碎片式狂歡

孫杰并沒有想到，自己化名為“作業(yè)本”在微博上的“胡言亂語”，竟然能徹底改變他原先的生活軌跡。

2010年6月，還在廣告公司工作的孫杰結(jié)合當年全國高考作文和熱點新聞事件與話題，寫了一條微博：“有對比，有真相——2010全國高考作文題目真相：全國卷《深閱讀與淺閱讀》=微博；上海卷《城市與我》=世博；廣東卷《與你為鄰》=非誠勿擾；江蘇卷《綠色生活》=低碳……”結(jié)果，這條微博很快收到網(wǎng)友幾萬條回復(fù)，并隨即以各種形式被轉(zhuǎn)發(fā)20多萬次。

自此，“作業(yè)本”微博那對生活嬉笑怒罵的語言風格，也得到了更多關(guān)注，很多文化演藝界名人成為他的粉絲。“微博女王”姚晨更公開表示，如果自己的微博只留下五名關(guān)注對象，其中一個就是“作業(yè)本”。

2011年5月，“作業(yè)本”微博語錄集《精神病學(xué)院畢業(yè)生》出版，這本國內(nèi)首部“微博書”上市幾天就被搶購一空，不得不連連加印。“他的文字最打動我的是真情，能激起我的共鳴，所以我覺得可以結(jié)集出書。”該書策劃者、北京讀品聯(lián)合文化傳媒有限公司編輯童亮對本刊說，“他原先的博客風格也是一樣的，語言精煉，所以微博這種形式出來后，給了他更多的發(fā)展空間。”

對于孫杰這種“特殊才能”，有人將其形象地定義為“語錄體強迫癥”，即超強的語言概括能力，且任何話都要概括成語錄或者段子的模樣。當然，在如今這樣一個“沒有微博都不好意思和人打招呼”的時代，“語錄體強迫癥”的“患者”數(shù)量也并不在少數(shù)。雖然大多數(shù)人無法像孫杰這樣靠微博成名，但無疑，微博為他們提供了一個可以用文字表達自己思想、感情，甚而實現(xiàn)人生價值的平臺。

相對于博客層次分明、觀點鮮明、文筆流暢等“高”要求，最多只能容納140個漢字的微博就如同一條群發(fā)的短信。“中國人以前是羞于表達，也缺乏表達的機會，而微博這種形式大大增強了中國人的語言信心，人人都可以上去想怎么說就怎么說。”《咬文嚼字》雜志總編郝名鑒對本刊說。有數(shù)據(jù)顯示，中國微博用戶已超過3億，而這樣龐大的用戶基礎(chǔ)或許也意味著，微博這樣一個載體將會給人們的思維方式、行為方式甚至整個語言文字體系帶來潛移默化的改變。

以小搏大

“地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……”這是美國近代著名科幻小說家Fredric Brown于1948年12月發(fā)表在《激動人心的奇異故事》（Thrilling Wonder Stories）雜志上一篇名為《敲門聲》（Knock）的小說。

這段文字翻譯成中文只有二十余字，堪稱世界上最短小說作品。它預(yù)設(shè)了今天微博寫作的關(guān)鍵：過濾被濫用的形容詞、副詞，多用動詞，極端濃縮戲劇性。

“他把自己的人生經(jīng)驗和社會萬象聯(lián)系起來……濃縮中國網(wǎng)絡(luò)語文指向，展現(xiàn)草根議政語錄精華，被譽為‘眾望所歸的民意范本，當代中國社會映像最精彩的百姓旁批’。”這是某媒體對“作業(yè)本”的高度評價。實際上，幾乎在《精神病學(xué)院畢業(yè)生》出版的同時，沈陽出版社也出版發(fā)行了一部在微博上連載的小說《圍脖時期的愛情》，而曾因與江國香織合著《冷靜與熱情之間》而名噪一時的日本作家辻仁成，更憑借一部在微博上連載的小說《喃喃自語的人們》，獲得了評論家“也許是辻仁成最高杰作”的贊譽。

微博自媒體的屬性造就了全民表達時代。人人都可以寫故事、講笑話，每個人似乎都成了潛在的“作家”。“我們正在迎來一場語言的狂歡，這種有趣而簡單的形式，使上／2011年5月，“作業(yè)本”微博語錄集《精神病學(xué)院畢業(yè)生》出版，這本國內(nèi)首部“微博書”上市幾天就被搶購一空，被譽為\"眾望所歸的民意范本，當代中國社會映像最精彩的百姓旁批\"

