大陸好書(shū)推薦

日本邊境論

作者：內(nèi)田樹(shù) 譯者：郭勇

出版社：上海文化

出版日期：2012年3月

日本人總是喜歡置身于“邊境”，在“外面”的世界里尋找自己不可抗拒的“中心”，這個(gè)中心有時(shí)是某個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家，有時(shí)是某種強(qiáng)勢(shì)的文化。

作者在書(shū)中探討了“日本論”題材中的“日本人到底是什么樣的人”這一問(wèn)題，以多個(gè)視角進(jìn)行論述，從日本的歷史人物到當(dāng)代思想家，從影視劇作到知名漫畫(huà)，從日常生活到武士道，明確給出了“日本人是邊境人”這一答案，是近年來(lái)日本人做自我剖析的“日本論”的代表作品。

教養(yǎng)與文明：日本通識(shí)教育小史

作者：陸一

出版社：三聯(lián)書(shū)店

出版日期：2012年2月

在人類(lèi)現(xiàn)存各大文明的歷史演進(jìn)中，有一種教育從未離開(kāi)。它的最低目標(biāo)是培養(yǎng)民眾的基本素養(yǎng)、健全的人格、形成對(duì)本文化的認(rèn)同，最高目標(biāo)是使青年樹(shù)立正確的志向，使他們中間有人能為文明續(xù)命，為傳統(tǒng)開(kāi)新。這種教育我們稱(chēng)之為“通識(shí)教育”，日本則稱(chēng)之為“教養(yǎng)教育”。

作為民族國(guó)家先現(xiàn)代化精神與思想基礎(chǔ)，從吉田松明開(kāi)始的日本現(xiàn)代化教育，其理念與實(shí)踐，也已積累了一個(gè)多世紀(jì)的或成功或挫敗的經(jīng)驗(yàn)。本書(shū)是對(duì)百多年來(lái)日本現(xiàn)代“教養(yǎng)教育”的梳理與分析，一方面可供我們一窺日本現(xiàn)代化道路之深層思想根源，另一方面也可為我們正在實(shí)踐的大學(xué)通識(shí)教育提供借鏡。

顧炎武全集（全22冊(cè)）

作者：顧炎武

出版社：上海古籍

出版日期：2011年12月

顧炎武留下了大量著述，后世托名之作也頗多。《顧炎武全集》是經(jīng)專(zhuān)家考訂后確定無(wú)疑的顧炎武存世全部著作總集，收錄了各類(lèi)著作34種，其中經(jīng)部9種，史部17種，子部5種，集部3種。

《全集》中很多著作是首次規(guī)范整理出版，如《天下軍國(guó)利病書(shū)》、《音學(xué)五書(shū)》、《九經(jīng)誤字》、《京東考古錄》、《山東考古錄》、《石經(jīng)考》、《懼謀錄》等，約占全部品種的百分之九十。其中《天下郡國(guó)利病書(shū)》、《音學(xué)五書(shū)》等的整理，學(xué)界期待已久，此次出版受到極大關(guān)注。整理《顧炎武全集》，精擇底本，詳加校勘，一絲不茍，六年時(shí)間的精心打造，《顧炎武全集》堪稱(chēng)古籍整理的典范之作。

人與土地

作者：阮義忠

出版社：中國(guó)華僑

出版日期：2012年3月

《人與土地》是“中國(guó)攝影教父”阮義忠最著名的攝影系列，拍攝于1974年到1986年，曾在國(guó)內(nèi)外諸多美術(shù)館展出并被收藏。該系列以黑白畫(huà)面記錄臺(tái)灣鄉(xiāng)土風(fēng)光及少數(shù)民族的生活場(chǎng)景，反映了作者對(duì)自己成長(zhǎng)的土地的價(jià)值和美的再發(fā)現(xiàn)，也是阮義忠對(duì)于臺(tái)灣鄉(xiāng)土人情的最后一瞥，這一瞥飽含著質(zhì)樸深情。

