哈文說春晚

2012年的央視春節聯歡晚會已經正式地落下了帷幕，但是它帶給我們的回味甚至是爭議卻依然沒有結束。一年一度的春晚已經走過了30個年頭，今年春晚的背后是一個全新的導演團隊。他們將如何評價自己的作品，春晚背后又有哪些不為人知的故事？

干凈

2012年春晚在一片歡騰中陪伴觀眾度過了除夕之夜。讓觀眾驚喜的是，今年春晚沒有插播廣告，節目一直貫穿到底，以往節目中間播報賀電的環節也被取消。2012央視春晚的零廣告零植入賀電贏得了觀眾的良好口碑，也被稱為一屆“最干凈”的春晚。

記者：廣告移除之后確實得到了很多正面的評價，您的看法呢？

哈文：其實，移除的這種決心和力度不是我哈文的，也不是我們春晚這個團隊就能做到的，因為它牽扯到方方面面的利益，它是中央電視臺的利益。那么，之所以臺里能夠下決心把這個東西拿掉，也是基于我們最初的觀眾摸底。當初，最大的意見就是關于春晚里的廣告，包括軟性廣告和硬性廣告。一年365天，364天都可以有，但是這一天，讓老百姓高高興興地過個年，損失點錢又會怎么樣？臺里決定要這個口碑，給我們的任務就是做一臺4個半小時干干凈凈、純純粹粹的、讓老百姓滿意的節目。

非議

與往年一樣，2012年春晚剛落下帷幕就引來觀眾的熱議，特別是一些演員在歌舞類節目中出現跑調唱錯詞的情況。

記者：我們看到了春晚現場有一些演員，甚至是專業歌手唱歌有跑冒滴漏現象，那大家就會質疑，這些問題完全可以在彩排期間處理掉么，為什么還會在最后一刻呈現呢？

哈文：你不上臺，你永遠無法知道上臺時候的緊張。幾億雙眼睛看著你的時候，你無形中給自己上了很多發條，會繃得很緊。我們今年所有的演員在這個過程當中全部都是真正的現場拾音，可能會出現一點小的偏差。在現場唱的過程中，其實我們也會糾結。如果你想呈現一個無比完美的，其實應該是還音。這個對的，因為這不是假唱，這也是人家的真唱，只是在錄音棚里唱完之后的完美還音。這對觀眾來講，視覺上和聽覺上可能會舒服。但是，我們又覺得，它就是一個聯歡晚會，就是大家在這兒來樂呵樂呵。你為什么要弄那么嚴肅的東西，為什么非要給大家強加那么大的壓力？其實，直播的就是三十晚上和大家一塊度過，一塊守歲的過程。這個過程一定是真實的，一定是全程同步。其實聯歡就是圖一個樂兒，就是圖大家在一起過年，我就覺得應該包容一些。追求真正的完美，那只能去聽CD。有缺憾是真實的，這個真實的缺憾，我覺得它很美。

有一些觀眾指出，今年的春晚中語言類節目表現一般。小品相聲從往年最高峰時的16個節目，縮減為今年的7個，是不是因為今年小品的作品水準不盡如人意呢？

記者：這次宋丹丹、陳佩斯、趙本山沒有上，因此大家對小品的期待可能會格外多，這次小品很多又是年輕演員在演繹，似乎沒有留下特別深刻的印象。

哈文：我覺得留不留下印象，現在說還為時過早，好的作品是可以經過時間打磨的。實際上，語言類節目只有在春節聯歡晚會上才有，可是有多少人在做小品呢？小品沒有市場，這就意味著語言類節目的創作本身就有瓶頸，過去那些幫著語言類創作的人已經不再做了。鼎盛時期，王朔、馮小剛都曾創作小品，但現在很多人都轉行了，缺乏強有力的市場機制推動。所以，在春晚這個特殊的節點，挑起擔子的難度本身就很大。與此同時，現在網絡又那么發達，段子、笑話那么多，所以，當大家充滿巨大期待的時候，很容易形成落差。而且，我覺得春晚這個節點，大家不是專注在看，而是吃著飯聊著天打著牌上著網哄著孩子打著麻將在看，等重播的時候，過些日子你再靜下來看的時候，好與壞的評價才是最準的。

時隔一年，劉謙再次登上春晚表演魔術。

記者：網上反復有很多說法，說董卿是最大的托兒，為什么今天還知“托”而上呢？

哈文：是設計，因為聯歡晚會不是像主題晚會那么正、那么嚴肅，它就是陪著老百姓的，讓大家有點談資。我理解的就是樂呵樂呵就行了唄。

創新

從1983年，央視舉辦第一屆春晚以來，春晚已經走過了30個春秋。然而從最初的億萬人追捧，到現在年年受到非議，由哈文帶領的這支年輕的春晚導演團隊面臨著巨大的壓力。

記者：當時接受任務是什么樣的狀況？

哈文：今年比較有趣，以往都是競標，今年沒有，臺里直接找我們這個團隊，直接任命。用我們總監的話，這叫“全新DNA”的置換。當時，我個人覺得挺意外的，因為我從來沒想過我會去做春晚。我之前在財經頻道也做娛樂節目。以前都是文藝中心在做春晚，我們不會有機會，所以很意外。但是意外之后，我們覺得從電視的職業理想來講，那是一個制高點，是求新求變的一個很大的信號。我們是全新的團隊，而且非常年輕，平均年齡只有30多歲，對我們來講，擔子挺重的。

