相比大銀幕和紅毯上的種種光鮮,設(shè)備、后期、現(xiàn)場及CG特效等這些看不見的“電影”顯得無趣、瑣碎得多。但電影之所以為電影,不同于電視等其他媒體形式,很大程度上正是由于幕后這些專業(yè)技術(shù)環(huán)節(jié)的支撐。
過去評價中國電影業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r,更依賴一些宏觀數(shù)據(jù),在一定程度上忽視了那些更直觀、更細(xì)節(jié)的變化——誠然,近年來中國電影的發(fā)展主要是由市場和資本驅(qū)動,但資本本身并不能帶來發(fā)展。市場和資本帶來的只是需求和機(jī)會,真正的發(fā)展是在產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)努力滿足其需求的過程中實現(xiàn)的,這也是真正能留在產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的資源。
幾年前,但凡具備一定規(guī)模的本地電影項目,只要是對專業(yè)程度稍有要求的技術(shù)環(huán)節(jié),無論是數(shù)字中間片、后期制作、CG特效還是預(yù)告片,高價求助海外成熟團(tuán)隊幾乎是惟一選擇。
近兩年情況明顯有所變化:國產(chǎn)電影各技術(shù)環(huán)節(jié)中“中國制造”的比例越來越高。剛剛在今夏創(chuàng)造了國產(chǎn)片賣座紀(jì)錄的《畫皮Ⅱ》就是典型案例:這套以視覺效果為主要賣點(diǎn)的魔幻大制作的技術(shù)制作基本是由本地團(tuán)隊主導(dǎo)完成的。
如果說近年來市場規(guī)模、制片數(shù)量和終端建設(shè)速度等方面的發(fā)展凸顯了中國電影“做大”的趨勢,那么幕后制作技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展則顯示了本地電影業(yè)在“做強(qiáng)”方向的努力。
可以從兩個維度觀察電影幕后制作業(yè)的當(dāng)前狀態(tài):一是產(chǎn)業(yè)分工趨于精細(xì)化,二是國際間的互動日益增強(qiáng)。
相較幾年前,國內(nèi)電影幕后制作所涉及的各領(lǐng)域幾乎都有新興本地獨(dú)立團(tuán)隊出現(xiàn)。這說明國內(nèi)電影市場前些年持續(xù)增長所產(chǎn)生的新需求和新機(jī)會,開始滲透到產(chǎn)業(yè)的一些較深層面。例如本刊之前曾關(guān)注過的預(yù)告片制作,正是在最近兩三年間,本土相關(guān)品牌團(tuán)隊逐漸發(fā)展起來;新熱點(diǎn)3D方面,目前國內(nèi)相關(guān)各項技術(shù)服務(wù)也在聚合,正在形成電影幕后制作領(lǐng)域的一個新增長點(diǎn);還有以往主要依賴海外代工的本地特效公司,近來也把越來越多的注意力轉(zhuǎn)回本地市場……這些變化在為本土電影制作者提供更多選擇的同時,也在不斷影響和改變著中國電影的面貌。
電影是一門國際性生意,也是一門國際性產(chǎn)業(yè)。電影幕后制作的國際合作近年來得到強(qiáng)化,尤其是近兩年,出現(xiàn)了一個海外特效公司來華的高潮,國內(nèi)公司也通過資本等手段實現(xiàn)了反向輸出。最近小馬奔騰收購數(shù)字領(lǐng)域(Digital Domain Group)就是一個代表性案例。其間人才的互動更是日益頻繁。此外,相比以往的一味向國際標(biāo)準(zhǔn)看齊,現(xiàn)在越來越多的本地、海外團(tuán)隊也越來越重視對中國本地電影業(yè)特殊需求的適應(yīng)。
跟時下制片、終端等環(huán)節(jié)一些已經(jīng)初具規(guī)模的公司相比,現(xiàn)在從事幕后制作的市場主體大多是具有濃厚個人色彩的小團(tuán)隊。人才是電影業(yè)的關(guān)鍵,這一點(diǎn)在創(chuàng)作等藝術(shù)性層面早已被廣泛接受,技術(shù)領(lǐng)域同樣需要“以人為本”。我們曾把自己的落后單純歸結(jié)于技術(shù)、設(shè)備的落后,然而當(dāng)硬件的問題逐漸解決,人才等“軟件”間的差距才凸顯出關(guān)鍵性。目前國內(nèi)幕后制作領(lǐng)域的一個普遍性難題是:先進(jìn)設(shè)備的數(shù)量遠(yuǎn)多于真正能夠駕馭這些設(shè)備的人才。
此外,本地電影業(yè)幕后制作各環(huán)節(jié)的要件雖已逐漸齊備,但實際體現(xiàn)出的效果仍顯零碎。另一主要挑戰(zhàn)在于制片等傳統(tǒng)層面需要提高生產(chǎn)組織、管理能力,以更好地對接技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。從這個角度說,電影幕后領(lǐng)域的發(fā)展實際上正在推動中國電影產(chǎn)業(yè)在專業(yè)化方向上前行。