英國(guó)攝影大師布萊恩·坎貝爾(Bryn Campbell)評(píng)價(jià)阮義忠：“他的照片本身或許不自負(fù)，不過(guò)卻絕對(duì)不欠缺儀態(tài)與個(gè)性。因?yàn)樗鼈儾⒉患臣秤谧非笮缕妫蛘咭匈?lài)風(fēng)格上的效果，而是簡(jiǎn)單而且直接的溝通，它們有一種永不妥協(xié)的尊嚴(yán)和正直。攝影家很清楚自己要表達(dá)的東西，知道如何去表達(dá)，而且執(zhí)行起來(lái)毫不忙亂。這種自信而又誠(chéng)實(shí)的手法賦予這些照片一種沉默的權(quán)威，看在讀者眼里既具吸引力又讓人放心。”

2011年年初，作者在《南方都市報(bào)》副刊部開(kāi)設(shè)攝影專(zhuān)欄，首次執(zhí)筆道出《人與土地》拍攝背后的故事。本書(shū)為該專(zhuān)欄結(jié)集而成，阮義忠厚重優(yōu)美、飽滿(mǎn)有力的文筆，證明他不僅是優(yōu)秀的攝影家，也是一位文字高手。

書(shū)到用時(shí)

作者：葉輝

出版社：重慶大學(xué)

出版日期：2012年3月

本書(shū)是葉輝的時(shí)文性讀書(shū)隨筆。作者通過(guò)讀本隨感評(píng)論的形式，大至社會(huì)政治改革、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史、國(guó)際關(guān)系，小至?xí)r尚、娛樂(lè)、體育、人際關(guān)系，以個(gè)人獨(dú)特的觀察視角，作出觀點(diǎn)鮮明的獨(dú)立評(píng)判，援古及今，針砭時(shí)弊，話題豐富，語(yǔ)言犀利，結(jié)構(gòu)精悍，舉例生動(dòng)，有較強(qiáng)的可讀性。

馬家輝說(shuō)，“一位作家到了某個(gè)年齡和階段，幾乎一定會(huì)寫(xiě)一本談書(shū)論書(shū)的書(shū)，只因他自己曾深深收益于書(shū)，啟蒙過(guò)，感動(dòng)過(guò)，他對(duì)書(shū)本有著深深的‘虧欠’。”《書(shū)到用時(shí)》，便是這樣的一本書(shū)。

荒野求生手冊(cè)

作者：貝爾·格里爾斯

譯者：李璞良

出版社：時(shí)代文藝

出版日期：2012年2月

貝爾·格里爾斯曾在英國(guó)特種部隊(duì)待過(guò)三年，后來(lái)成為最年輕的登山家之一，成功征服了珠穆朗瑪峰的頂峰。人們熟知格里爾斯，是因?yàn)樗麚?dān)任《荒野求生秘技》的節(jié)目主持人。

作者在《荒野求生手冊(cè)》中示范了在惡劣的生態(tài)環(huán)境下的各種求生技巧，向讀者展示如何面對(duì)大自然的困境。他向我們說(shuō)明，只要正確使用知識(shí)，堅(jiān)持生存下去的決心，發(fā)揮潛能，就能擊敗一切不利的環(huán)境，在最?lèi)毫拥木謩?shì)也能全身而退。

風(fēng)云人物采訪記Ⅰ(上下)

作者：奧里亞娜·法拉奇

譯者：嵇書(shū)佩 樂(lè)華 楊順祥

出版社：譯林

出版日期：2012年2月

“我本著這種精神去訪問(wèn)我所要會(huì)見(jiàn)的人物，即：除了獲取新聞以外，每次訪問(wèn)都力求弄清這些人物與我們普通人到底有什么不同。……我發(fā)現(xiàn)這些掌權(quán)者并不是出類(lèi)拔萃的人，決定我們命運(yùn)的人并不比我們優(yōu)秀，并不比我們聰明，也并不比我們強(qiáng)大和理智，充其量只比我們有膽量，有野心。”

