女性主義對(duì)藝術(shù)家的精神意義

徐來(lái)

女性主義是西方社會(huì)民主建構(gòu)過(guò)程中的產(chǎn)物，而藝術(shù)家的加入則讓女性主義變的更為豐滿和感性。受女性主義思想影響的藝術(shù)家把女性訴求轉(zhuǎn)化為藝術(shù)力量，從而拓展了藝術(shù)發(fā)展的邊界。本文試從西方女性主義對(duì)藝術(shù)及藝術(shù)家的影響說(shuō)開(kāi)去，從而思考女性主義在世界藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的精神意義，同時(shí)中國(guó)藝術(shù)家又該如何正確認(rèn)識(shí)女性主義。

首先，西方女性主義對(duì)藝術(shù)及藝術(shù)家是有極大影響的。“女性主義”與“女權(quán)主義”同是feminism一詞的中文翻譯，基于目前使用“女性主義”這一說(shuō)法更為普遍，故本文統(tǒng)一使用“女性主義”作為feminism一詞的中文翻譯。女性主義是西方女性爭(zhēng)取自由與平等的思想果實(shí)。藝術(shù)家們則在女性主義這塊充滿激情與智慧的土壤上改寫(xiě)了藝術(shù)史，她們用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言拓展了藝術(shù)的邊界、改變了人們對(duì)男權(quán)世界的固有看法，女性主義為女性參與藝術(shù)活動(dòng)創(chuàng)造了可能。

19世紀(jì)隨著西方女性主義運(yùn)動(dòng)的不斷深入，女性逐漸在政治上、社會(huì)權(quán)益上取得了前所未有的地位。西方女性開(kāi)始獲得與男性同等的受教育權(quán)。她們學(xué)習(xí)繪畫(huà)、聆聽(tīng)音樂(lè)、知曉哲學(xué)，逐步用藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)理想、抒發(fā)情感，展現(xiàn)女性對(duì)世界的看法。1917年美國(guó)女畫(huà)家格魯吉亞·奧基夫（Georgia O'Keeffe）在紐約“291”前衛(wèi)畫(huà)廊首次舉辦個(gè)展，是當(dāng)時(shí)美國(guó)首個(gè)舉辦個(gè)展的女藝術(shù)家。她于1926年完成的《黑色鳶尾花》，將極為自我的女性意識(shí)融入自然中，把花朵無(wú)限放大，變成一個(gè)個(gè)微觀的女性世界。她的作品后來(lái)也成為女性主義藝術(shù)中最早的經(jīng)典之作。早期女性主義對(duì)藝術(shù)家的影響主要體現(xiàn)在她們對(duì)自身女性特質(zhì)的關(guān)注上，自我意識(shí)逐漸增強(qiáng)，花朵、白云這些具有美好象征意味的圖式，時(shí)常是藝術(shù)創(chuàng)作的主要物象。

西方的20世紀(jì)60年代，是一個(gè)充滿喧囂的年代，這也是女性主義發(fā)展最為激烈的年代。女性雜志、女性團(tuán)體紛紛出現(xiàn)，同時(shí)還產(chǎn)生了一大批女性主義藝術(shù)批評(píng)，這在之前是很少見(jiàn)的。1971年，一篇題為《為什么沒(méi)有偉大女藝術(shù)家？》的文章刺痛了整個(gè)藝術(shù)史，諾克林（Linda Nochlin）勇敢的拉開(kāi)了女性藝術(shù)史的序幕。 受當(dāng)時(shí)女性主義思潮的影響，女藝術(shù)家用藝術(shù)手段為女性爭(zhēng)取社會(huì)權(quán)益，積極參與社會(huì)文化建構(gòu)。1974—1979年，朱蒂·芝加哥（judy chicago）展出了她巨大的裝置作品《晚宴》，在圍成三角形的長(zhǎng)排餐桌上擺放了39個(gè)銘刻女性的名字席位，每個(gè)餐具里盛裝著由女性制作的精美手工藝品。作品吸引了超過(guò)10萬(wàn)觀眾前來(lái)觀摩，巨大的社會(huì)效應(yīng)使得這件藝術(shù)品不僅僅是一場(chǎng)為歷史上39位杰出女性正身的虛擬晚宴，它更是一件直指男權(quán)社會(huì)病痛的利器。女性主義動(dòng)搖了以男性藝術(shù)家為全部的藝術(shù)界，樹(shù)立了成就偉大女藝術(shù)家的信心。

