根雕藝術制作淺談

【摘要】本文從根雕藝術的發展和制作工藝入手，談一下根雕藝術的造型特點，表現手段和制作工藝的過程、加工方法。

【關鍵詞】根雕藝術發展 根雕藝術造型 根雕制作工藝

【中圖分類號】J5 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2012）04-0007-02

一、根雕藝術的歷史起源和發展

根雕藝術最早起源于中國，歷史悠久。根雕藝術與中國文學、雕刻、書法、盆栽、插花、制陶、青銅器一樣，來自于人類社會實踐和審美意識，在人類長期的生產勞動過程中產生，且隨著生產力的不斷發展成熟。人類祖先開始用樹枝、樹根熏烤食物，或用其作為武器來狩獵及防御野獸的襲擊，后來發展到用樹枝制作簡單的生產工具和飾品。早在原始社會，人們已會雕刻木雕，并用樹根和竹根制作飾品。根雕藝術始于戰時代，形成于漢晉，根雕藝術制作由簡到繁，從制作實用到小品，如筆筒、筆架、佛柄、抓手、煙斗、枕頭等，發展到制作宮廷軒堂中陳設的多種形式的似是而非的繁雜的人物、花鳥、大型擺件和富麗堂皇的各種家具。這時的根雕藝術者寥若晨星，欣賞者極少，根雕藝術作品多是達宮貴人乃至帝王將相的奢侈品。

二、根雕藝術表現形式

審美原則

（1）自然美

中國傳統藝術自古以來就崇尚自然并以自然為師，自然美是至高無上的，注重自然，順其自然，首先要善于尋找和發現具有自然美的根材，然后在加工制作的整個過程中，順其根的自然形態、自然結構、自然色澤、自然紋理，傳自然之神韻，作者之情懷，用一切可能調動的加工手段，讓根的自然美得到最大限度的顯現。

（2）殘缺美

大地塑造了形態變化萬千的根，將這些或具象、或似像非像、或抽象意象的種種形態和生活中的真實形象進行比較時，常常會顯露出不完整性，即殘缺性。根雕藝術的殘缺美接近國畫的“意高則減”、“不求形似”、“以形傳神”的審美趣味。根雕藝術中的殘缺美是自然造化的美，無需人為使根的殘缺形象變成一樣不少的完整形狀。

（3）藝術美

藝術的基本屬性就是美。藝術美是根雕藝術最重要的屬性，根雕藝術美的本質即為自然美和藝術美。過去山中一堆堆燒掉、朽掉、爛掉的樹根，正是因為有了藝術家的發現和創造才使其化腐朽為神奇、變廢為寶。只有在長期的、反復根雕藝術實踐中不斷總結摸索，學習和吸取別人的成功經驗及新的科學方法，熟練掌握根雕藝術創的各種技巧，才能眼高手高。

（4）線條美

根雕藝術中的線條美是其自然美的重要特征之一。在根雕藝術創作中，用線條同樣有著不可估量的作用。從線條美的角度上講，呆板、遲滯、缺少變化的線條是丑的；就單一線紋而言，充滿情感，韻味和富有變化的線條是美的。在線條組合上忌粗細、長短等同和平行或生硬的交叉、合理的、對比強烈的、疏密度有致的線條組合才是美的。

三、根雕藝術的加工技術

1.選材

（一）尋根：根材到處都有，關鍵要做有心人，要有一雙善于發現美的眼睛，當你出差旅游寫生、垂釣，走親戚時，隨處留意可能會獲得意外收獲。

（二）采拙：①采拙時間：一般在樹木休眼期進行采拙為宜。因冬季樹木基本停止生長，樹汁少，根材易加工及防腐防柱。②采拙地點：最好選擇石頭較多的地方，如徒坡或懸崖峭壁處、溝壑、溪流旁、河塘湖畔、廢舊埂壩及畜牧場或古老的殘墻斷壁舊址。③采挖：進山前需備好采挖工具，如鎬、鋸、剪、鏟、錘、繩等。

（三）要求：根雕藝術有別于木雕、樹樁盆景及其它他藝術種類。木雕主要依賴于人為的雕刻，對材料的要求是次要的。好的根雕藝術作品一定要有好的原始材料，所以要根雕藝術創作中的選材至關重要。

2.構思

（一）立意：任何藝術作品的創作需要構思立意，構思立意的好壞從某種程度上講影響作品藝術品的高低。

（二）審根：單一的根體，從不同的方面、不同的角度去審視它，往往有不同的形態，不同的內涵。

（三）想像：想像一切藝術創作的翅膀，大膽地、自由地想像才能張開藝術飛翔的翅膀。如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。

3.根材處理

（一）截載：構思成熟后，用色筆在截除的部位面上標記，根據截除的粗細程度，選擇粗料鋸或細料鋸鋸切，細的根材則可用修枝剪剪除。

（二）除垢：根生長在泥土里，雜石中，其表面凹凸陷部常嵌夾泥土、石塊，要小心剔除，以免傷害表面紋理。

（三）防腐消毒：根材防腐，防蟲柱的重要環節是去汁要凈，消毒要徹底。有些好的根雕藝術作品，在數年內即蟲或霉爛、腐朽，或裂開、走形，尤其是鮮根，沒有去汁消毒，便制作為成品，更易此厄運。①浸泡法：常見的浸泡方法是將要根木原材料完全沉沒水中浸泡。浸泡時間因和質不同而長短有異，一般要求一個夏季或一個冬季，然后取出置于干燥的室內充分陰干。②蒸煮法：即高溫去汁，消毒處理，。蒸即將根木置于密閉容器內蒸汽熏蒸，氣壓的大小及熏蒸的時間視根本的體積大小而定。③其他方法：采用木材加工廠，家具廠的烘烤木材設備進行烘烤。④注意事項：有些根木、其本身有防蟲、抗蟲能力則不必浸泡和蒸煮，陰干即可。