本書(shū)是意大利著名女記者奧里亞娜·法拉奇的采訪錄，包括對(duì)基辛格、阮文紹、武元甲、西哈努克、甘地夫人、果爾達(dá)·梅厄、約旦的侯賽因、南尼等的采訪。具有見(jiàn)證歷史的價(jià)值，是新聞采訪界的經(jīng)典之作。

提起吉米·亨德里克斯，人們心目中往往會(huì)浮現(xiàn)起一個(gè)超乎現(xiàn)實(shí)的形象—— 一個(gè)注定成為巨星的人，他點(diǎn)火焚燒吉他，也燃燒著無(wú)數(shù)歌迷的心。然而在這本書(shū)中，暢銷(xiāo)書(shū)作家/音樂(lè)記者查爾斯·R·克洛斯深入地為這位音樂(lè)天才描繪了一幅極具說(shuō)服力的畫(huà)像。他從無(wú)數(shù)夸張描寫(xiě)、私人信件，乃至親自進(jìn)行的300多次采訪之中提取材料，完成了這本《滿(mǎn)是鏡子的房間》，向人們揭示了這個(gè)搖滾史上最為長(zhǎng)盛不衰的神話與謎團(tuán)——吉米·亨德里克斯是如何在短短27年的生命里白手起家，用吉他令整個(gè)世界為之瘋狂，之后又漫不經(jīng)心地一手毀掉了自己燃燒的才華與生命。

另有一冊(cè)《洗耳傾聽(tīng): 村上春樹(shù)的世界》同期收入“20世紀(jì)外國(guó)文化名人傳記”叢書(shū)。此書(shū)作者為哈佛大學(xué)的日本文學(xué)教授魯賓，曾經(jīng)為英語(yǔ)國(guó)家翻譯村上春樹(shù)的《挪威的森林》、《奇鳥(niǎo)形狀錄》等作品。在本書(shū)中，作者更多地是以村上的作品為研究對(duì)象，從文學(xué)評(píng)論的高度闡述其創(chuàng)作背景和文本意義等內(nèi)容，頗具學(xué)術(shù)研究的色彩，并非傳統(tǒng)意義上的傳記。

該叢書(shū)已出版《莫迪里阿尼傳》、《波蘭斯基傳》、《活埋藍(lán)調(diào)里：珍妮絲·喬普林傳》、《香奈爾的態(tài)度》、《關(guān)于一個(gè)孩子——涅槃的故事》。

上升的一切必將匯合

作者：弗蘭納里·奧康納

譯者：仲召明

出版社：新星

出版日期：2012年3月

《上升的一切必將匯合》是美國(guó)著名作家弗蘭納里·奧康納的短篇小說(shuō)代表作，也是最后一部短篇小說(shuō)集，在其身后一年后始得發(fā)表。

本書(shū)收錄了奧康納十幾部代表性短篇小說(shuō)，涉及種族、宗教、救贖等多個(gè)主題，延續(xù)了此前怪誕、詭異、陰暗的寫(xiě)作風(fēng)格，在平靜的對(duì)話和敘事中展開(kāi)黑暗的布景，解剖與闡發(fā)人性幽微之處，結(jié)局往往使人出其不意，且富有濃厚的象征意味，引人思索。

公路女王

作者：多琳·歐瑞恩

譯者：洪慧芳

出版社：廣西師范大學(xué)

出版日期：2012年1月

一對(duì)性格迥異的夫妻檔：多琳以嬌生慣養(yǎng)的公主、宅女、電視迷、絕不運(yùn)動(dòng)者和購(gòu)物狂自居，提姆則熱情友善，愛(ài)好戶(hù)外運(yùn)動(dòng)。提姆提議“拋棄一切”、開(kāi)著房車(chē)去探險(xiǎn)，號(hào)稱(chēng)“死也不要上路”的公主最終被說(shuō)服了。

