淺析《驛站長》中“小人物”形象

摘要：“俄羅斯文學(xué)之父”普希金于1830年創(chuàng)作了短篇小說《驛站長》，這篇小說在普希金的創(chuàng)作歷程中占有很重要的地位，并且它的出現(xiàn)對于整個俄羅斯文學(xué)有著重大而又深遠(yuǎn)的意義。在這部作品中作者首次對“小人物”這一群體的苦難、痛苦、飽受折磨的生活進(jìn)行了描寫。它在俄羅斯文學(xué)史上把那些受屈辱及受迫害的人作為主人公。這類題材的作品都是以那些善良、默默無聞、受盡屈辱的人為主人公，作品中不僅描繪他們的軟弱，更注重他們那了不起的精神及靈魂世界。

關(guān)鍵詞：小人物，《驛站長》，普希金

作者簡介：王艷榮（1987-）女，山東人，蘭州大學(xué)外國語學(xué)院碩士生。

[中圖分類號]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0031-01

許多偉大的俄羅斯作家用自己的作品表達(dá)著對普通人民的愛和對他們的同情。偉大的俄羅斯作家普希金是俄羅斯文學(xué)史上第一個描寫“小人物”的作家。在《別爾金小說集》中，《驛站長》是其中最為優(yōu)秀的一篇短篇小說。作者把目光集中到“小人物”的命運(yùn)上，作者嘗試用現(xiàn)實(shí)地，而不是用理想化地方式來描寫小人物。在普希金之后，果戈理，陀思妥耶夫斯基，契訶夫繼承和發(fā)展了“小人物”這個人物形象。

“小人物”的形象在19世紀(jì)的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義作家筆下得到了深刻的描述。普希金在《驛站長》中塑造的主人公維林開創(chuàng)了小人物先河，其后果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、契訶夫等從不同角度進(jìn)行了小人物的創(chuàng)作。小人物經(jīng)歷了產(chǎn)生、發(fā)展和變化的過程，在這個過程中作家藝術(shù)地勾勒出俄羅斯社會發(fā)展、變化的歷史足跡，展示了19世紀(jì)俄羅斯社會轉(zhuǎn)型期獨(dú)特的文化內(nèi)涵和社會現(xiàn)實(shí)意義，這為我國社會轉(zhuǎn)型期人們的精神狀況提供了一定的啟示和借鑒。高爾基認(rèn)為:“我們有充分理由說:俄國文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義始于普希金，就是由他的《驛站長》開始的”。

“小人物”這一定義適用于現(xiàn)實(shí)主義時期文學(xué)作品中通常處于社會等級制度底層的這類主人公，如小官員，小市民，甚至可以是家道衰落的貴族。文學(xué)越民主，“小人物”的形象就愈有現(xiàn)實(shí)意義。許多作家涉及“小人物”這一題材，它永遠(yuǎn)具有現(xiàn)實(shí)性，因?yàn)樗娜蝿?wù)就是反映普通人的生活——所有的經(jīng)歷，困擾，悲劇以及卑微的快樂。為了表現(xiàn)和闡釋普通人地生活，作家總是艱辛地工作。可以說，“小人物”是整個民族的代表。

故事發(fā)生在1861年的五月，作者途徑一個小驛站。驛站長漂亮的女兒杜妮亞給作者沏茶，他們一起飲茶，離開前經(jīng)過杜妮亞的同意作者吻了她的臉頰。幾年后，作者再次的經(jīng)過這個小驛站。驛站長仿佛在一夜間變得非常蒼老和滄桑。原來是三年前驛站長的女兒被年輕的軍官明斯基“拐”走了。在失去女兒后，維林陷入了深深地痛苦中。他曾去過彼得堡尋找杜妮亞，然而明斯基沒有還給他女兒，而是給了他些錢。沒有見到女兒的維林失望的返回了驛站。當(dāng)作者第三次經(jīng)過這個驛站時，了解到驛站長維林已經(jīng)去世了。從年輕的引路者那知道，漂亮的太太杜尼婭曾帶著三個孩子坐著豪華的馬車到父親墳地來過，小說的結(jié)尾說明她并沒有像老站長所想象的那樣被年輕的軍官所拋棄。

維林是普希金于1830年在短篇小說《驛站長》中塑造的主人公，是俄羅斯文學(xué)史上第一個小人物。維林是一個再也不能普通的微小的官吏，他主要性格特點(diǎn)是善良、樸實(shí)，熱愛家庭，但他又是一個非常安于現(xiàn)狀的人。在維林身上，寄寓了作者的同情和憐憫。在驛站長的生活中充滿著無盡的屈辱和苦難。他的唯一安慰和幸福，就是有一個聰明活潑的女兒。但是一個過路的貴族軍官明斯基拐走了他的女兒，奪去了他生活中的唯一的慰藉。老頭受不住這個精神上沉重的打擊，借酒澆愁，終于憂郁地死去了。在小說的高潮部分，維林在彼得堡明斯基的住所的場面中，維林沒能找到被拐的女兒，只能作罷回到了驛站，維林徹底的失去了希望，最終含恨而終。作者通過描述維林不幸的遭遇，充分地揭示了俄羅斯社會的不平等，這也道出了驛站長維林死亡的根本原因，是由于他的卑微的和不平等的社會地位所造成的，而杜尼亞的離去不過是一個直接的原因。因此，驛站長的悲劇是生活在沙皇俄國被壓迫的“小人物”的共同的命運(yùn)。普希金通過將“小人物”維林推向悲劇的藝術(shù)處理，明確地揭示了社會制度的悲劇程度，也揭示出維林的悲慘遭遇，這不僅僅是性格上慘劇而且也是封建制度的大不幸，從而對俄羅斯傳統(tǒng)的封建制度予以大膽的否定。

普希金是很善于運(yùn)用各種特色的語言去刻畫人物的鮮明的性格。例如，驛站長維林是來自“底層”的社會小官吏，他出身于平民階層，必然會使用的語言大多是民間的口語、俗語和熟語，此外，普希金很喜歡也很善于運(yùn)用各種接近中心的“題詞”來點(diǎn)出作品的主題。就以《大尉的女兒》這部著作來說，差不多每章都有一個鮮明的題詞，甚至有的還有兩個題詞。

小說《驛站長》以其深刻的思想主題、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、鮮明的人物形象和準(zhǔn)確簡潔的語言在俄羅斯文學(xué)史中占有極其重要的地位，為俄羅斯文學(xué)開辟了現(xiàn)實(shí)仁義道路。《驛站長》在俄國文學(xué)史上第一次提出了“小人物”的主題，以同情的筆觸描寫一個處于社會底層的“小人物”維林的慘痛遭遇。小人物的主題后來在果戈理、陀思妥耶夫斯基、契訶夫等作家筆下得到長足的發(fā)展，成為俄羅斯文學(xué)中的一大特色。它是后來果戈理的《外套》、陀思妥耶夫斯基的《窮人》等一系列以“小人物”為主題的小說的奠基者。

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