另一種普世價值

由凱特·溫斯萊特領(lǐng)銜主演的電視劇《幻世浮生》（Mildred Pierce，2011）是一部看完后讓人深感不安的五集迷你劇。延續(xù)了HBO用制作電影的能力和熱情制作迷你劇的效果，精致、優(yōu)雅，處處泛濫著這個世界上最靠譜扎實(shí)的藝術(shù)感覺。

之所以看完后讓人不安，源自情節(jié)。故事背景是20世紀(jì)30年代美國大蕭條時期，艱難時世中，女主人公Mildred與失業(yè)的丈夫Bert分了手，為了生存及養(yǎng)活兩個年幼的女兒，自尊心強(qiáng)烈的家庭主婦不得不選擇一份餐廳服務(wù)員的工作。然后在情人James（亦為Bert曾經(jīng)的生意伙伴）的幫助下開了一家以自己名字命名的雞肉餐館（或許帶有影射肯德基之意），繼而生意越做越大，開了數(shù)家分店，成為一名富婆。在此期間，她與曾經(jīng)富有現(xiàn)已沒落的花花公子Monty成為了情人，以致分手之后再次重逢還結(jié)為了夫妻。

不過，這不是主要的，主要是她和長女Veda的矛盾。Veda自幼就暴露了傲慢、自私、刻薄的品質(zhì)，她看不起自己的母親Mildred，長期羞辱、嘲諷和傷害她。母親對生存的擔(dān)憂以及對金錢的追逐讓這位沉浸在古典文學(xué)和古典音樂中的少女感到羞恥，雞肉餐館的油膩玷污了她自以為是的才華和高貴，而妹妹的意外死亡更加深了她對母親的仇恨。然后她長大了，美貌驚人，歌喉婉轉(zhuǎn)，卻心如蛇蝎。她利用美色訛詐富家公子，利用母親對她的愛揮霍前者一生辛苦積攢的財富，并且最終以和繼父（即花花公子Monty）的不倫之性徹底擊潰了自己的母親。與其說Mildred的奮斗史是被利益驅(qū)動（Monty指斥她“利用臭錢讓我搖尾乞憐，卻極其吝嗇”），不如說這位母親的一切努力僅僅是為了贏得女兒Veda對自己的尊重，而結(jié)果卻適得其反，她的一切努力都加深了女兒對自己的歧視和敵意，最終一切歸零——母女關(guān)系徹底破碎，餐館因女兒和Monty的揮霍而轉(zhuǎn)手他人。其象征圖景是她和前夫Bert破鏡重圓，回到了最初的陋室。人生的幻滅和漂浮以這對老夫老妻“一醉方休”的對飲結(jié)束。這一結(jié)尾易于讓我們聽到電影《美國往事》（Once Upon a Time in America，1984）中羅伯特?德尼羅躺在唐人街鴉片館煙霧繚繞的睡榻上絕望的笑聲。

因此，《幻世浮生》的悲觀主義哲學(xué)意味是顯而易見的。正如叔本華所言：“追求人生目的和價值是毫無意義的。”或如中國俗話所說：浮生若夢。從這一點(diǎn)來說，譯名為“幻世浮生”可謂準(zhǔn)確。關(guān)于人生之“浮”及其幻滅感，這基本是一種“普世價值觀”。關(guān)于普世價值，它并非是統(tǒng)一口徑的一元論，一如我們可以信仰進(jìn)化論，也可以信仰上帝。從理論角度來看，悲觀主義哲學(xué)毫無問題，自古以來遍布于世界各個民族的哲學(xué)理論和藝術(shù)作品中（還如日本的大量文藝作品），并不因?yàn)橹髁骱诵膬r值而屈服而消亡。在美國這個清教徒國家，體現(xiàn)于文藝作品中的多為妻賢子孝式的“主旋律”，它往往遮蔽了我們對美國人深度問題的認(rèn)識。事實(shí)是悲觀主義一直是美國文藝的重要力量。

有評論稱，2012年金球獎和艾美獎與電視迷你劇有關(guān)的主要獎項(xiàng)都將歸屬這部劇集，至于凱特?溫斯萊特，據(jù)說本片可謂是為其量身定做。此言大致不虛，因?yàn)閯P特在劇中的表演完全堪當(dāng)一流。《泰坦尼克號》（典型的美國主旋律）女主角凱特似乎更適合演繹內(nèi)心掙扎、性格復(fù)雜的角色。在《革命之路》（2008）中她作為一名“絕望的主婦”，因?yàn)槿匀皇呛腿R昂納多演對手戲，完全可以理解為是對《泰坦尼克號》價值觀的質(zhì)疑和顛覆。至于在《朗讀者》（2008）中扮演的女納粹，業(yè)已獲得奧斯卡最佳女主角的最高承認(rèn)。此外，她另外一個悲劇角色也讓人喜歡，即根據(jù)英國哈代小說改編的同名電影《裘德》（1996）。作為一個出生于伯克郡的純種英國女孩，她太適合演繹那個悲苦的英格蘭表妹了。