新聞攝影中如何表現人物

鄭成功

【摘要】新聞攝影作為一種不同于文字語言的特殊表現形式，自誕生以來，在新聞報道中扮演了越來越重要的角色。而人作為新聞報道的核心，也越來越受到人們的關注和重視。筆者通過抓拍、講究藝術性和特寫三個方面來簡要闡述新聞攝影中的人物表現。

【關鍵詞】人物表現 抓拍藝術性

高爾基說：文學就是人學。筆者認為：新聞攝影就是關于人的攝影。

我們的攝影，無論是報紙刊物，還是廣播電視，都是辦給人看的或聽的，新聞工作的性質和任務決定了我們要關注人。新聞攝影更應當要立足于人的表現，表現人的奮斗、人的期盼、人的生存環境、人的喜怒哀樂。那么，在新聞攝影中如何表現人呢？筆者從以下三個方面來簡要闡述。

一、抓拍

我們在拍攝人物照片時，最忌諱的就是公式化、概念化，按照攝影者頭腦里固有的模式去拍攝，那樣子拍出的照片只會是端著架子、空洞洞、假惺惺的。不同的人物有不同的性格特征，當他們處在不同的環境里時，又有不同的心理反應。拍人物照片時，要善于觀察并抓住這些不同點，因為不同，才有新聞特色；因為不同才有人物的千姿百態；因為不同，才有社會價值和歷史價值；也只有不同，人們才愿意閱讀和欣賞。

第21屆中國新聞獎獲獎作品《孩子，媽媽帶你回家》，作者周科關于抓拍和等待有這樣一段話：“2010年春運首日，我一早趕到南昌火車站，像往年一樣很快完成發稿任務。但此時心有不甘，就是感覺鏡頭拍攝的畫面只是往年春運的簡單重復記錄。于是我想著能不能換個角度，從個別的旅客本身出發，抓拍到一些旅客回家的各種表情，就換上長焦鏡頭，在火車站廣場不斷地搜尋。在等待的過程中，突然發現一位背著像山一樣高的行李的婦女往進站口方向走來，懷抱中還有一個孩子。看到那被沉重的負擔壓彎的身體，我感到震驚，迅速拿起相機，抓拍到母親這一瞬間的形象和堅定的眼神。這一瞬間定格的畫面，是在最關鍵的兩三秒時間內完成的，因為當時距離這位母親有十幾米遠，我剛好用的是70-200mm的長焦鏡頭，就沒上前，而是迅速蹲下來端穩相機把鏡頭推上去，當我對準焦點的時候，這位母親還是低著頭看地面，就在一剎那間，她突然抬起了頭，目光朝前望去……當我拍完后，有幾名地方報社的攝影記者急忙沖了上去拍，但都被這位母親發現，拍出來的要么是低頭要么是彎著腰走的，因為這位母親在逃避鏡頭。”

在拍攝方法上，用長焦鏡頭遠距離抓拍，主體人物神態自然，毫無矯揉造作，因而新聞現場感強，能大大縮短讀者與新聞人物的距離。然而，深入生活，堅持抓拍，不僅僅是一種采訪方法和拍攝方法，對于攝影記者來說，“抓拍首先是一種尊重歷史、尊重客觀現實的唯物主義態度，或者說是唯物主義世界觀在新聞攝影中的反映。”顧名思義，記者就是新聞事件的記錄者、報道者，他的職責是記錄現實、保留現實、反映現實和推動現實。

拍《共和國戰士之死》的作者羅伯特·卡帕有一句名言：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離炮火還不夠近。”卡帕最終在越南戰爭采訪時觸雷身亡，以身殉職。所以，作為一名記者，筆者認為要堅持抓拍，要有社會責任感和歷史責任感，要有正確的世界觀、人生觀和價值觀，要有“一不怕苦，二不怕死”的精神。

二、講究藝術性

中國攝影家協會副主席袁毅平對攝影作品藝術性有以下理解，他說，“所謂攝影作品的藝術性，主要指作品表現力和感染力的強度，內涵和境界的深度，以及形象的鮮明度。概而言之，就是反映生活的深刻程度和完美程度。也就是說，作者在一定的世界觀、藝術觀和審美意識的指導下，利用一定的光、形、色、線等這些形式因素及運用一定的藝術技巧和表現手段，在反映生活和表現形象上所達到的鮮明、生動、深刻的程度。”

