淺談藝術歌曲《嘉陵江上》的作品分析與演唱處理

摘 要：本文是以歌曲《嘉陵江上》的創作背景、詞曲作者介紹和歌曲伴奏分析為基礎，對歌曲進行演唱分析。分析包括演唱歌曲時如何呼吸、如何獲得理想的共鳴以及如何“字正腔圓”的演唱，在分析演唱技巧的同時，文章還分析了如何在舞臺上演唱此曲。把演唱與實踐相結合，更全面的闡述分析歌曲《嘉陵江上》。讓演唱者在演唱此曲時更好的發揮。

關鍵詞：嘉陵江上；作品分析；演唱處理

作者簡介：孟祥謙，男，1963年5月13日出生，畢業于沈陽音樂學院音樂教育專業，鐵嶺師范高等專科學校音樂系講師，遼寧省音樂家協會理事，鐵嶺音樂家協會常務副主席。

[中圖分類號]：J64[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0089-01

《嘉陵江上》是賀綠汀作曲，端木蕻良作詞。賀綠汀當代著名音樂家，出生于湖南邵陽。1931年考入上海國立音專，大學期間學習了大量的外作曲技法和作曲理論。1934年在中國北京舉行一次國際性作曲比賽，主要征集富有民族特色的鋼琴作品，賀綠汀寫了一首鋼琴獨奏曲《牧童短笛》，獲得一等獎。這是中國人第一次在國際比賽中獲獎。1937年中華民族全面抗戰，賀綠汀參加革命，從此廣泛接觸大眾革命，他的創作也開始變得成熟，這一時期他的作品有《游擊隊歌》，《嘉陵江上》也是這一時期創作的作品。端木蕻良原名曹漢文，又名曹京平，遼寧昌圖縣人，主要作品有《科爾沁旗草原》《大江》《江南風景》《土地的誓言》《憎恨》等。曾參加左翼文聯，致力于新時代的革命文學。

歌唱要學會控制運用氣息。聲音因聲帶受到氣息的而發出聲音，因為有氣才有聲音，所以發聲必須依靠正常的呼吸。如果說發聲是生產，呼吸則是生產的原動力。

演唱此曲時也要注意氣息的運用，歌曲第一句“那一天”的“天”字就要控制好氣息，演唱這句話時，不能因為過長的樂句，吸太多的氣息。避免氣息壓力太大導致一口氣都吐出的情況。更不能因為“天”字要拖三拍，使勁的控制呼氣。控制呼吸不能是強制性的，應該是順其自然的。不要給呼吸施加不必要的力，呼吸是自由的，自身就會調節。這好像是一種生理學的觀點，但是對呼吸有很大的幫助，生動地闡釋了呼吸。由于“那一天，敵人打到我的村莊”這一句很長，有三個字要求唱三拍，所以吸氣要飽滿，否則的話會堅持不下來。吸氣時，氣要吸的深、吸的松、吸的舒服，吸的均勻平穩。否則的話吸氣就會過深或過淺。一定要根據歌曲的情緒和需要吸的適量。在演唱此句時，氣要吸的深并且平穩。“那一天，敵人打到我的村莊”這一句要求聲音很有彈性，如果吸氣吸的過少也會對演唱歌曲產生影響，令演唱缺乏彈性。

對于整首歌曲的呼吸，我總結為：在歌唱中進行呼吸，歌唱時不要理會呼吸，依靠發聲來調節呼吸，使用最原始、最方便的方法進行呼吸。這樣會對歌曲的演唱有很大的幫助，不過這種呼吸是建立在沒有外在施加力的基礎之上。

共鳴是一種有個性、有表現力、有穿透力豐滿的聲音。我們要根據共鳴腔的性質、協調它們并混合使用，獲得最佳效果。值得注意的是，有些演唱者在演唱時為了更好的表現情感，壓迫喉嚨演唱，這時演唱者還自以為聲音渾厚有力，情感豐富。其實聲音僵硬、笨重沉悶。讓人聽得十分不自然，也不靈活。要想解決這個問題，首先要建立正確的聲音概念。不要盲目地追求音色、音量。然后歌唱者在發聲時，喉嚨的開啟狀態要穩定，在打開喉嚨時，一定不要上提，或者喉頭過分的撐大。要適度的把握喉頭的位置，打開適量的空間。只有當喉嚨在最放松的狀態下才能做到以上幾點。

那一天，敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍和牛羊。演唱這一句時，“那”；字要往“a”上歸，收音時延伸主要母音“a”口形保持不變，只管往出放，不要往回收音。這樣“那”字才能咬的住。“一”字收音時延伸主要是生母“i”，口形保持不變，但是聲音不要往鼻腔里進，負責會出現鼻音，影響歌曲的演唱。我們重點說一下“天”字，很多初唱者在演唱時會發現“天”字很不容易演唱，位置總是不對，那是因為延伸的主要音錯了。

演唱《嘉陵江上》，要想咬住每個字的演唱，要做到以下幾點：1、要咬清字頭，雖然我上文一直再講如何收尾，但是我們不能一味地去追求字尾，不顧字頭。在演唱字頭時不要特意的延長字頭，表面上會感覺在強調這個字，實際上你阻礙了氣息的。我曾經就特別愛強調字頭，導致氣息的不夠用，一句話還沒演唱完，氣息就沒有了。2、要收準字尾，上文我也在一直強調收尾。概括上文就是分清要收的每個音，應該往“a”音上收，就不要往其他音上收了。收尾時一定要收的輕巧準確，要用氣息托在音韻上。我認為做到以上兩點，就能演唱得如魚得水。

演唱《嘉陵江上》時，不要太做作。尤其是歌曲的悲憤是發自內心的，而不是裝出來的。演唱時切忌“擠眉弄眼”你感覺你面部表情符合曲子的情景，但是看你演出的觀眾會感覺你很夸張。很多演唱者在演唱此曲時很陶醉，從一開始演唱到演唱結束一直都在閉著眼睛，有些人這樣是在陶醉，有些人是怕看到聽眾張不開嘴。不管你是哪一種，都是不對的。每位演唱者無論是在哪種環境下演唱，還是哪種目的的演唱，都要注意以上幾點。同時還要擅長發現自身的更多缺點，讓演唱做得更好。

參考文獻：

[1]、薛良.歌唱的藝術[M].中國文藝聯合出版社，1997.10

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