他們帶著兩只貓、一只狗、200雙鞋踏上了旅程，一路上遭遇失火、水災(zāi)、搶劫、闖進(jìn)天體營(yíng)……但經(jīng)過(guò)1年、22000英里、47個(gè)州后，多琳逐漸愛(ài)上戶(hù)外生活，提姆更加圓融，連寵物也更聽(tīng)話了。在風(fēng)趣與嬉鬧的外表下，在這個(gè)橫越美國(guó)的瘋狂旅程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)以幽默與寬容，應(yīng)對(duì)婚姻起伏絕對(duì)有趣。

小毛驢與我

作者：希梅內(nèi)斯

譯者：林為正

出版社：青島

出版日期：2011年11月

《小毛驢與我》是西班牙諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主希梅內(nèi)斯寫(xiě)下的關(guān)于自己與心愛(ài)的小毛驢普兒唇齒相依的散文集。

全書(shū)共100多個(gè)短篇，每篇文章短小、簡(jiǎn)潔，干凈典雅的文字，充滿(mǎn)詩(shī)意的憂郁，散發(fā)出淡淡的哀愁，以孩子天真的口吻道出現(xiàn)實(shí)的不完美，字里行間洋溢著愛(ài)和溫情。在作者眼中，小毛驢普兒充滿(mǎn)靈性，高貴、善良。作者對(duì)它的情感有熱望，有憧憬，有擔(dān)憂，有苦澀，有甜蜜，把自己與一頭小毛驢的一生情誼寫(xiě)得令人動(dòng)容。《小毛驢與我》中配有原版書(shū)的珍貴插圖，詼諧逼真，趣味盎然。

本套《中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史》分為三卷，涵蓋晚清、民國(guó)、當(dāng)代三個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)。作者并非要作詳盡的評(píng)述，而是希望為中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史提供一個(gè)大綱，以作為深入研究的基礎(chǔ)。

第一卷介紹的是晚清繪畫(huà)。晚清時(shí)期，中國(guó)開(kāi)始受到西方文化全面的沖擊，本土文化及觀念面臨前所未有的威脅。在繪畫(huà)史上，此影響頗為顯著，但又很少有學(xué)者對(duì)這一時(shí)期繪畫(huà)進(jìn)行專(zhuān)門(mén)研究。本書(shū)介紹了晚清時(shí)期的繪畫(huà)在題材、風(fēng)格、表現(xiàn)等方面的變化，也為讀者提供了對(duì)這段幾乎被遺忘的繪畫(huà)史的一個(gè)概括性的認(rèn)識(shí)。

第二卷介紹的是民國(guó)繪畫(huà)，不僅介紹了解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)繪畫(huà)發(fā)展的不同，同時(shí)也介紹了從歐美及日本留學(xué)歸國(guó)的中國(guó)留學(xué)生所帶回來(lái)的國(guó)外的繪畫(huà)觀念對(duì)本土繪畫(huà)的刺激與影響。第三卷則介紹了20世紀(jì)后半期的當(dāng)代繪畫(huà)作品，從以服從官方藝術(shù)體制到逐漸走向市場(chǎng)化的特點(diǎn)，同時(shí)也介紹了受西方影響極大的臺(tái)灣、香港以及海外華人作家繪畫(huà)的發(fā)展。

日本漫畫(huà)為什么有趣

作者：夏目房之介

譯者：潘郁紅

出版社：新星

出版日期：2012年3月20日

1997年，本書(shū)首次在日本出版。20世紀(jì)90年代前半期，夏目房之介曾在多部獨(dú)著和合著的書(shū)中主張后來(lái)被通稱(chēng)為“漫畫(huà)表現(xiàn)論”的批評(píng)原理，即從“繪畫(huà)·語(yǔ)言·格子”三個(gè)要素及其相互關(guān)系的視角解析漫畫(huà)的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。

