淺析青花分水的發(fā)展

王輝 任叢

青花創(chuàng)燒于唐代，成熟于元代中朝，明、清兩代得到全面的進(jìn)展。青花瓷以單一的青色表達(dá)手法，但它卻像水墨畫(huà)一樣變化萬(wàn)千，意趣無(wú)窮。如宣德青花的深藍(lán)色，凝重艷麗；成化、正德青花的淡藍(lán)色，清雅秀麗；嘉靖、萬(wàn)歷青花的濃藍(lán)色，渾厚濃艷；康熙青花的鮮藍(lán)色，漂翠鮮明，艷而不俗。成化時(shí)發(fā)明了“分水”裝飾手法。當(dāng)時(shí)是雙勾分水。一般是先用青料勾好畫(huà)面紋樣后，再用以青料調(diào)制的水料用特制的“雞頭筆”填入物體之內(nèi)，使其色彩平和、溫潤(rùn)，幾乎沒(méi)有筆觸，使青花清麗鮮亮，給人以賞心悅目之感，藝術(shù)效果甚佳，是青花彩繪技法的一大進(jìn)步。數(shù)百年來(lái)景德鎮(zhèn)陶工們前仆后繼，在制瓷實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)改善、進(jìn)展，積累了青花分水的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了青花獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

歷史上，分水技法以無(wú)到有，以簡(jiǎn)單到復(fù)雜，以繁盛到衰落，具有其獨(dú)特的發(fā)展軌跡。其實(shí)，每個(gè)時(shí)期在青花作品中的分水手法不同，體現(xiàn)形式各異，應(yīng)是我們探討和汲取的。元代中朝已經(jīng)穩(wěn)定地掌握了青花的發(fā)色效果，燒制大批量青花瓷器，造型趨于博大、渾厚、凝重、氣魄雄偉、裝飾構(gòu)圖多層次、紋樣分布繁密，畫(huà)面嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)；明代造型古樸、線型柔和流暢，裝飾深受當(dāng)時(shí)畫(huà)風(fēng)影響，多為寫(xiě)意工筆而無(wú)板滯之感，技法更趨成熟，人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)等裝飾非常細(xì)膩，分水也隨之而變化。青花料水分為“最濃、濃、濃水、淡水、影淡”。技法也采取多種手法，有洗、暈、劃、填并用。綜觀各時(shí)期青花分水之運(yùn)用，逐漸形成以下一些：（1）平色水（平水），色度不同，每種色塊勻凈平整，盡量沒(méi)有水與水相接的水跡紋，看作手法多用于圖案工整、細(xì)膩、精致的器皿紋樣上。（2）水跡紋（浪頭紋），一筆水和一筆水之間相互壓住一點(diǎn)頭，重疊的部分形成深一點(diǎn)的水跡紋，看作分水手法保持手工痕跡的隨意性，民間味濃，如景德鎮(zhèn)產(chǎn)的枝梅瓶、枝梅箭筒，就是以簡(jiǎn)潔的枝梅俏拔而立。大面積的地域，分上水跡紋，一層壓一層的自然而出的水跡紋理，潛在形成流動(dòng)的走勢(shì)，起到一定的裝飾效果，自然、醒目、藝術(shù)感強(qiáng)。（3)暈水，根據(jù)畫(huà)意，以淡到濃或由濃到淡，筆肚含飽水，筆尖留一小水珠保持在坯體上，慢慢暈下去，坯體隨著筆而吸收，筆尖停留的時(shí)間越長(zhǎng)，水色越濃，看作色階變化不大，感覺(jué)柔和勻凈。（4）洗水筆尖蘸濃水，筆肚含淡水、迅速一劃而過(guò)，色階變化較大，流暢、痛快。如康熙時(shí)青花分水就多采用此手法，一筆下去，色為幾種，色度顯得非常之豐富。（5）點(diǎn)水，用分水筆在坯胎上，分出小點(diǎn)，一點(diǎn)之中，色澤略有變化，起襯托的作用。民間藝術(shù)就像自然界里爛漫的山花，自然、純樸，散發(fā)出泥土的芳香，藝術(shù)家憑著深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，吸取民間藝術(shù)自然、灑脫之美，加之藝術(shù)處理手法，又別具新姿。

隨著時(shí)代的進(jìn)展，人們的審美觀也在不斷變化，如一味沿襲，跳不出規(guī)范和方式，那將喪失其藝術(shù)魅力。一直至今引領(lǐng)現(xiàn)代青花主流的青花大師——王步，就是一位勇于革新，自成機(jī)杼的大師。在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，借鑒水墨畫(huà)特點(diǎn)，在青花裝飾上創(chuàng)造新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，他所運(yùn)用分水技法變化莫測(cè)，他不僅在分水筆上掌握得相當(dāng)成功，而且充分利用各種工具，做到“物為我用”，產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果。如用甘油覆蓋裝飾部位，利用坯體吸水相當(dāng)慢的特點(diǎn)，在裝飾部位均勻施上一層薄薄的稀甘油，用小匙勻適量的料水，放于該部位上，若要平水，則均勻轉(zhuǎn)動(dòng)，要濃淡變化，則把這部位多側(cè)于一邊，低者自然濃，這與以筆分水效果又不一樣，顯得更加潤(rùn)澤。王步先生許多瓜果蔬菜小寫(xiě)意，多分以淡水，在轉(zhuǎn)折間點(diǎn)綴一兩點(diǎn)最濃的色塊，使整個(gè)作品顯得俏拔、清晰、明快，具有很強(qiáng)的生命力。正是由于他有看作基于傳統(tǒng)，獨(dú)辟蹊徑，敢于革新的思想形成了莊重渾厚、寧?kù)o簡(jiǎn)潔、個(gè)性鮮明的現(xiàn)代青花分水這門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。現(xiàn)在是信息時(shí)代，文化、藝術(shù)交流相當(dāng)廣泛，各種藝術(shù)流派相互滲透，許多藝術(shù)體現(xiàn)手法也影響著青花裝飾，青花分水也吸收不少獨(dú)特的裝飾手法，加以淺析有：（1）吹噴法：用吹管或噴釉機(jī)，把調(diào)好的料水，噴到坯胎的裝飾上，可噴出濃淡不同的層次，顆粒的點(diǎn)面變化，可形成迷迷朦朦薄霧、濃暮的感覺(jué)，人工直接吹，色塊小，變化豐富，更顯細(xì)膩。（2）澆灑法：以適量、適度的料水，根據(jù)作者的意圖，澆灑在坯胎上，再以紋樣裝飾，使整體效果完整，這一手法與裝飾紋樣吻合，效果非常大氣、生動(dòng)自然，色階變化豐富，有時(shí)還產(chǎn)生出作者意想不到的藝術(shù)效果。（3）皴擦法：以海綿或棉花等吸水物，蘸上料水，在裝飾部位皴擦，重則有斑剝感，輕則給人以柔和漸變的視覺(jué)效果，此手法賦予肌體自然變化的質(zhì)地感。

要充分掌握，了解各種分水技法所達(dá)到的不同藝術(shù)效果，才能很好地使分水這一手法的裝飾效果達(dá)到相應(yīng)的吻合，分水是一項(xiàng)高深的工藝，只有靠長(zhǎng)期的實(shí)踐和熟練的技藝才能將青花分水的藝術(shù)效果發(fā)揮出來(lái)。才能使之成為完美的藝術(shù)品。