（四）除皮：絕大部分根需要去皮，使根本的紋理，色質得到充分的體現。①浸泡法：可將其浸入水中浸泡數日，待表皮基本松軟后取出，用金屬器具，或篾簽剔刮。②水沖法：有些根木表面凹凸不平或有刺有狀物，去皮極其困難可用高壓水槍反復沖洗。③鮮剝法：采集的新鮮根木，由于表面水分充足，表皮極易剝離，但剝離后木質部充分裸露，水分蒸發較快，容易干裂。④機剝法：表皮越厚的樹種越易剝離，而像紫薇，木等表皮較薄的樹種則難以剝離。

4.雕琢

（一）意義：根雕藝術主要以表現自然為主，人工美為輔。凡可雕者則不雕，凡根木材料有缺憾不雕不成器，則可借雕琢的方法來彌補，但仍以根木天然形態為主。

（二）要領：依據木的自然形態、質地、色澤、以及材料上的筋脈、紋理、皺實、褶、崎嶇、枝權凹凸、孔洞、瘤塊、疙、纏繞等進行賦意構思，巧作自然。

（三）方法：①打粗坯：即用雕刻工具將造型對象輪廓雕刻出來。②細雕：雕刻握刀要有力且穩，準確把握雕刻力度，并根據雕刻和表現形式需要而選刀。

（四）修飾：雕刻完畢后的修飾，也是作品體現神韻、表現情感的最后階段的刻畫，諸如眼角、嘴角等微妙處理要透，把握要準，要細，要到位。

5.拼接

（一）竟義：根木在生長過程中形成的不同的疤、瘤、癤等奇形怪狀，以及它在象形過程中的似像非像性、不合理性、使根雕藝術的創作規律和其他藝術區別開來。

（二）配料：要搭配得巧、接得妙，雖由人做、宛如天成的藝術效果，首先要嚴格配料。

（三）拼接：根據不同的材料可采取不同的拼接方法，只要拼接得自然、牢固即可。凹陷部位可塞接，凸出部位可采取靠接的方法，也可對接。

（四）膠合：為拼接牢固和消除縫隙要進行接面膠合，常用的方法是用膠滲和鋸木粉，調好后，磨壓相交面。

6.磨光

（一）基本做法：作品完全定型后，用木銼刀將雕刻、拼接、鋸后貿下的人工痕跡銼平、銼光，然后再進行機械拋光或人工磨光。切忌死磨硬磨或均衡一致，而應酌情處理、區別對待。

（二）打磨：打磨可用機械拋光，亦可人工磨光。機械拋不可采用噴砂機或滾砂機及自制拋光設備。人工打磨主要用不同粗細的砂紙由粗漸細進行反復的摩擦。一些凹陷或深穴部，可將砂紙撕成小塊綁在小棍上進行打磨。

7.著色上漆

方法：①本色：所謂本色即用涂油或打蠟等手段，還其原色。②涂油：作品磨光后充分晾干，最好選擇干燥季節或晴天，用無色透明鞋油或核桃油涂其表面，并反復用干布擦拭，使油浸入木質部。③打蠟：將白蠟或地板蠟熔化后涂其表面，也可用汽車卉噴涂周身，待晾干毛巾或布料反復擦拭。

8.其它

（一）配座：配座是根雕藝術創作的重要環節之一。 ①自然得體：所配底座與作品要有內在的必然的聯系，而不是毫不相干的，協調統一才能給人以美感。②對比強烈：底座與作品除需要內在聯系外還需要有一定的反差，即對比性。③構圖生動：配座如國畫中的題跋和印章，起著豐富和烘托畫面、深化主題的作用，這個“配角”應始終圍繞“主角”去做文章，切不可喧賓奪主。

（二）題名：根雕藝術作品朦朧的、含蓄的、抽象的藝術形象，往往需要借“名”來點化，來升華。好的題名能引人入勝，使人遐想。

（三）保存：①防濕、防霉：根本受潮容易滋生多種病菌而腐朽，尤其是沒有上漆的根雕藝術作品，不能常淋雨或常用潮濕布揩擦灰塵，更不要長期置于地上。②防曬、防裂：制作好的根雕藝術作品，若裂紋縱橫就大大降低了其觀賞價值和經濟價值，同時也很難修復。根雕藝術作品裂紋有三種情況：㈠ 原材料不干。㈡太陽曬裂。㈢大風吹裂。避免根雕藝術作品裂開要注意三點：㈠材料不干不加工。㈡避免夏天太陽直曬。㈢盛夏和干燥的秋季，避開風口急吹。

根雕藝術工藝“七分天然、三分人工”的創作原則已被多數概根雕藝術家認可，它基本確定了天然美與人工美在根雕藝術創作中的位置，根雕藝術本身主要來自天然，但也離不開人的發現和創作。

參考文獻：

[1]根雕制作技法[M]. 旺傳龍編著 北京中國林業出版社，2009.7.

[2]海南省民族民間工藝作品選[M] 張業琳編著 海南省海南出版社.1997.

[3]裝飾材料與技術[M] 向躍川編著 四川省西南師范大學出版社，2005.

作者簡介：姚世奕 男 ?？诮洕鷮W院藝術學院教師、講師、工藝美術工程師、 高級平面設計師；研究方向：企業形象品牌設計，平面設計，裝飾藝術設計。