20世紀(jì)80年代隨著西方進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代，女性主義也深受后現(xiàn)代主義思潮的影響，開(kāi)始用懷疑的態(tài)度拷問(wèn)社會(huì)規(guī)范的唯一性和普遍性。這時(shí)候有一群身份各異的女性帶著大猩猩面具向我們走來(lái)——她們是游擊隊(duì)女孩（Guerrilla Girls）。這個(gè)藝術(shù)團(tuán)體的成員來(lái)自不同種族、不同職業(yè)和年齡段，頭戴大猩猩面具是其標(biāo)志性行為。團(tuán)體成員制作各種海報(bào)用于抨擊像商人、批評(píng)家、收藏家們的如收受賄賂、惡意炒作、歧視女藝術(shù)家等不公行為。團(tuán)體的代表作《女性主義和當(dāng)代藝術(shù)》《游擊隊(duì)女孩的自白》《裸起來(lái)》等海報(bào)創(chuàng)作手法怪誕離奇、幽默詼諧，她們用藝術(shù)對(duì)不公的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行拷問(wèn)，引發(fā)社會(huì)共鳴。一直以來(lái)不愿收藏女性藝術(shù)作品的美術(shù)館開(kāi)始爭(zhēng)相收藏她們的海報(bào)，極具諷刺意味。女性主義團(tuán)體儼然已成為一股社會(huì)力量。

女性主義可以說(shuō)是一個(gè)矛盾和爭(zhēng)議的代名詞，矛盾也勢(shì)必帶來(lái)斗爭(zhēng)與排斥，帶來(lái)新舊觀念的對(duì)抗。在這樣的情形下，受女性主義思想影響的藝術(shù)家卻頂住巨大的社會(huì)壓力大膽創(chuàng)作，用不畏艱難、勇于探索的精神敲醒了當(dāng)代藝術(shù)的大門(mén)。

其次，女性主義為藝術(shù)家打開(kāi)了一扇嶄新的精神之門(mén)。

無(wú)知與否的根本不在于你會(huì)不會(huì)閱讀，而在于你肯不肯閱讀。一個(gè)鼠目寸光的知識(shí)分子遠(yuǎn)比一個(gè)文盲可怕得多。同樣一個(gè)沒(méi)有批判精神的藝術(shù)家永遠(yuǎn)也不可能成為偉大的藝術(shù)家，充其量只可能是一個(gè)收入不菲的銷(xiāo)量榜冠軍。

