淺析朝鮮族舞蹈中的“古格里”節奏

摘要：節奏是舞蹈藝術中不可缺少的重要組成部分。任何一個民族的舞蹈都離不開節奏。每個民族的舞蹈在長期的勞動生活中形成了 各自具有民族代表性的節奏特點。各民族民間舞的差異，即風格上的區別，最主要的是由動律的差別所體現出來的。節奏的時間性制約著舞蹈動作的流動，而舞蹈的流動又體現著節奏的特性。它們是相互聯系，相互滲透，又是二者并存的。換句話說，各族民間舞蹈風格的差異，是以節奏的差別為基礎，就像朝鮮族舞主要以6/8、12/8、3/4節奏型為基礎，對節奏的切分音強化正是朝鮮族舞蹈的風格特點，這是有別于其他民族舞蹈的動律，其根源即在節奏有別。所以，不同的舞蹈節奏致使各民族民間舞各顯異態。節奏的無處不在性為人類舞蹈的生成奠定了堅實的基礎，有舞蹈必有節奏，節奏制約著舞蹈。

關鍵詞：“古格里”；朝鮮族；舞蹈；重要性

作者簡介：朱婧雯，（1986-）女，河南鄭州市人，學士學位，鄭州大學西亞斯國際學院助教，從事舞蹈教育研究。

[中圖分類號]：J7[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0092-02

一、“古格里”節奏的產生及在舞蹈中的特征

“古格里”是朝鮮語的譯音，它是一種節奏的名詞，在朝鮮語中通常叫做“古格里長短”?！肮鸥窭铩惫澴嗍浅r舞當中典型的節奏，因此，在朝鮮族舞蹈音樂中較常見。勤勞質樸的朝鮮民族，自古以來從事農業生產，尤以水稻種植為主。人們在水田里耕作，只能輕輕地“拔”起腳來緩步行進。這樣一來，自然就產生了腿部彎曲的現象。多次反復，形成了勞動動作的節奏比較柔和的特點。后來，漸漸地發展成了今天朝鮮族舞蹈的基本節奏形式——“古格里”。

“古格里”形成與朝鮮民族的心理素質、民族性格、審美觀念以及他們耕作時的服飾和他們獨特的耕作工具等有很大的關系。朝鮮族最講究內向的美，朝鮮族婦女在行為方式上更有欲說又止，欲進又停的美感風格。這種風格的存在，自然地使得他們喜愛三拍子的音律節奏來表達自己的情感。另外，朝鮮族在自己的審美觀念中認為白鶴是吉祥、純潔的象征。他們喜愛鶴的潔白的顏色，輕盈的體態，修長的兩腿。以及白鶴那很近似于三拍子節奏的行進步伐，并將這種行進步法直接用到“古格里”舞蹈中，稱之為大鶴步、中鶴步、小鶴步?！肮鸥窭铩笔怯蓛蓚€相同的節奏型組成為一個完整的長短體，即12/8拍子的節奏型。從力度上看，它是由強漸弱；從呼吸上看，在預備拍子時首先要有一個大的吸氣，而進入正拍子時由一個大的吐氣再開始；從感情上看，它的內向性較強，比較含蓄、深沉、抒情、還具有斗爭性；從速度上看，它是比較緩慢的、均勻的，較適合于表現比較內含的情感。

朝鮮舞是有特點、十分細膩的，體態和手、腳型的特點皆貫穿在動律中，形成獨特的舞姿風格，它以氣息的運用帶動膝部的屈伸和步法，并貫注全身，有明顯的連續性。朝鮮舞動律應概括為垂直的屈伸動律和平移的屈伸動律兩種，運動線多為上拋弧線和涌浪式的下弧線。此兩種基本動律皆要求膝部和腕部的控制力，即：動中有線，靜時線不斷。而“古格里”節奏又是朝鮮族舞蹈的最基礎的節奏型，一般用于訓練開法動作，如：氣息的提、沉、圍手、扛手、平步、鶴步等。當然，再發展變化也離不開基本元素：節奏性動作。所以，掌握基本的節奏型是非常重要的。之后，節奏的變化，動作也隨之變化，給人的感受也起了變化?？偠灾?，在特定的社會生活，民族的感情要求使得朝鮮族在自己的舞蹈藝術中形成了獨特的音律節奏，這是他們生活的結晶，感情的提煉。因此，“古格里”節奏當之無愧地作為朝鮮族典型，從而也引起了人們的喜愛和研究。

二、“古格里”節奏在朝鮮族舞蹈中起的重要作用

舞蹈課堂教學藝術是一門非常值得研究的課題，尤其是在民族民間舞蹈課堂教學中，節奏的空間性方面是屬于舞蹈教學的高層次階段。當然，高層次階段是基礎階段的發展，所以我要從基礎階段談起，也就是從課堂訓練談起。在課堂訓練中，一定要使學生了解節奏的重要性。各民族舞蹈有不同的節奏，節奏可以區分各舞種，所以，學好每一種舞，首先要學好并掌握它的節奏型。

