“脫口秀”在廣播綜藝節目中的發展趨勢

文丨汪 樂

廣播為依靠聲音傳達的媒體，唯有招引人們的聽覺，招引人們的耳朵，信息的傳達才能夠高效、完善。當前廣播收聽人群的變化，如年齡結構、文化程度、收聽習慣等等導致電臺節目不得不向新的受眾轉變、不得不用新的方式演繹，由此產生了廣播綜藝節目的新類型，也就是近似于“相聲”的新型脫口秀節目。針對此類廣播節目來講，一定要明確特定人群的娛樂需要，節目才具備讓人喜歡的條件。

1 廣播綜藝節目需要推陳出新，強化“說”的功力

當今，伴隨著社會經濟水平的不斷提高，人們對藝術的追求和審美觀也與以往有了較大的區別，在當今形勢下，廣播聽眾是個多層次、多結構的聽眾群。廣播節目如果想獲取更多的聽眾，除了要提高錄制人員的技術水平和藝術性之外，獲得一個好的聽覺效果，另外，題材和形式的選擇必須要有很高的創意。廣播的明顯優點：一為靠聲音傳達，及時性高；二為傳達范圍廣闊，穿透性高；三為合理有效，富有感情；四為普及性高，選取比率大。要將此類優點完全進行展現，最基本的因素便為強調“說”的能力。無論為廣播新聞，或者廣播綜藝，均非常講究富有感情、直觀動人，以便利用“說”的技術實現“融匯生動直觀之美，引領形象想象之聽”的有關目的，形成合理有效“像外之言”的力度，也就是：“言能盡像，像能盡言”。在我國，談話類節目的娛樂性與嚴肅性常常劃分不清晰。為了避開某種明顯特別的情況，許多節目對課題的研究一般不深入，隨便地打個“擦邊球”就不接著往深入里進行。由于“娛樂”非常安全，因此嚴謹的對話節目便更加接近“娛樂化”了，就這樣，經過十余年的演變，一種類似于“相聲”的脫口秀節目也就正式呈現在了我們的眼前，這也驗證了節目設置要根據聽眾的需求變化進行不斷地調整。

在綜藝節目當中，“脫口秀”不像其他娛樂節目那樣受到多方的制約，通常主持人都是靠現場隨機應變，它會因為某個主持人的技能，而有效提升此類節目的質量。主持人的技能為此類節目能否達到目的的首要因素，主持人的知識素質與性格也將變成此類節目的十分重要的特點。在課題的選取上面，針對娛樂類型“脫口秀”節目具有某些特定的需求，針對娛樂類型“脫口秀”，輕松的課題比深沉的課題更能夠激發人們的興趣。在范圍的展現上面，娛樂類型“脫口秀”節目十分注意“表演化”，然而新聞評論方面的“脫口秀”的關鍵卻在于課題內在質量中。娛樂方面的“脫口秀”的主持人一定為某種具備很高表演技能的人才，節目的嘉賓也必須注意其表演上面的技能。

2 “脫口秀”在廣播綜藝節目的發展趨勢

“相聲”曾是20世紀中國百姓喜聞樂見的一種藝術表現形式，尤其是新中國成立之后，以侯寶林、馬三立等為代表的相聲大師把相聲藝術推到了前所未有的高度，相聲演出的戲票甚至出現了“一票難求”的現象；但隨著一代相聲大師的相繼離世，相聲也逐漸呈現出后勁不足的態勢。期間盡管又涌現出了馬季、馬志明、侯躍文、高英培、姜昆等一大批相聲名家，但相聲的總體表現已不如從前，漫長的作品創作過程越來越跟不上不斷加快的社會發展節奏。尤其是上世紀九十年代開始，“主旋律相聲”的出現以及優秀相聲演員的日漸減少，“相聲”更是江河日下，從歷屆央視春晚相聲由觀眾趨之若鶩的“主角”淪為姥姥不疼舅舅不愛的“雞肋”便可充分說明這一點。沒有了諷刺、缺少了幽默、跟不上時代節奏的“相聲”前進的步伐越來越沉重。