在廣泛地聽取各方意見之后，2012年春晚首先確定了“回家過大年”的主題，同時也趕上了央視春晚正好走過了30個年頭，這樣的主題又具有了一個新的含義。

記者：今年稍微有點不一樣，原來如果說是團圓飯的話，今年還是生日宴。

哈文：其實，這就是個時間節點的問題，因為30年。30年對于一個人來講，就是30而立的壯年。所以，我們今年所做的，一是對前面29年春晚的致敬。另外，龍年又是一個時間節點，龍年對中國人來講非常不一樣。我們是龍的傳人，龍的精神一直在我們心里。所以，站在這兩個時間節點上，我們選取了今年的主題——回家過大年。

記者：在回家過大年的主題下，2012年央視春晚為觀眾呈現了一個溫暖祥和歡快喜慶的除夕夜晚。特別是在“春晚30年”的版塊中，眾多新老明星對往屆春晚經典歌曲的演唱，給觀眾平添一份懷舊的溫情，講講這方面的創作想法？

哈文：“致敬30年”中，我們就是以老帶新來做，費翔之前的《冬天里的一把火》是由新人金美兒演唱，新人王珞丹和老人蔡國慶共同演唱《?；丶铱纯础罚氯藚切悴ê屠先隧f唯共同演唱《愛的奉獻》。最后，我們的父母看到費翔會覺得很親切，但是我們的兒女看到王珞丹會很親切，所謂“各取所需”。一方面是新的向老的致敬，另外一個概念就是滿足大家不同的需要。

我們其實是在找共性。什么是共性？要滿足所有人也不可能，大家共同反映的一個主題就是“好作品是硬道理”。春晚大家看什么？留下記憶的是什么？是好的節目。在這個理念下，我們想怎么用我們的框架把這些好節目弄到手。第一是征集，我們最先開了網絡征集；第二篩選一批，從大家送來的作品里篩選；第三是定制一批，是一定要能體現導演意圖的節目。

定制作品中，比如楊麗萍老師，那是我第一個就能想起來的人。之前有過接觸，她對藝術的執著和認真，我們深深欽佩。我跟她說，你曾經留下過那么濃濃的一筆，像《雀之靈》《兩棵樹》等優秀的作品。那么，在今天這個時間節點上，你應該還有更好的作品出現。然后，她就開始打磨她的《雀之戀》。再比如劉歡老師，他已經8年沒有上過春晚了。我跟他說，在“30年致敬”環節的最后，需要有一個強音來收，這個強音非你莫屬。然后，他就把他自己創作的一首《大愛》奉獻給了春晚30年。

記者：從選擇您和您的團隊，其實就是在創新，但是最后怎么展現出這個“新”呢？

哈文：我覺得看怎么理解“創新”了，創新如果是顛覆式的創造全新那也是創新，帶來新意也是創新，我更多的是選擇后者，就是突破而不突變。比如，韓庚的節目，過去在春晚上講年俗，會用請年俗專家講年俗或者是貼春聯的方式。今年卻在講故事，是用動畫片的方式給大家講故事，用一個投影和一個人物的配合把除夕的傳說講出來了。

舞美

今年春晚中，陳奕迅與王菲對唱《因為愛情》，舞臺充滿了通過影像構造的花瓣，營造出浪漫而優雅的氛圍；在雜技《空山竹語》中，影聲光電的搭配營造出了美妙的竹林背景，令人身臨其境——2012年春晚徹底改變了以往的舞臺設置，美艷的舞美效果給觀眾留下了深刻的印象。

記者：會不會出現形式美掩蓋了思想性和藝術性？

哈文：我從來都覺得所有的形式都是為內容服務的，如果沒有了內容，形式就沒意義了。關于思想性，我覺得春節晚會就是陪伴大家過年的一道年夜飯，365天中的364天，我們都很辛苦，我們都很有思想，我們可不可以在年三十這天放松一下，不要再那么有思想了？我是這么理解的，所以我覺得在那一天可以讓大家完全放松，讓大家盡情地笑，盡情地聽，盡情地議論，盡情地聊天——怎么都可以，因為那一天是屬于我的。

完成

直到晚會直播結束后，也就是大年初一凌晨4點多，哈文才回到了自己的家中。

記者：結束了電視方面的直播之后，有沒有給自己打分？

哈文：其實，之前的幾天，我設想過，演出結束的那一刻自己會不會激動得流淚？或者自己會是一個什么樣的狀態？但是，實際上那天很平靜，我覺得就是完成了一項工作。從我個人的角度和我們團隊的角度講，就是8個字——盡心盡力，問心無愧。

記者：很多人會問，如果明年春晚還找你，你還會上嗎？

哈文：說真話，我不想再做了。

記者：是因為壓力，因為非議，還是因為創作上的辛苦？

哈文：都不是，我是覺得這個過程投入得特別多，影響了我的生活。我是一個熱愛生活的人，我愿意過正常人的生活，我以家為天下。

編輯/麻 雯 mawen214@163.com