女性文學的新境界

摘 要：虹影的小說《饑餓的女兒》是一部自序傳式的小說，但她又不同于一般女性作家的寫法，女性主體隱蔽，極具個人特點

關鍵詞：《饑餓的女兒》 虹影

虹影的小說《饑餓的女兒》是一部自序傳式的小說，不同于其他類似林白陳染式的女作家，虹影的這部作品雖然是女性成長小說，但決不在小說中肆意放大女性主體情感，大肆宣泄女性苦悶，虹影以克制的筆調將自己的成長置于大的歷史背景下，使得她的小說區別于許多別的女作家，展現出獨特的魅力。

主人公六六出生在60年代，在母親肚子里時就感到了饑餓的壓力，以至于在她的成長過程中一直有種饑餓感，這不僅是肚皮的饑餓也是身體的饑餓，更是靈魂的饑餓。這種饑餓感伴隨著六六的成長，成為她成長過程中逃不開的主題。六六身材瘦弱，頭發枯黃，是營養不良的表現，而重慶底層女性的生活也沒有多少被尊重可言，早上排著很長的隊伍擠公共廁所，洗澡也沒有隱私可言，加上父母家人對她的態度，讓她覺得自己很孤獨，有一種精神上的饑餓感，她渴望被關注，渴望被擁抱，渴望被關懷。而十八歲的年齡也讓她逐步開始有了愛情的渴望，她對歷史老師的種種幻想，也是生理上的饑餓，六六就是在這樣在饑餓感中成長起來的，這是一部獨具特點的女性小說。

首先，虹影的作品有種強烈的歷史感，小說與當時的歷史背景息息相關，虹影有意識地將自己的小說納入宏大的歷史中，使人物的命運與歷史的沉浮結合在一起，也使得小說有一種厚重感。六六的成長離不開當時的歷史背景，家族人的命運隨著國家歷史的變遷而漂浮著。母親的前夫，在國民黨時期是有名的，新中國成立以后成為首先被打倒的一批，境遇很是凄慘；養父又因為兩塊銀元一直過得提心吊膽；三年饑荒時期，家族的親人死了一個又一個；文革時期各種文斗武斗發生在六六的身邊；文革結束后，歷史老師因為武斗中害死弟弟而內疚，且自覺清算即將來臨，因此不堪重負而自殺；六六念大學之后放蕩不羈的生活，喝酒，蹦迪，寫詩，也于八十年代思想解放的環境相關。虹影自己曾經說過：“歷史和個人的命運聯系在 一起，離開歷史的個人，是虛假的，是自我幻覺，或者自戀狂的手淫……我從小就明白，周圍每個人的命運，都與歷史有關。早一年，就死在饑荒里；差一年，就當了三峽農家女；念頭一過，就自我了結。”虹影不僅將人物的命運與歷史聯系在一起，她在小說中對歷史也有著自己的價值判斷，她對文革的批判是含蓄的，卻有著明顯的價值傾向，她以冷靜的筆調，略帶嘲諷地描述了文革那一場鬧劇，同時對文革中死去的人們也有懷有同情之心。

其次，虹影注重小說的故事性，她對講故事有著一種執著的愛好，十分擅長將故事講得情節曲折，婉轉動聽。虹影在接受采訪時說過：“趙毅衡說過我很有想象力崇拜，他認為我是‘敘述狂’——喜歡講故事，講故事時透出一股狂喜，巴爾特成為‘文本歡樂’。永遠想讓我的人物多遇上點驚奇，多撞上點危險，讀起來幾乎都像驚險小說，但是我醉心的是把玩人的命運，是讓我的人物變成想象力的游戲的棋子。”《饑餓的女兒》就是這樣一部故事性很強，引人入勝的小說。小說一開始就設置了一個懸念，我的出生是一個秘密，一個不能被別人知道的秘密，而且老是有一個男人在跟蹤我，讓我既感到緊張，又感到刺激。整個故事就是在這樣一種略帶懸疑的氛圍中展開的。在故事的敘述上，虹影也別具匠心，先是選取了十八歲生日這個比較特殊的日子展開情節，圍繞兩條線索展開，一條線索是身世之謎，一條線索是我對歷史老師的愛戀，將六六的成長與愛情完美的融合在一起，敘述方式上采用倒敘、插敘等多種敘事手法，使得作品故事層次豐富，可讀性強。虹影十分擅長渲染氣氛，身世之謎的神秘感，還有一個跟蹤她的神秘男人，都使得小說的懸疑感大增，吸引讀者不斷地去探秘。

第三，小說中男性形象完整、豐滿、個性鮮明。和林白、陳染不同，小說中的男性并不是為了襯托女性的單一存在，而是具有自己鮮明個性的獨立形象。《饑餓的女兒》中無論是養父、生父還是歷史老師的形象都很鮮活生動。養父是個隱忍的善良男人，面對妻子的出軌，他依然能夠接受六六這個無辜的孩子，并且在饑荒年間自己節省出糧食給孩子們吃，一個不善于表達情感的男人，卻是老一輩中國人的典型性格。生父的形象就更讓人心生憐惜了，生父原本家境不錯，饑荒時節照顧了母親一家，讓孩子們度過饑年，愛上了比自己年長且紅顏日漸消逝的母親，并和她有了孩子，也就是六六。但也正是因為有了六六，他和母親的情緣也就到頭了，但是他依然珍惜這個孩子，他是一個重情重義的好男人，一個躲在幕后不能上臺前的好父親。至于歷史老師，他則是一個完全的男人形象，對六六一直若即若離，有意識無意識地勾引一下，在他明知道自己已經想要自殺的情況下，還和六六發生關系，并且讓六六有了孩子，這是他臨死前最后的放縱，也是不負責任的行為，讓六六看清楚，她和歷史老師之間的并沒有真正的愛情。

第四，作為一個女性作家，小說中女性主體是遮蔽的。虹影自己曾說：“很少有人看出，僅從我的作品，難分別出作者的性別。我的女性主體是隱蔽的。我進行一種超越性別的寫作，在這一點上，我可以跟男作家抗衡。我不喜歡‘小女人寫作’，不管是新人類，還是新新人類。對此，我驕傲?！钡拇_，在這部小說中主角是女孩六六，但是她并沒有沉浸在自己女性的情緒世界中去，而是跳出來以一種更寬廣的眼光來看世界和自己的命運。因此她在小說中并沒有封閉在自己女性的內心世界里，而是將自己的命運與歷史結合，小說中有種超越性別的力量。林白在《一個人的戰爭》中曾說：“一個人的戰爭意味著一個巴掌自己拍自己，一面墻自己擋住自己，一朵花自己毀滅自己。一個人的戰爭意味著一個女人自己嫁給自己。”這段話也反映了許多女作家的創作心態，以自我內心情感為中心，主要宣泄自己的情緒。

《饑餓的女兒》是一部女性成長小說，卻又跳出了女性寫作那種完全沉浸在女性主體的寫法，將人物的命運和歷史的發展結合在一起，有一種厚重感和歷史感。