的體現。

《生日聚會》是一部房間劇，講述了同在一個房屋里面的人和入侵者之間斗爭的故事。在這部戲劇中，人們時刻都是處在一種潛在的威脅之中，暴力一觸即發，所謂的暴力也就是對立著的雙方之間進行權力斗爭的主要體現，是一種控制和屈服的關系，重點看重的是最后誰掌握了話語的主導權。這就像諾貝爾文學獎在給品特頒獎時候所說的戲劇概括總結那樣：“品特的戲劇讓我們都回歸到了它一個基本的元素：一個封閉的空間內將會有不可預測的事情會發生。人們在進行著對話，但是都受到了彼此之間關系的限制，一切粉飾都會土崩瓦解。即便是只有非常簡單的故事情節，劇情的發展也會在權力之爭和捉迷藏式的對話中逐漸展開。”在《生日聚會》中，人物進行暴力斗爭最直接的使用工具就是語言，也是操縱和控制對方的重要手段。

在《生日聚會》中，首先我們可以從女房東梅格和房客斯坦利之間的關系上看出兩者在爭取控制對方心理的時候，主要工具就是語言，雙方各自借助語言，運用自己的話語體系來進行控制權的爭奪，這就充分體現了語言話語中的權力因素。

在《生日聚會》的剛開始，我們會感覺梅格和斯坦利之間的親密關系就不會是一般的房東和房客那樣簡單的關系，梅格對斯坦利顯得特別殷勤，態度也極具曖昧，一方面像一個母親，另外一方面也像個情人。梅格渴望斯坦利陪著自己去海邊散步，喜歡坐在斯坦利的旁邊看他彈鋼琴，在斯坦利的襪子穿的破洞的時候總是也要他來修補，還親自上樓給斯坦利送茶：“我讓他喝，我站著，等他喝了才算。我總是想辦法讓他起床。可是他總是不愿意。”在梅格的眼中，斯坦利變成了一個驕縱的小孩子，一個被寵壞了的情人，是一個隨時隨地都需要梅格進行照顧，寬容和呵護的對象。在表面上看，在梅格和斯坦利的關系中是斯坦利占據了上風，梅格時時處處都在討好著斯坦利，然而自己分析，我們就會發現梅格是一位以母親和守護者的身份自居出現的，凌駕在斯坦利之上的，斯坦利成了一個離開梅格就無法生存的依賴者的形象。其中梅格對于斯坦利的控制還表現在執意要為斯坦利舉辦生日宴會，其實梅格并不知道斯坦利的生日在哪一天，但是還是堅持己見地說當天就是梅格的生日，要為斯坦利舉辦生日聚會，這種荒謬的行徑就說明梅格想在心理上控制斯坦利，并且將自己的意圖強加在了對方的身上。

當斯坦利面對梅格的語言控制的時候，并不甘心受到梅格的控制，不但不領情，反而對梅格也是用尖酸刻薄的語言作為工具對他進行了無情的反擊。當梅格給斯坦利端茶的時候，就說梅格是勾引人的蕩婦：“我沒有欲望喝這污穢的茶水。難道從來就沒有人教過你要把壺熱一熱嗎？”然而，當梅格將茶水端走的時候，斯坦利又反問和質問梅格道：“誰讓你把茶水端走的？”如果說梅格是在用調情、曖昧和驕縱的方式想把斯坦利塑造成自己渴望的那個樣子的話，那么斯坦利則是用粗魯鄙俗的語言一再強調著自己對梅格高高在上的控制權：“波爾士夫人，我告訴你，當你和我說話的時候，你就應該問問你自己，你究竟是在和誰說話？”

三、結語

在品特看來，戲劇應該是批評的藝術，通過戲劇我們可以洞察整個社會。《生日聚會》這一部早期的戲劇作品將社會權力在人們身上的烙印進行了深刻的揭示，權力的斗爭已經滲透到了人們生活中的各個方面，語言成為了人們暴力的工具，成為了控制和反控制的必備工具。

參考文獻

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