試論電視畫面的情感表達

摘 要：情感是人對客觀事物態(tài)度的一種具體反映。經(jīng)過選擇、構(gòu)圖、捕捉，拍攝，以畫面的形式傳播給受眾的電視畫面，關(guān)鍵要引起大家的共鳴，獲得情感的認同。

關(guān)鍵詞：電視 情感 表現(xiàn)形式

（一）

“情”是藝術(shù)創(chuàng)作的生命。同樣，作為一種拍攝具體事件畫面的紀實性的形象電視新聞，能否達到“含情蓄意、情真意切”，將直接關(guān)系到電視畫面的存在價值。試想，一幅電視畫面，缺情少意，受眾看過即忘，心中沒能留下任何印象，將是一件令人遺憾的事情。

情感是人對客觀事物態(tài)度的一種具體反映。電視畫面中的情感表達，就是把新聞事件中的喜、怒、一塊兒、樂和記者的情緒，經(jīng)過選擇、構(gòu)圖、捕捉，拍攝，以畫面的形式傳播給愛眾，從而影響受眾的情緒，支配受眾的行為。獲得積極的社會效果，從欣賞心理看，情感有其重要的一面，在一定程度上說，它是受眾觀看的動力，有了情感，大腦皮層的視覺區(qū)域才會興奮，進而促進繼續(xù)往下觀看。由此可見，情感是溝通電視新聞與受眾心理的橋梁，是聯(lián)系記者與新聞對象關(guān)系的細帶。受眾接受了畫面所表達的情感，才能進一步領(lǐng)會其內(nèi)涵，受到潛移默化的教育。

電視畫面中的情感叵表達的恰到好處，可以引起受眾的共鳴，增強新聞的藝術(shù)感染力，還可拉近記者與受眾之間的距離。反之則會使觀念生產(chǎn)“逆反”心理。因此，電視畫面要力求克服各種來自主觀和客觀的干擾，正確地調(diào)節(jié)記者的行為。選擇正確的道德目標，嚴守新聞事實的原則。

（二）

一切作品，無不鮮明地標榜著記者的“情”。政治家進“政治敏感”，作家經(jīng)常講“創(chuàng)作靈感”，記者經(jīng)常講“新聞敏感”。凡是搞新聞的人，都有感情沖動的時候，那么也只有在感情沖動的時候，他的靈感才能來如汗水，想象的翅膀都會展開飛騰，也只有在這時誕生的畫面最感人最動人。

在具體工作實踐中，記者對事件或新聞傷逝 采訪，常會聽到兩種截然不同的反映。有的說：“拍XXX的新聞?wù)鎰尤耍娌慌牟煌甑溺R頭，感動得讓人落淚。”有的則說：“拍XXX的新聞一般化，怎么也激動不起來，碗里撈不出兒要面條。”產(chǎn)生這樣兩種不同的埣，可以按電視新聞低、中、高三層情感表達方式來分析，每一個情感又體現(xiàn)著鏡頭畫面所需要達到的品位。

第一層用事實情感表達方式來分析。鏡頭畫面在電視新聞中只是證實聲音語言所述事實是千真萬確的，滿足受眾“百聞不如一見”的時辰不，如一些協(xié)同的工作總結(jié)會議、經(jīng)濟信息等，鏡頭畫面只是報道解說的陪襯，本身折射出的情感含義不明顯，受眾置身于事實之外，平心靜氣地旁觀。

第二層用細節(jié)情感表達方式來分析。電視圖像畫面不僅理所當然顯示事實確實發(fā)生過，而且含有精神選擇和抓拍我自的細節(jié)表情，動作、場面，使受眾在親眼所見，真實可信基礎(chǔ)上得到更多的傳播信息。鏡頭畫面連續(xù)的優(yōu)越性得到發(fā)揮，對表現(xiàn)主題思想與報道解說更具有說服力，受眾不再停留在冷眼旁觀階段，而是在細節(jié)調(diào)動下產(chǎn)生了與鏡頭相關(guān)的情緒，由情感調(diào)動整個思維參與到事實中去。

第三層用事件現(xiàn)場情感表達方式來分析，具有生活情感的好鏡頭，只有在新聞現(xiàn)場，認真觀察和選擇才能捕捉到。鏡頭畫面生動、直觀、連續(xù)，同步記錄事實的優(yōu)越性得到最大發(fā)揮，把受眾整個心理活動轉(zhuǎn)移到新聞事實之中，體驗到身臨其境、的意境。這時的鏡頭語言由于融進現(xiàn)場聲，和受眾每天經(jīng)歷的“現(xiàn)實生活的語言極為相近，進入一種事實發(fā)生在身邊的感覺，引導(dǎo)受眾對新聞事實的心理投入。

我們的電視新聞是教育人的，教育人首先要感染人。那么靠什么去感染呢？靠“情”去融化受眾，去吸引受眾。實踐證明：只有擁抱生活，親近大眾的人，才能觸景生情。一幅好的電視畫面應(yīng)該是記者感情的結(jié)晶；好的電視畫面好比是一條“導(dǎo)火索”，記者的政治激情傾注其中，再傳播給受從，或強或弱，或揚或抑，或佳或劣，效果均由記者“情”的濃淡和強弱所決定。

“情”不是天上掉下來的，對有志于電視新聞的記者來說，卻有一個對“情”的培養(yǎng)問題和擴大知識領(lǐng)域的問題。一個缺少基層生活與社會知識膚淺的人，到了基層可能就“興味索然”。而創(chuàng)作欲望強烈，又有豐厚的生活素材、知識淵博的記者，就大不一樣，他的觸角一旦伸進社會，就會左右逢源，有拍不完的鏡頭。常常有這樣的事情，同樣一種新聞事件，某臺記者去了一下，覺得沒啥“油水”便撤兵了。但另外某臺記者采訪時，他聚神凝思，熱情人地活躍在群眾中間。一幅幅新穎別致的畫面不斷發(fā)現(xiàn)，拍出了有影響的電視鏡頭。記者只有真正了解勞動者的生活，理解他們的思想情緒，才能動之以情，拍攝出情感動人的電視畫面，才能使電視放出生活的光彩，從而更真切地感染受眾。

（三）

好的電視畫面對受眾要告之以事，曉之以理，動之以情。實踐證明，這些是可能和必要的。但是，電視畫面畢竟不同于文學作品和美術(shù)作品，他有其自己的特點和規(guī)范。電視畫面中的”情不同于其它新聞宣傳形式中的“情，可以不受節(jié)制，自由地抒懷，自由地發(fā)揮，它反對無病呻吟，也反對那種激烈狂放的泄民用工業(yè)方式。因此，電視畫面中的情感表達，應(yīng)注以下幾點：

緣事寄情，切忌空泛離題。古人說：”情以物遷，辭以情發(fā)。電視畫面中的情感，只有根據(jù)事件需要，圍繞事件的主題，才能真實感人。如果單純?yōu)榍槎闱椋侣剴呶矔芴撊狈φ鎸嵉纳Α?/p>

表現(xiàn)內(nèi)容，做到真實可信。真實是電視畫面的生命。虛構(gòu)造假的電視畫面，盡管畫面很美，充滿詩情畫意，終歸是假貨，它既違背了新聞最基本的原則，也褻瀆了記者的情感。因此，新聞傳播從頭到尾都要保持事實的原汁原味。