在璀璨的藝術(shù)史長(zhǎng)河里，只有具有反思精神的藝術(shù)家才能為我們創(chuàng)造藝術(shù)的奇跡。但是奇跡也意味著打破常規(guī)，顛覆歷史，更意味著非議與抵制。從弗洛伊德到超現(xiàn)實(shí)主義，從虛無(wú)主義到達(dá)達(dá)，從女性主義到游擊隊(duì)女孩，他們的出現(xiàn)都伴隨著對(duì)抗與爭(zhēng)議。達(dá)利那長(zhǎng)胡子的蒙娜麗莎、杜尚的小便池、沃霍爾的布里若盒子，游擊隊(duì)女孩的大猩猩面具，他們?cè)?jīng)都被看作一群怪物。創(chuàng)造新事物并且維持下去的代價(jià)是必須終生面對(duì)無(wú)數(shù)非議，新事物的出現(xiàn)預(yù)示著舊事物的滅亡，在失去或者動(dòng)搖現(xiàn)有的規(guī)范之時(shí)，人們總是會(huì)表現(xiàn)出無(wú)比的不安與反感。偉大的藝術(shù)家往往是社會(huì)發(fā)展的預(yù)言者，用堅(jiān)定的價(jià)值觀和政治立場(chǎng)，帶領(lǐng)所有的人一起尋求關(guān)于人性自由的一個(gè)又一個(gè)答案。所以堅(jiān)持女性主義的藝術(shù)家注定要穿上防彈衣。偉大女藝術(shù)家路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）在2010年與世長(zhǎng)辭，她用長(zhǎng)達(dá)98年的生命創(chuàng)造了藝術(shù)生命的奇跡，那些奇妙的帶有雙重性別的軀體雕塑，那些爬滿世界的大蜘蛛，無(wú)疑都是視覺(jué)的神話與靈魂的奇跡。她一生都認(rèn)為靈魂與藝術(shù)有著不可分割的關(guān)系，獨(dú)立性、創(chuàng)造性與神秘性是她藝術(shù)人生最好的女性主義闡釋。朱蒂·芝加哥雖然與路易絲·布爾喬亞獨(dú)行俠的風(fēng)格不同，但是她依然在女性主義的信仰下堅(jiān)持自己的立場(chǎng)。她不僅創(chuàng)作了像《宴會(huì)》那樣宏大的裝置作品，同時(shí)還是一個(gè)教育家。她在美國(guó)加州州立大學(xué)開(kāi)創(chuàng)了第一個(gè)關(guān)于女性主義的藝術(shù)課程，逐漸形成了系統(tǒng)的以女性主義思想為主線的藝術(shù)教育體系，這是具有深遠(yuǎn)意義的偉大舉措——她為女性主義在藝術(shù)領(lǐng)域的成熟發(fā)展提供了堅(jiān)固的教育基礎(chǔ)。

再則，女性主義在西方已經(jīng)為藝術(shù)家打開(kāi)了一條通往世界另一端的大門(mén)。隨著世界一體化進(jìn)程的逐漸加快，中國(guó)也正在逐步邁入世界先進(jìn)國(guó)家的行列，西方女性主義對(duì)中國(guó)藝術(shù)家也產(chǎn)生了一定程度的影響。在20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)女藝術(shù)家的逐漸崛起，有著女性主義意識(shí)和女性主義天然追求的藝術(shù)家也越來(lái)越多，女性主義逐漸成為少部分女藝術(shù)家自發(fā)的精神追求。但在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的語(yǔ)境下，大部分藝術(shù)家存在對(duì)女性主義思想的不了解，甚至誤解。

中國(guó)的歷史、國(guó)情、文化背景和西方迥異，所以女性主義在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展肯定有著東方化的軌跡。在借鑒西方女性主義藝術(shù)成果的同時(shí)，更需要認(rèn)真分析中國(guó)的文化背景，這樣才能在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域找到一條女性主義發(fā)展的路。女性主義在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域會(huì)是怎樣一種圖景我們不得而知，但是她給藝術(shù)家?guī)?lái)的思考卻具有強(qiáng)大社會(huì)意義。我相信隨著社會(huì)的進(jìn)步，了解和關(guān)注女性主義的藝術(shù)家將越來(lái)越多，以此作為自己信仰和立場(chǎng)的藝術(shù)家也將越來(lái)越多，因?yàn)榕灾髁x的真諦與藝術(shù)的真諦不謀而合，它們從不同角度引發(fā)對(duì)人類(lèi)生存現(xiàn)狀的思考，引發(fā)對(duì)人性解放的推測(cè)和預(yù)想。

女性主義，為藝術(shù)家多元解讀世界的方式提供了可能；女性主義，為藝術(shù)家開(kāi)辟邊緣化的藝術(shù)途徑提供了可能；女性主義，為豐富傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)提供了女性經(jīng)驗(yàn)的可能，它代表著一種獨(dú)特的視角、一種堅(jiān)定的立場(chǎng)、一種創(chuàng)作的動(dòng)力。

我堅(jiān)信中國(guó)成熟的女性主義藝術(shù)家以及與之相匹配的女性主義藝術(shù)就好比腹中的胎兒，孕育的過(guò)程無(wú)比艱辛，出世的瞬間讓人期待。