畫(huà)廊的故事

2011年畫(huà)廊協(xié)會(huì)在北京成立，一時(shí)間這件關(guān)乎畫(huà)廊生存、命運(yùn)、未來(lái)的“事件”吸引了眾多媒體的關(guān)注，據(jù)官方解釋?zhuān)?huà)廊協(xié)會(huì)是由北京行政區(qū)內(nèi)的80余家畫(huà)廊單位及藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)自愿組成，并依法設(shè)立的行業(yè)性、學(xué)術(shù)性、非營(yíng)利性的社會(huì)團(tuán)體。成立后的會(huì)員由多家畫(huà)廊總監(jiān)來(lái)?yè)?dān)任，會(huì)長(zhǎng)是程昕東，副會(huì)長(zhǎng)有冷林、李大鈞、林松、李蘭芳、盧杰、皮力等人，監(jiān)事長(zhǎng)王新友、金秀花、沈桂林；理事有房方、田原、李蘇橋、李穎等人。成立之初，會(huì)長(zhǎng)程昕東就說(shuō)道“到今天，如果說(shuō)各個(gè)畫(huà)廊之間有一個(gè)組織的話，可以制定一個(gè)相對(duì)的規(guī)則，不是以個(gè)體的這種散沙的形式出現(xiàn)在社會(huì)上。我覺(jué)得在未來(lái)對(duì)整個(gè)行業(yè)發(fā)展的影響是積極的，文化藝術(shù)的板塊變得更加強(qiáng)大才行。因?yàn)楝F(xiàn)在都很散、很弱，各自在做的時(shí)候，行業(yè)協(xié)會(huì)是非常需要的。”副會(huì)長(zhǎng)林松則從個(gè)人角度出發(fā)認(rèn)為“從個(gè)人講畫(huà)廊協(xié)會(huì)的成立我是很高興的。因?yàn)檫@個(gè)事情已經(jīng)呼吁了很多年，從一開(kāi)始的參與呼吁支持，終于在這一年誕生了，終于有一個(gè)行業(yè)的組織了。所以，我可以認(rèn)為作為畫(huà)廊行業(yè)來(lái)講是一個(gè)劃時(shí)代的意義，以前大家都是個(gè)體戶，是一個(gè)‘散兵游勇’的狀態(tài)。”畫(huà)廊協(xié)會(huì)的成立無(wú)疑是中國(guó)畫(huà)廊開(kāi)始走向行業(yè)化、正規(guī)化的一個(gè)信號(hào)，前臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)陸潔民甚至認(rèn)為“畫(huà)廊協(xié)會(huì)還可以實(shí)現(xiàn)組團(tuán)參加博覽會(huì)，不局限于本地。此外，畫(huà)廊協(xié)會(huì)還要承擔(dān)教育的工作，教育藏家如何投資如何挑選好的藝術(shù)品和藝術(shù)家。”

2012年，作為一級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊行業(yè)經(jīng)歷了很多，在熱議一時(shí)的藝術(shù)品進(jìn)出口關(guān)稅問(wèn)題上，各方觀點(diǎn)爭(zhēng)論不休，作為理事之一的李蘭芳說(shuō)道“北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)成立之初，就開(kāi)始商議藝術(shù)品的進(jìn)出口關(guān)稅，以一種集體申報(bào)的方式藝術(shù)品的關(guān)稅降至6%，這與畫(huà)廊協(xié)會(huì)及主管單位的努力是分不開(kāi)的。相類(lèi)似的情況在未來(lái)畫(huà)廊發(fā)展中也會(huì)遇到，才會(huì)更好的解決。包括畫(huà)廊行業(yè)的要求、性質(zhì)和發(fā)展方向等，畫(huà)廊協(xié)會(huì)的章程與規(guī)范在不斷地完善。有了政府力量的支持，社會(huì)行業(yè)間的矛盾也會(huì)較好的解決。北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)走到今天也是大家的努力，能聽(tīng)到不同的聲音，也希望行業(yè)界的人士多提建議。”沉寂了一段時(shí)間之后，2012年9月22 至28日，由畫(huà)廊協(xié)會(huì)主辦的2012北京畫(huà)廊周系列活動(dòng)正式啟動(dòng)，作為2012北京畫(huà)廊周的前奏，北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)首選6位具有成功經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)廊主，陸續(xù)舉辦6場(chǎng)講堂之“畫(huà)廊故事”。

本期專(zhuān)題本刊以6家坐落于北京的畫(huà)廊為切入點(diǎn)，從不同的視角回望著畫(huà)廊在中國(guó)發(fā)展的獨(dú)特故事。在采訪文中那些“講故事的人”時(shí)，我們也了解了很多之前未曾被注意過(guò)的閃亮細(xì)節(jié)，如作為既是北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)又是程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間總監(jiān)的程昕東則剖析了早期畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)環(huán)境時(shí)就說(shuō)到：“我1999年回到中國(guó)也是白手起家的，當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)對(duì)畫(huà)廊還是處在不了解的狀態(tài)，要在中國(guó)做一個(gè)職業(yè)畫(huà)廊幾乎是沒(méi)有生存的可能性的，這也是我為什么沒(méi)有馬上做畫(huà)廊的原因。在上世紀(jì)90年代北京、上海只有兩三家西方人開(kāi)的畫(huà)廊能夠存活下來(lái)，而中國(guó)的整體環(huán)境還徘徊在從畫(huà)店向?qū)I(yè)畫(huà)廊發(fā)展的混沌時(shí)期，所謂專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊的成立也是最近三到五年之內(nèi)的。”而在其他各位畫(huà)廊主人不同版本的故事的講述中，我們也似乎能夠展望到隨著畫(huà)廊行業(yè)在不斷國(guó)際化以及規(guī)范化在共同的努力下，中國(guó)的畫(huà)廊也會(huì)在未來(lái)講述出更多精彩紛呈又獨(dú)具個(gè)性的“畫(huà)廊故事”。（木木）