簡論楊朔散文的語言色彩

黃惠群

摘要： 當代散文家楊朔創(chuàng)作了不少佳作名篇，其散文個性鮮明，別具一格。作者嘗試分析其散文的不同語言色彩、不同語言情調(diào)，探究其散文語言的主觀個性，從而領(lǐng)略楊朔散文語言的高超表現(xiàn)技巧、獨特魅力。

關(guān)鍵詞： 楊朔散文語言色彩語言情調(diào)主觀個性

高爾基說：“文學創(chuàng)作的技巧首先在于研究語言。”“文學就是用語言來創(chuàng)造形象、典型和環(huán)境，用語言來反映現(xiàn)實事件、自然景象和思維過程。”當代頗負盛名的散文作家楊朔，有著高超的語言表現(xiàn)技巧，慣常的用語，平凡的字眼，都能在他的筆下閃耀出奇異的光彩，給人以思味不盡的美感享受。

楊朔的散文集中不乏膾炙人口的佳作名篇，如《海市》、《茶花賦》、《雪浪花》、《香山紅葉》等。讀這一系列情文并茂的優(yōu)秀作品，猶如在觀賞一幅幅精美的圖畫，令人流連忘返，不愧為“美文”。

柏拉圖曾說：“真正的美感來自所謂美的顏色”。色彩能喚起人們的不同感受，表達出不同的思想感情。楊朔散文的語言富有絢麗的色彩。比如《雪浪花》結(jié)尾的描寫：“西天上正鋪著一片金光燦爛的晚霞，把老泰山的臉映得紅彤彤的，老人收起磨刀石，放到獨輪車上，跟我道了別，推起小車走了幾步，又停下，彎腰從路邊掐了枝野菊花，插到車上，又推著車慢慢走了，一直走進火紅的霞光里去。”這段寫“老泰山”退場的情景頗精彩，那火紅的晚霞，那“老泰山”遠去的背影，那插著野菊花的獨輪車的轍印……簡直組成了一幅充滿詩情的油畫。此外，還有《茶花賦》中作者正面描寫茶花的例句：“且看那一樹，齊著華庭寺的廊檐一般高，油光碧綠的樹葉中間托出千百朵重瓣的大花，那樣紅艷，每朵花都像一團燒得正旺的火焰。”作者突出主題，繪出花的神態(tài)，眼前仿佛竄動著千萬條火苗兒，耳邊猶如聽到“燒得正旺”的啪啪響聲。作者濃墨重彩地使茶花展現(xiàn)在讀者眼前，那蒼翠欲滴的葉子，那濃艷似火的花兒，構(gòu)成了一幅絢麗的景色。

有時，楊朔散文語言的色彩清麗淺淡，猶如一幅清雅的水彩畫。如在描寫日出時他是這樣寫的：“就在這片淺灰色里，慢慢烘出一個半圓形的淺紅色輪光，輪光下面骨突地冒出半邊鮮紅鮮紅的太陽，越冒越高，轉(zhuǎn)眼跳出水面，于是一輪又紅又大的太陽穩(wěn)穩(wěn)當當擱在海面上。”（《黃海日出處》）楊朔用“慢慢烘出”、“骨突地冒出”、“轉(zhuǎn)眼跳出”、“穩(wěn)穩(wěn)當當擱在海面上”等一類詞語，顯得文靜、雅麗、新鮮，色調(diào)光彩柔和如水粉。由此可見，楊朔的語言優(yōu)美、新穎、輕快，如行云流水，清澈明麗。

而面對豐富的社會生活，楊朔散文的語言具有多種多樣的色彩情調(diào)，對于祖國母親的贊美，對于勞動人民的熱愛，對于真、善、美的追求，對于假、惡、丑的批判，他的語言色彩情調(diào)是豐富多彩的。他行文鋪陳，善于應(yīng)用抑揚頓挫的音節(jié)和酣暢淋漓的排比句的組合，以形成聲情并茂、激昂慷慨的語言氣勢。如《前進，鋼鐵大軍》中“在萬頭攢動的人海里，在鑼鼓喧天的狂舞里，在五彩繽飛的旗幟里，在人民大眾從心底爆發(fā)出的歡呼聲里……”又如《畫山繡水》中“兩岸都是懸崖峭壁，累累垂垂的石乳一直浸到江水里去，像蓮花，像海棠葉兒，像一掛掛葡萄，也像仙人騎鶴，樂手吹簫……”他運用大量的排比句構(gòu)成音韻鏗鏘，節(jié)奏鮮明的節(jié)調(diào)，加強了語言的表情性，強烈地抒發(fā)了對普通勞動者摯愛和對祖國錦繡河山熱愛的感情。這是散文，也是優(yōu)美的詩，正如作者說：“好的散文就是一首詩。”