大家都愿意參與。”郝明鑒說，“對于整個社會，這當然是有好處的。因為它提供了一個很好的輿論環(huán)境，其充滿個性化、情緒化的表達方式，某種程度上，對于社會公平的建立，對社會秩序的推動也都具有推動作用。”

不過，大多數(shù)人對于微博只是抱著一種輕松娛樂的態(tài)度，并不會對其所寫的文字進行過多雕琢。“到目前為止，我覺得沒有一個人的微博是靠文字博得大家注意的，大部分都是靠觀點。”童亮說，“對我來說，發(fā)微博和寫文章畢竟心態(tài)不同，寫文章需要前思后想反復(fù)斟酌，希望沒有任何漏洞。微博給人的感覺就是一種速成性的文字作品。這種形式最大的特點就是快，處在一種全天候的交流當中，和你寫篇文章很久以后才能聽到回音是不一樣的，所以是一種全新的語境。”除了圖書編輯，童亮另一個身份是網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的作者，而他圖文并茂的微博則是其小說最好的宣傳與反饋渠道。

所以，相比文字的載體，微博在大多數(shù)人眼中更多承載的還是傳播與交流的作用。

文字碎片

今年初，以“語林啄木鳥”為己任的《咬文嚼字》雜志針對一些名人微博、博客開展了一場調(diào)查，試圖勾勒網(wǎng)絡(luò)語文對現(xiàn)代生活造成的影響。相比過去循規(guī)蹈矩的文字風格，網(wǎng)絡(luò)語言是一種互動、即時，又帶有娛樂性的語境，網(wǎng)絡(luò)文字以輕松、活潑的風格，有意識地以一種挑戰(zhàn)的形式加以運用。“這種語言風格對整個社會語言的發(fā)展會起到一定的正向作用。”郝明鑒說，“但另一方面，太過輕松，太不把語言文字當一回事，長此以往，會出現(xiàn)一些問題，甚至可能會影響一個人的文字能力。”

微博出現(xiàn)后，給互聯(lián)網(wǎng)帶來的一個最大變化就是信息流被分拆得越來越小，信息已變得碎得不能再碎。這使每個人都能以最近的距離感知世界轉(zhuǎn)動的脈搏，以幾乎零成本、零體力的方式去接收海量而繁雜的信息。

但另一方面，微博的這種性質(zhì)也決定了它只能更多地作為信息與情緒的集結(jié)平臺，而非思考與創(chuàng)作的世外桃源。它確實為每個人降低了寫作門檻，大多數(shù)人的微博寫作只是流水賬式的記錄心情、傳遞信息，連遣詞造句都少有推敲。詩人沈葦甚至指出：“微博使文本信息化、虛無化。文字變成各種各樣的消息被人關(guān)注，而不再是文本自身的魅力所產(chǎn)生的吸引力。當文本缺席，所謂的關(guān)注率就顯得十分可疑。溝通和交流也停留在淺表，而喪失了人性和人情的深刻性。”

那么，這種“虛無”的文字方式是否會影響我們現(xiàn)實中的寫作呢？“我認為微博對現(xiàn)實生活的影響沒有我們想象得那么大，它只是一種形式，讓人們多一種表達自我的選擇而已。其語言習(xí)慣也不會成為主流。”童亮表示。

必須承認的是，如今，凡是在網(wǎng)絡(luò)上流傳的東西，很快就會進入到我們現(xiàn)實社會生活當中，網(wǎng)絡(luò)上的每一個盛行的說法、立場，以及語言文字都會影響到現(xiàn)實中的每一個人。如果誰要不知道幾個網(wǎng)絡(luò)上流傳的詞語，那么他無疑就將自己置于了邊緣化的地位。

人們思考問題的方法、角度甚至知識結(jié)構(gòu)以及評價標準正在因此受到制約。事實上，微博所代表的碎片化寫作方式，在根本上揭示了社會高速發(fā)展的精神狀態(tài)。

早在1927年，德國思想家瓦爾特·本雅明以碎片文體寫就《拱廊街計劃》。作為19世紀巴黎以財富為基點造就的社會空間，拱廊街代表著現(xiàn)代資本主義都市形態(tài)，重構(gòu)的社會空間，沖擊了原有精神狀態(tài)。拱廊街最重要的特點，是高度物質(zhì)化，碎片文體，更像是人類精神模擬物質(zhì)即時呈現(xiàn)的特征，但這種方式到底意味著沉淪還是反擊？尚不可預(yù)期。