淺析中國動畫的進(jìn)程

王彥蘋

改革開放以來，中國動畫得到了進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品。從20世紀(jì)90年代至今，我國的動畫開始走向衰弱，現(xiàn)在充斥在中國動漫市場上的幾乎全是日本和美國的動畫。面對中國動畫在國際中的弱勢地位，中國必須增強(qiáng)動畫產(chǎn)業(yè)的競爭力，搶回國內(nèi)市場，并且以一種文化戰(zhàn)略走向世界，讓世界人民更多地了解現(xiàn)在的中國和中國文化。

在世界動畫藝術(shù)的舞臺中，中國動畫已經(jīng)走過了80年的漫長歷程，但其前后的歷史風(fēng)貌卻有著很大的變化，從享有“中國動畫學(xué)派”美譽(yù)到現(xiàn)在與“動畫大國”存在較大差距。中國動畫經(jīng)歷了五個發(fā)展階段：

第一個階段：1922-1945年是中國動畫的萌芽和探索時期。1922年攝制了中國第一部廣告動畫片《舒振東華文打字機(jī)》。隨后，1924年中華影片公司攝制了動畫片《狗請客》、上海煙草公司攝制了動畫片《過年》，這兩部影片是中國最早的動畫片。但它們都沒有產(chǎn)生影響，1926年萬氏兄弟繪制的《大鬧畫室》產(chǎn)生了很大的影響。

第二個階段：1946-1956年是中國動畫片的穩(wěn)定時期。1955年木偶片《神筆》是第一次在國際上獲獎的中國美術(shù)片。1956年《驕傲的將軍》人物造型借鑒京劇臉譜，并且民族特色鮮明，人物制作設(shè)計有京劇風(fēng)格，畫面與中國戲曲音樂完美結(jié)合，體現(xiàn)了濃郁的民族文化。這兩部動畫電影是“中國動畫學(xué)派”的開山之作。

第三個階段：1957-1965年是中國動畫的黃金時期，1958年我國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》成功制作出來。1961年《金色的海螺》吸納了民間窗花和皮影戲的藝術(shù)特色，發(fā)展了中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)。1961-1964年制作的《大鬧天宮》是當(dāng)時國內(nèi)動畫的顛峰之作，從人物、動作、畫面、聲效等等都達(dá)到當(dāng)時世界的最高水平。《大鬧天宮》歷時四年時間創(chuàng)作完成，繪制了近７萬幅畫作，成為一部鴻篇巨制。沒有現(xiàn)代的特技、電腦和數(shù)字技術(shù)，完全憑手工制作出來的這部動畫片，從造型設(shè)計到人物動作，從腳本到音樂，每一個鏡頭拿到現(xiàn)在與世界優(yōu)秀的動畫相比仍然毫不遜色。該片是由中國動畫片開山祖、中國動畫界享有盛譽(yù)的萬氏兄弟中的老大——萬籟鳴任總導(dǎo)演，張光宇和張正宇兄弟任美術(shù)設(shè)計，邱岳峰為美猴王配音，一句“孩兒們，操練起來！”的開場，使孫悟空的銀幕形象呼之欲出。當(dāng)時，被尊為“日本漫畫之神”的手冢治蟲也專程趕到上海美術(shù)電影制片廠，向“中國動畫片之父”萬籟鳴拜師學(xué)藝。

第四個階段：1978年底是中國動畫的第二個“黃金時期”。1979年寬銀幕動畫長片《哪叱鬧海》的出現(xiàn)是中國美術(shù)電影創(chuàng)作又一個高峰時期，深受國內(nèi)外好評。1983年水墨剪紙動畫《鵬蚌相爭》將中國水墨畫與剪紙動畫集于一身，注重中國畫中的寫意花鳥和寫意山水。《小蝌蚪找媽媽》是中國第一部水墨動畫片，它打破了動畫片“單線平涂”的模式，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動。五六十年代的中國水墨動畫是世界動畫界的珍寶，水墨動畫作品悠遠(yuǎn)深長的畫面氛圍把中國水墨畫所特有的含蓄練達(dá)的意蘊(yùn)表現(xiàn)得淋漓盡致，具有深厚的文化底蘊(yùn)。1980年《三個和尚》在發(fā)展民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融合了外國現(xiàn)代漫畫的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)方式簡潔、大方，人物形象頗具有特色。獲得了丹麥第四屆歐登塞國際童話電影節(jié)銀質(zhì)獎。這期間還創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的動畫片，如《金猴降妖》《天書奇譚》《雪孩子》《九色鹿》《蝴蝶泉》《女蝸補(bǔ)天》《山水情》《南郭先生》《火童》等在民族風(fēng)格的探索方面都有突出的嘗試，在國際上也多次次獲獎，贏得無數(shù)榮譽(yù)。

第五個階段：從20世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，中國動畫開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，在發(fā)展上出現(xiàn)了滯后的現(xiàn)象。90年代后，中國動畫業(yè)陸續(xù)擴(kuò)大規(guī)模，動畫發(fā)展成為一項產(chǎn)業(yè)。但是由于國外動畫片生產(chǎn)廠進(jìn)入中國，搶走了當(dāng)時中國最優(yōu)秀的動畫創(chuàng)作人才。此外，加上美日動畫的沖擊，市場化操作的缺乏，從而導(dǎo)致動畫人才的流失和中國動畫創(chuàng)作相對于世界動畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢。處于低迷狀態(tài)的中國動畫要想再次步入國際動畫的軌道，將面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)和考驗。在這一段中國動畫低谷時期，中國電影人依舊堅持著對中國新動畫的探索。1999年，《寶蓮燈》制作完成，投入、產(chǎn)出基本持平，在當(dāng)時被稱為奇跡。在《寶蓮燈》之后，中國民族動畫已經(jīng)開始向商業(yè)動畫轉(zhuǎn)型。影院動畫有2004年《梁山伯與祝英臺》、2005年《紅孩兒大話火焰山》《勇闖天下》、2006年《魔比斯環(huán)》、2007年《勇士》《閃閃的紅星》、2008年中國第一部武俠動畫電影《風(fēng)云決》、2008年《葫蘆兄弟》電影版等。動畫系列片有2002年《我為歌狂》、2003年《隋唐英雄傳》、2004年《快樂東西》、2005年《夢里人》、2006年《精靈世紀(jì)》、2007年國內(nèi)首部大型武俠三維動畫連續(xù)劇《秦時明月》等。

中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫片是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。對中國動畫片發(fā)展脈絡(luò)有一個了解，對今天的動畫片創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結(jié)中國動畫片的不足之處，找到一條在新的社會發(fā)展時期的發(fā)展道路。從中國動畫這幾十年的發(fā)展而言，中國動畫始終致力于一條本國特色的道路，在改革開放以后，在世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時又十分注重教化意義，在動畫片的創(chuàng)作中秉承“寓教于樂”，使動畫片不致流于膚淺的純娛樂搞笑。中國動畫片經(jīng)過幾十年的苦心經(jīng)營，營建了一個動畫王國。

動畫是一門假定性的電影藝術(shù)，作品的創(chuàng)作不是去照搬生活，完全模擬真實(shí)的生活，而是虛擬、夸張、幻想來創(chuàng)作的電影藝術(shù)。我相信，在不久的將來，中國會有屬于自己獨(dú)特魅力的動畫出現(xiàn)，代表著我們這個時代的成功作品。

（責(zé)任編輯全玲）