而這本書(shū)實(shí)為此類(lèi)批評(píng)某種意義上的入門(mén)篇。日本漫畫(huà)為什么能夠吸引眾多讀者？故事魅力自不必說(shuō)，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)也似有秘密。研究漫畫(huà)十載之際，作者以其敏銳的感受性和洞察力，解讀線條、對(duì)話框、格子的結(jié)構(gòu)和功能等等漫畫(huà)家想出的種種點(diǎn)子，闡述其趣味所在。

藍(lán)圍巾的男人：

為盧西安·弗洛伊德做模特

作者：馬丁·蓋福特

譯者：趙琦

出版社：上海人民美術(shù)

出版日期：2012年1月

本書(shū)的主題是前所未有的：它寫(xiě)出了一個(gè)人在為一位杰出的藝術(shù)家做模特時(shí)一點(diǎn)一滴的感受，也寫(xiě)出了大師是怎樣將一個(gè)人坐在那里的真情實(shí)景轉(zhuǎn)變成一件藝術(shù)品的。本書(shū)不是一部傳記作品，而是一系列關(guān)于弗洛伊德的特寫(xiě)。

書(shū)中的諸多插圖是弗洛伊德從20世紀(jì)40年代至今的作品，其中有一幅版畫(huà)是畫(huà)家在《藍(lán)圍巾男人》完成后又一次以蓋福特為模特而創(chuàng)作的作品。本書(shū)也引用了一些在畫(huà)家和作家討論中涉及到的其他大師的作品，如凡高和提香的作品。

電影書(shū)寫(xiě)札記

作者：羅伯特·布列松

譯者：張新木

出版社：南京大學(xué)

出版年：2012年1月

此書(shū)是布列松的工作日記，在此他寫(xiě)下他的發(fā)現(xiàn)，寥寥數(shù)語(yǔ)卻形成一個(gè)人的一切：他的情趣，他的好惡，它引導(dǎo)布列松進(jìn)入電影創(chuàng)作的天國(guó)。這些文字見(jiàn)證了布列松的希望與失望、向往與抗拒。它們既深刻又真實(shí)，猶如魯賓遜·克魯索日歷上的印跡。

這些文字不僅僅是這位資深導(dǎo)演的日記，而且具有更深刻的意義。在我們這個(gè)夜晚（為點(diǎn)亮銀幕之光而必須到來(lái)的創(chuàng)作之夜），這些文字宛如燦爛的群星，為我們照亮了通向完美的簡(jiǎn)樸而又崎嶇的小路。

權(quán)利大未來(lái)

作者：約瑟夫·奈

譯者：王吉美

出版社：中信

出版日期：2012年3月

全球軟實(shí)力之父約瑟夫·奈提出了一個(gè)全新的實(shí)力概念，審視了將會(huì)界定21世紀(jì)的新型權(quán)力關(guān)系。書(shū)中展示了權(quán)力資源如何適應(yīng)于數(shù)字時(shí)代，以及巧實(shí)力戰(zhàn)略的實(shí)施為何不只依賴(lài)于一個(gè)國(guó)家的軍事實(shí)力。曾經(jīng)由政府控制的信息現(xiàn)在已經(jīng)成為大眾消費(fèi)品。國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)讓非國(guó)家行為體掌握了權(quán)力資源，他們可以在家中對(duì)政府發(fā)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)襲擊，制造能夠?yàn)槿蛩謶值陌踩{。

而且在當(dāng)下，中國(guó)、巴西、印度和其他一些國(guó)家正日益擁有越來(lái)越多的全球權(quán)力資源。美國(guó)將如何應(yīng)對(duì)？中國(guó)又將如何突破重圍？

如何讓新消費(fèi)者買(mǎi)單：

用新型消費(fèi)規(guī)律賺錢(qián)的實(shí)戰(zhàn)方法

作者：馬歇爾·科恩

譯者：焦程程

出版社：中華工商聯(lián)