這種詩化了的語句，表現(xiàn)出了激越高昂的抒情氣勢，是作者狂熱情感的再現(xiàn)。他的熱情一旦冷凝下來，充滿智慧的、富有哲理性的警句便出現(xiàn)，把深刻的人生體驗和對生活的高度理解訴諸筆端。這類詩化的語句是含蓄、深沉、雋永而又明快的：“人是要靠著理想才能生活的，沒有理想，就會失去生活的力量。”（《走進太陽里去》）楊朔在《我的改造》里這樣寫：“力量是從群眾當中來的，離開群眾，我是多么的渺小，多么的孤單啊！”這些高度濃縮的警句，是來源于人民語言的海洋，經(jīng)過錘煉而成的哲理詩，閃爍出真理的火花，體現(xiàn)了作家思想的深刻和表達上的獨創(chuàng)性，耐人咀嚼，啟人思考，給人以深刻的印象。

楊朔的散文中，有的敘述和描寫語句突破了客觀性原則，其語言具有很鮮明的主觀色彩，句式跳躍變化，長短不一，錯落有致，詞匯的使用越出常規(guī)。如《櫻花雨》中的形容詞清新、素淡，乃至有些迷蒙，用法別具一格。如“秀氣”、“瀟瀟灑灑”通常是用來表現(xiàn)人的精神面貌的，楊朔卻也賦予山水、雨聲一種神態(tài)，用本是形容顏色的“淡淡的”，來寫人民看不見的“哀愁”；寫君子走路不用“慢吞吞地”，卻用“慢靜靜地”，這些形容詞的用法，乍一看去，似乎不妥，仔細品評，卻耐人尋味，極富表現(xiàn)力。如果從客觀上講，是很難想象的，不準確的。但是，從作品中人物情緒和心理出發(fā)，一切客觀事物都沾染了主觀的感情，都仿佛充滿了活力。這樣的例句還有如“漫起好大的霧”，“騰到云彩上去”，“影著祖國的門戶”，“花開的正鬧”，“鮮艷的緊”，“懷里抱著一潭春水”，等等。其語言的主觀色彩甚至滲透在人物對話的描寫中。如在“雪浪花”中，“老泰山”登場與海邊姑娘關(guān)于浪花的對話，顯現(xiàn)了浪花擊石奇景中隱含著平凡事物的力量，這樣來寫對話，韻味足，主觀色彩濃厚，讀來生動有趣。

楊朔曾說：“動筆寫時，我也不以為自己是寫散文，就可以放肆筆墨，總要像寫詩那樣，再三裁剪材料，安排布局，推敲字句，然后寫成文章。”他的散文語言省字省句，凝練含蓄，惜墨如金。在《櫻花雨》中，他用細膩的筆觸來描寫君子說話時的不同神態(tài)。如有時是“輕輕地嘆口氣說”，有時是“柔聲說”，有時是“含笑說”，有時是“低下眼睛說”，有時是“支支吾吾地說”，有時是“忍不住自言自語地悄悄說”……通過這些說話時不同神態(tài)的描寫，展現(xiàn)了這個溫柔、善良、有著悲慘經(jīng)歷的日本婦女深受壓迫而又不甘屈服的內(nèi)心世界。他的散文的抒情語言含蓄隱秀，如“這黑夜，我做了個奇怪的夢，夢見自己變成一只小蜜蜂”。這就把自己的一片衷情蘊蓄于一幅夢幻的畫面里，于隱中見秀，耐人尋味。他的敘述語言簡潔洗練，清澈得像一潭晶瑩碧透的泉水，沒有陳詞套句，不多用修飾附加成分，句子簡短，明白如話。如《雪浪花》里，敘述我向漁民打聽“老泰山”的身世，那段敘述簡潔、凝練，明白曉暢，具有高度概括性。他的描寫語言婉麗俊逸，不用濃墨重筆，而善用淡墨輕筆進行白描，使其筆下的人物、事件、景物活靈活現(xiàn)，栩栩如生。如《茶花賦》中，用“攪天風雪”、“水瘦山寒”寫出北方景象，高度概括了北國風光的特色；《埃及燈》中“兩只金色的大耳環(huán)恰巧迎面搖過來”，一個“搖”字表現(xiàn)了女舞蹈家婀娜多姿的體態(tài)。

生活是美的源泉，偶拾的妙喻、形象、詩句、靈感，都是生活中所蘊藏著的。楊朔熱愛生活，善于從生活中發(fā)掘美，從生活中捕捉有生命力的語言，抒發(fā)他優(yōu)美的情思。他強調(diào)：“我喜歡散文，還有更重要的原因，散文常常能從生活的激流里抓獲一個人物一種思想，一個有意義的生活片段，迅速反映出這個時代的側(cè)影。所以一篇出色的散文，常常會涂著時代的色彩，富有戰(zhàn)斗性。”

楊朔寫作態(tài)度嚴謹，散文個性鮮明，在當代散文作家中別具一格，自成一家，他一生用心血寫出了許多膾炙人口的散文真品，取得了很高的藝術(shù)成就，形成了鮮明的獨特的語言風格。

參考文獻：

[1]高爾基.文學論文選.

[2]柏拉圖.文藝對話錄.

[3]楊朔.東風第一枝.作家出版社，1961.

[4]冰心.〈海市〉打動了我的心.文藝報，1961（6）.

[5]葉圣陶.櫻花.文藝報，1961（6）.