而類似于相聲的“脫口秀”在當今的廣播綜藝節目中占了越來越大的比例，特別是近幾年來，在中國大有遍地開花之勢。各個廣播電臺爭相開辦“脫口秀”節目，花樣繁多。如烏魯木齊人民廣播電臺大型晚間綜藝脫口秀節目《夜空不寂寞》，北京廣播電臺文藝節目中心全力打造的《星夜故事秀》，杭州交通經濟廣播電臺的《交通快活人》等，“脫口秀”既有走純娛樂化的路子，也有定位于社科類或新聞專題類，強調人與人之間要求溝通的本能。而地方臺、港臺開辦的類似節目，一方面凸現地方特色，一方面更加偏向于娛樂化。

目前來看，在廣播綜藝節目中，“脫口秀”節目的發展狀況是比較好的。但仍然存在著一些問題：①某一時段節目話題和風格的選擇與該時段受眾群的特征不相符。②忽視細節的處理。③主持人缺乏駕馭談話現場的能力。

上述各種問題的存在給“脫口秀”節目帶來了許多負面影響，因此需要引起相關部門的重視，及早采取積極有效的措施加以解決，以爭取留住當下的受眾群，喚回已流失的聽眾或觀眾，重塑脫口秀節目的傳播地位。大致來看，可以從以下幾點著手加以改進。①選擇“群眾關心、領導重視、有普遍意義”且指導性、借鑒性較強的話題。②營造輕松和諧、暢所欲言的氛圍。③著力提高主持人駕馭談話的能力。

誠然，我國的電臺廣播談話節目還存在著粗制濫造、簡單模仿的弊病，但它尚需時間慢慢成熟，摸索出符合中國市場的特色，同時需要避免在激烈的市場競爭下出現的低級庸俗化，真正服務大眾，為大眾所喜聞樂見。并且，廣播綜藝談話類節目更需要多一點人文關懷，多一點的社會責任感和能擔當起靈魂作用的主持人。

電視的出現，為什么能搶走那么多廣播聽眾，網絡多媒體的興起，為什么能分走廣播電視市場的“蛋糕”。原因之一就是電視和網絡多媒體都具有生動、直觀的圖像，它們視聽兼備，聲畫合一，能夠面對面傳播，近距離甚至零距離觀賞，更便于受眾參與，所以，廣播沒有圖像的先天不足，決定了我們廣播從業者必須大力挖掘“說”的藝術，在“說”上狠下工夫。力求通過“說”描繪出圖像，讓圖像通過“說”給聽眾產生聽覺沖擊，使“像能盡言”。在廣播綜藝節目中辦“脫口秀”節目，不管選擇什么樣的文藝形式，在串聯編排、播講點評中，都是力求聲像并茂，語言直觀。在寫稿、演播中，演播者自己頭腦中先形成圖像，然后用語言調動聽眾情景再現。演播者要想使聽眾在你的播讀和解說中能夠看到什么，自己必須先看到，先身臨其境。這些無一不說明了類似于“相聲”的脫口秀節目在當今廣播綜藝類節目中的優越性。

3 結語

總之，在廣播綜藝類節目里，“脫口秀”必須要把握好思維中的語言，聽覺中的形象。二者應是同步生成、相輔相成的。宏闊敘事、瑣碎細節，傾情演播，盡心投入，才有廣播綜藝的可聽性和必聽性，也才有廣播節目的“鉗制力”和吸引力，最終才能給聽眾有充分的想象空間和純美的聽覺享受。

[1] 宋慧媛.論“脫口秀”在中國本土化中的表現特點.山西大學：山西大學，2010(5):23-24.

[2] 王強.從《天天向上》分析我國娛樂類脫口秀節目的品牌攻略.新聞傳播，2011(7):43-44.