在朝鮮族舞課堂訓練中，呼吸訓練是跳好朝鮮族舞蹈的基礎所在。掌握好呼吸不僅有助于身體的放松，也有助于內在情感和神韻的傳達以及節奏的配合。因此要跳好朝鮮族舞蹈首先要解決呼吸問題。呼吸具體有頓呼吸、靜呼吸、伸呼吸、抻呼吸(長呼吸)、雙呼吸。在“古格里”節奏上做呼吸時常常有一個短促的力度來把吸氣或吐氣徐緩下來。而內心呼吸的感覺是從身體的中段，一直貫串至眼睛、手臂直至神經末梢。使得內部呼吸與外部節奏達到和諧統一。另外，在流動過程中也有一些微妙的處理，如：“停頓呼吸”。這種呼吸往往是吐氣之后才能進行，如果大的吸氣之后接“停頓呼吸”就容易產生憋氣，動作也會變得僵硬。像類似這種情況，教師一定要在課堂中清楚的說、做給學生，盡量用簡潔具體的語句和標準干凈的示范來教授。如果對這些從內心發出的細致而微妙的要求掌握不好，則無法結合與“古格里”節奏的配合，更無從談起朝鮮族舞蹈的動律特點。因此，我們應該準確的理解和掌握“古格里”節奏和朝鮮舞呼吸的方法，把它很好地結合在舞蹈流動中。

三、“古格里”在朝鮮族舞蹈中的深遠意義

“動如柳絲、靜如鶴立”是朝鮮族舞蹈風格特點的形象描述。而朝鮮族舞蹈中的音樂也具有曲調流暢，委婉抒情、含蓄內在的風格特點。它的節奏型多為三拍子系統，在音樂旋律上有著不同于其他民族的獨特的民族風格?！肮鸥窭铩遍L短是長久以來就已在朝鮮族人民中廣為流傳的舞蹈節奏之一，有較強的律動性和豐富的感情，且具有濃厚的民族色彩。所以朝鮮族舞蹈是充分體現在節奏長短的律動、強弱和速度的有機配合。

朝鮮族舞蹈以其沉穩、典雅、含蓄的風格特征使它在眾多舞蹈中頗為突出。無論是朝鮮族舞蹈的表演還是教學，都并非容易之事。朝鮮族舞蹈講求“內韻”，關鍵是要用心里的感覺帶動整個肢體的運動。朝鮮族舞蹈它的伴奏是用長鼓來進行的，課堂訓練的節奏型也是從“古格里”開始。長鼓在朝鮮族伴奏樂器中最有特色，它不僅能敲出多種節奏，而且有著極豐富的表現力，不僅可以作為伴奏的樂器，而且還可以作為舞蹈道具。因此，想跳好朝鮮族舞蹈首先要學會打長鼓，親身去體會氣息與節奏的配合，把這種感受運用在舞蹈動作中，達到外部身體變化的節奏與內心氣息節奏的統一。舞者隨著“古格里”長短的伴奏和自身各種感情的變化，他們有時的動作起伏較均勻、柔和，好像平靜的波浪，而有時是情緒是壓抑或悲傷的，好似內心在哭泣。如果缺少了鼓點的起伏伴奏，那么舞者的動作就看起來很機械、貧乏，就更談及不到內心情緒了。所以，在學習朝鮮舞時我們不能停留在外形的動作模仿中，而必須在理解“古格里”節奏的基礎上去掌握“古格里”舞蹈動作、動律。因此，為了動作而動作，是一種機械的模仿；為了節奏而節奏，同樣也是一種機械的節奏反復。我們應該把兩者有機地結合在一起，使二者相輔相成，辯證統一，才能做到靜時“氣定神閑”、動似“行云流水”。

結論

舞蹈節奏通常可分為內外兩種節奏，內在節奏規定著外在節奏，外在節奏則是內在節奏的具體表現。正是在這種內在的聯系和外在的表現中，體現了節奏存在的意義。民間舞蹈不例外，朝鮮族民間舞也是如此。從朝鮮族舞蹈節奏中的“古格里”節奏來看，不論從它節奏本身的風格上，還是從它所要配合的舞蹈韻律上，都會發現這一點。因為舞蹈與音樂之間有著互相影響，又互相受影響的關系。總而言之，“古格里”節奏是朝鮮族舞蹈節奏中較典型的，同時又富有民族風格的節奏型。所以，我們在學習朝鮮舞蹈時，一定要把自己的感情融在舞蹈節奏中去，領會朝鮮民族的感情氣質，同時也要表現出朝鮮族獨特而鮮明的風格特點。當然這不可能在短時間內解決，而應該靠舞者不斷地了解其民族的生活，熟悉其民族的風俗習慣，并且要熱愛這個民族的舞蹈，我想在長期不斷的磨煉中才能得以實現的。

參考文獻：

[1]、《朝鮮族舞蹈史》主編樸永光人民音樂出版社2009

[2]、《朝鮮古典舞蹈》主編李鳳玉遼寧民族出版社2010