新聞人物作品藝術性的一大特征是價值性，只有那些新聞性與藝術性統一的新聞攝影作品，當其新聞性和新聞價值逐漸消失時，其審美價值和文獻價值能長存不息，具有永久的生命力。

吳印咸的《白求恩大夫》，曾被我國攝影藝術界稱譽為“傳世之作”。這幅光彩熠熠的攝影佳品，從獨特的角度記錄了中國革命的艱難歷程，其強烈的現場感、時代感和真實的形象與背景深深地感染著人們，通過展示抗日戰爭中艱險的特定環境和白求恩大夫高尚的精神品德，表現了一個偉大的國際主義戰士的光輝形象，為后人了解中國現代革命史留下珍貴的文獻性資料。

新聞人物作品藝術性的另一特征是戲劇性，這種戲劇性瞬間，常常是新聞人物并非常態的一個動作、一個表情、一個眼神等。“這種瞬間既可能是發生在新聞人物正式活動之前，也可能發生在正式活動之后。這就需要攝影記者有一定的預見能力和反應能力，使自己隨時處于一種工作狀態。”

三、特寫

欣賞新聞照片，給人留下深刻印象的，莫過于那些具有強烈視覺沖擊力的畫面——新聞特寫照片。那么新聞攝影中的人物表現亦是如此。新聞人物攝影特寫，是新聞現場與環境氣氛的提煉和概括，正如一滴水能映出表情和體態一樣，在特定的新聞現場和環境中，能折射出復雜多變的新聞現場氣氛。“新聞攝影只有成功地表現人的動態、情緒、心理特征，以及人與環境的內在聯系，才能動人心弦、感人肺腑，給人留下不可磨滅的印象。”采用特寫鏡頭將被攝對象的典型細節和能夠反映事件本質特征細節充滿畫面，充分展示細節，將新聞事件中最有價值的成分視覺化，會使人有生活中不常見的特殊視覺感受，具有最強烈的視覺和心理沖擊力。

大衛·利森和謝麗爾·迪亞茲·梅耶爾獲普利策獎突發新聞攝影獎的作品之一《告別戰友》，該新聞作品突出了一名士兵的眼淚。《中國記者》1989年第3期封面刊登的新聞攝影特寫照片《人間自有真情在》，通過一只稚嫩的小手親切的撫摸著“母親”那蒼老的臉龐，凸顯靠撿破爛為生的老人與收養的棄兒在一起時的動人的一瞬。而在《柬埔寨難民》中，通過畫面上女人那呆滯的目光、悲切的臉及從她懷中伸出的兩只嗷嗷待哺的嬰兒的小腳，表現了兩個生命求生的欲望，揭示出人類所普遍都面臨的矛盾與問題、期望與等待。這一特寫，使觀眾不僅清楚地看到而且似乎聽到難民欲哭無淚，想把內心痛苦向人傾訴、又無力與命運抗爭的情景。又如詹姆斯？納赫特韋拍攝的《傷殘的胡圖族人》，畫面非常簡潔，只是將一位胡圖族黑人頭部右側的四道刀痕呈現在讀者面前，讓人觸目驚心，準確生動地揭示了盧旺達內亂帶來的惡果。

羅丹說：“藝術就是感情。”每一幅具有強烈沖擊力的作品，都是注入了作者深深的感情拍攝下來的，或是愛，或是恨，或是同情，或是憤怒。“好的新聞攝影特寫，構思獨特，構圖新奇，感染力強，令人過目難忘，是形成視覺沖擊力的主要原因。”

實現人物新聞攝影的突破，不是趕上什么就拍什么，具有視覺沖擊力的人物新聞攝影作品，既有思想性，又有藝術性。成功的人物新聞照片非運氣使然，而是具有內在規律性。在人物新聞攝影中如何表現人，要把握好抓拍、講究藝術性和特寫的力度。攝影記者要有一雙慧眼，要有政治敏感和敏銳的洞察力，能夠透過現象看本質。而這些是建立在新聞攝影記者長期艱苦的實踐基礎之上的。冰凍三尺非一日之寒，攝影記者每一次采訪都是一次作業，對年輕記者、老記者，都是如此。□

（作者單位：合肥晚報社）

責編：劉冰石