出版日期：2012年2月

無(wú)論經(jīng)濟(jì)最終朝著哪個(gè)方向發(fā)展，這一重要事實(shí)都是確定的：即全球經(jīng)濟(jì)衰退使得一種新型消費(fèi)者大量涌現(xiàn)。人們?cè)谫?gòu)買(mǎi)產(chǎn)品時(shí)，已開(kāi)始關(guān)注產(chǎn)品的購(gòu)買(mǎi)方式或購(gòu)買(mǎi)時(shí)間；每次做出購(gòu)物決定之時(shí)，都會(huì)謹(jǐn)慎地詢(xún)問(wèn)自己：我真的需要這件東西嗎？必然消費(fèi)的日子已成歷史——但這并不意味著人們不再購(gòu)買(mǎi)新產(chǎn)品。你只需要確保當(dāng)消費(fèi)者真要購(gòu)買(mǎi)東西時(shí)，他們會(huì)從你那里購(gòu)買(mǎi)。《如何讓新消費(fèi)者買(mǎi)單？》闡述了改進(jìn)企業(yè)、產(chǎn)品以及營(yíng)銷(xiāo)手段的方法，以確保你能在競(jìng)爭(zhēng)中獲得勝利。

自立的女性最美麗

作者：李小舟

出版社：機(jī)械工業(yè)

出版日期：2012年1月

這是一本女性必讀的書(shū)，告訴你如何過(guò)上自己想要的生活；這是一本女性情感書(shū)，無(wú)論在情感中困惑或迷茫或幸福的你，都可以理清自己，找到答案，讓自己更幸福；這是一本女性職場(chǎng)書(shū)，告訴你如何讓自己快樂(lè)工作；這是一本女性自助書(shū)，告訴你愛(ài)自己和幸福自己的要點(diǎn)，讓女人在各種角色中自由轉(zhuǎn)換，成為百變麗人，享受百變生活；這是一本都市女性私房書(shū)，告訴女人無(wú)論如何都可以很幸福很快樂(lè)的閨房秘密。

大債：全球債務(wù)危機(jī)·我們都是倒霉蛋！

作者：約翰·蘭徹斯特

譯者：林茂昌

出版社：江蘇人民

出版日期：2012年3月

這是個(gè)債債相連的時(shí)代，美國(guó)次貸危機(jī)和歐債危機(jī)把全球經(jīng)濟(jì)攪得天翻地覆。

金融危機(jī)，其實(shí)就是一小群有錢(qián)有勢(shì)的人互相把資產(chǎn)買(mǎi)來(lái)買(mǎi)去，創(chuàng)造出一個(gè)假財(cái)富的泡沫，最后泡沫破掉，倒霉的卻是普通百姓。比如房利美和房貸美總是給沒(méi)工作、沒(méi)收入、沒(méi)資產(chǎn)的窮人放房貸，鼓勵(lì)窮人買(mǎi)房，因?yàn)樗鼈兡馨迅F人的債務(wù)當(dāng)做商品出售，賺大錢(qián)。而美國(guó)政府對(duì)金融危機(jī)也無(wú)能為力。本書(shū)為我們條分縷析全球債務(wù)問(wèn)題的來(lái)龍去脈，讓我們每個(gè)人都能了解，如何在這場(chǎng)大困局中知曉自己的處境，做出對(duì)自己最為有利的抉擇。

書(shū)中有各種人物：貪婪、不負(fù)責(zé)任的銀行家，放水的監(jiān)管機(jī)構(gòu)，自以為是的政府官員，吃人的放款者，借錢(qián)揮霍的消費(fèi)主義者，還有無(wú)辜的旁觀者，他們每個(gè)人都是這大債鏈條上的一環(huán)，這些人的真實(shí)故事講述了一個(gè)與我們每個(gè)人都有關(guān)，但我們卻一無(wú)所知的可怕現(xiàn)象：債務(wù)。當(dāng)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)、生活的奢華全都是奠基于債務(wù)之上，如果有一天債臺(tái)垮掉，誰(shuí)是受害者？