淺談茅盾作品的創作特色

摘 要：茅盾是中國現代文學的著名作家、文學評論家、文化活動家及社會活動家，茅盾所倡導的文學真實地反映現實人生，刻畫典型環境中的典型人物，用理性思維提升作品內蘊的深刻性，影響了現代文學史，就是在今天，對我國文學的發展也具有非常重要的現實指導意義。

關鍵詞：矛盾 創作視角 藝術手法

茅盾原名沈德鴻，1896年7月生于浙江桐鄉縣烏鎮，是中國現代著名作家、文學評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一，是現代文學第二個十年里極具代表性的作家，他的作品代表著整整一代人，作品中的故事、環境、人物等基本因素時至今日仍然影響的我們，這也就是茅盾小說的重要價值所在。

一、茅盾作品的創作視角

1、上海題材。茅盾是自覺地進行上海題材創作的作家，《幻火》、《動搖》都是以上海為背景的創作，出版于一九二二年的《子夜》，更因為其視野的開闊、取材的獨特、反映的深廣、結構的宏偉等特點，成為左翼都市文學的巔峰產品，并突破了早期左翼文學創作，成為二十年代乃至以后都市文學創作的典范。他寫出了上海等地的城市文明、青春氣息、革命情緒等，描寫了當時部分青年知識分子由追求個性解放的失敗所產生的思想苦悶，以及在苦悶彷徨中走向政治革命的歷程。具體而言，長篇小說《子夜》以民族資本家吳蓀甫為敘述中心，與其相關的上海各階層人物，統統被階級分析方法裁定為不同的階級陣營與階層群落。民族工業家、買辦資本家、革命者、青年知識分子、政客、地主、工人、交際花等構成上海灘復雜的社會面貌，呈現出中國社會急劇變化的狀態。

2、經濟視角。茅盾擅長從經濟視角來創作小說，注重從經濟的角度再現社會生活，揭示社會現象背后的經濟動因，是現代中國極少的擅長從經濟角度進行文學創作的作家。《春蠶》中的老通寶是老一代中國農民形象的代表，具有中國傳統農民所擁有的韌性和精神，但最后的結局卻是“因為春蠶熟，老通寶一村的人都增加了債。”這無疑是對老通寶一家養蠶“豐收成災”悲慘事實的真實寫照。《子夜》以上海為中心，力求反映中國社會的全貌。主人公吳蓀甫是一個優秀的資本家，他有魄力，有膽量，多謀善斷，富于冒險。盡管如此，但他最后還是破產了。《林家鋪子》是茅盾創作的一篇具有很高的藝術價值和社會現實意義的小說，它以強烈的經濟意識，切入舊中國鄉鎮商業經濟的現實，小說所描寫的主人公林老板的生存困境，對當代的類似于他的中小商業者的生存和商業的發展有重要意義。

3、小人物的刻畫。茅盾善于從人性視角開掘人物性格，表現人性中的善良、同情、諒解、愧悔等諸種復雜因素，也能大大豐富人物的性格表現。如《子夜》、《腐蝕》、農村三部曲、《當鋪前》、《水藻行》等作品，對人物性格的刻劃都有血有肉，而且也給人們以發人深思的倫理思考。但這并非都是階級眼光，而是有著人性復雜性的深刻透視，表現著下層人民的苦難命運，除了時代性、社會性因素外，還從普遍的國民性弱點、落后的文化習俗等視角切人，寫出普通農民自身的人性弱點和精神弱質，表達了作者對生活在社會低層人民遭受物質貧困和精神荒蕪的同情和關懷，其所表現的人道情懷是顯而易見的。把握這個特點，就能對茅盾的創作作出并不單一的評判，就能揭示其作品表現人的精神豐富性的深刻內涵。

二、矛盾作品的藝術手法

1、現實主義。茅盾的現實主義是以反映社會歷史的外部變動（主要是社會政治變動）為宗旨，以社會解放和政治革命的需要為基本價值標準觀照和表現人生的，因而茅盾小說集中追求的是外部社會表現的廣闊性。茅盾反映在廣闊社會背景上發生的社會歷史變動的愿望在中國現代長篇小說的形成和發展中起了關鍵性作用。《幻滅》《動搖》《追求》是三個中篇，但茅盾把三個中篇結合成《蝕》的統一的形式，也是完全合乎邏輯的。因為只有這樣，才完整地反映了革命前、革命中和革命英雄主義失敗后這樣一個連續的歷史過程中青年知識分子思想情緒的波動和起伏，這里的結構的完整性，就是一個歷史過程的完整性。茅盾的這種創作思想，反映了中國知識分子在中國社會發生著急遽的外部變動的歷史條件下，努力理解中國社會歷史的發展規律，努力思索中國的現實社會問題及其發展前景的強烈主觀愿望。

2、結構獨樹一幟。為了最大限度地反映豐富復雜的時代生活，多方面地展示廣闊的時代風貌，茅盾在小說結構方面嘗試創新，為增強文學的時代性、社會性做出了很大的努力。在結構方面，茅盾追求宏大而嚴謹的布局，他在小說中采用了有助于體現時代性的網狀型結構形式。比如，《子夜》以廣闊時代畫面的成功刻畫倍受讀者稱贊，它人物眾多，事件繁復，支線林立，矛盾交錯，從農民暴動到工人罷工，從交易所的公債投機到資本家內部的傾軋，從軍閥混戰到紅軍挺進，從資產階級的家庭生活到各種“儒林外史式”人物的表演，可以說，包蘊了極其繁復的時代生活。如此獨特的文體風格，固然取決于茅盾深厚的藝術功力，卻也反映出他力圖用小說創作表現廣闊時代的自覺意識和對小說時代性的自覺追求。

3、擅長心理描寫。茅盾是一個擅長于心理描寫的語言大師。他的心理描寫不僅手法多樣，而且注重“社會心理因素”的探索，這是值得我們認真探討的。他與作品中的人物曾有著同樣的生活經歷和命運遭際，所以，他往往以充滿著血和淚的感情對形形色色的小資產階級人物心靈世界進行刻畫和解析。通過心理描寫的藝術手段強烈地表現他們苦悶、傍徨的矛盾心緒，從而揭示人物內心世界的隱秘和沖突以及這種沖突的社會性，豐富人物的性格，使人物達到形神具現的境地。比如，《春蠶》中對人物的心理描寫，通過人物觸景生情，情隨物遷的心境變化，再現其內心世界。在《腐蝕》中，采用以內視角為主的敘述方式來敘事狀物，使作品的心理剖析和社會環境描寫達到了“精微真確”的程度。總之，茅盾無疑是當之無愧的心理描寫大師，從他一系列的作品中可看到心理描寫手法上明顯的發展軌跡。茅盾在心理描寫方面作出的巨大貢獻，值得我們研究和借鑒。

綜上所述，無論是創作還是文學批評，茅盾運用社會政治視角，對現實中的社會壓迫、經濟剝削、階級平爭、民族救之等做冷靜的、客觀的描繪和深入的分析，為中國現代小說提供了一個嶄新的審美范式，它表明中國現代小說的發展進入了一個新的里程。

參考文獻:

[1] 茅盾.關于藝術的技巧[M].上海：上海文藝出版社.1980

[2] 茅盾.茅盾文藝雜論集[M].上海：上海文藝出版社.1981