論生態(tài)材料在裝置藝術中的應用體現(xiàn)

摘要：以現(xiàn)成品為主的裝置藝術是以材料作為重要的媒介，藝術與自然環(huán)境關系，將通過材料的表達體現(xiàn)人類生態(tài)文明。本文論述了裝置藝術的思維方式及生態(tài)材料的應用，從中解讀材料與文化精神、環(huán)境的意義，提出裝置藝術創(chuàng)作中的選材原則，拓展科學的思維性創(chuàng)作，豐富了裝置藝術的文化精神。

關鍵詞：生態(tài)材料；裝置藝術；環(huán)境；文化

[中圖分類號]：J505[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0099-01

一、生態(tài)材料在裝置藝術體現(xiàn)的人文精神

自20世紀開始，生態(tài)環(huán)境問題是政府、不同門類學科科學者和公民高度聚焦的全球性課題之一。生態(tài)材料是這個時代的熱門研究，作為一個時代文明、人類發(fā)展的標志，也是社會經濟發(fā)展的物質基礎。以現(xiàn)成品為主的裝置藝術是以材料作為重要的媒介，“以物言情，與媒材情感交融”的藝術表現(xiàn)方式，很多裝置藝術品不便于收藏，大部分拆了又建，建了又拆，周期非常短，造成資源浪費和生態(tài)影響。因此，藝術與生存的自然環(huán)境關系，將通過材料的表達體現(xiàn)人類生態(tài)文明。生態(tài)材料的應用，便于回收循環(huán)利用；同時解讀材料的意義，突破生態(tài)與文化的障礙，以真正理解裝置藝術的可持續(xù)發(fā)展與審美的精神要素，從而在精神、文化層面對國家、民族等層面的影響。

二、生態(tài)材料在裝置藝術中的分類

在提倡環(huán)保、保護生態(tài)的時代背景，無論是傳統(tǒng)材料還是現(xiàn)代材料都在朝著環(huán)保的方向發(fā)展。生態(tài)材料的科學化為裝置藝術構建新理念、新思維。以現(xiàn)成品為主的裝置藝術主要是利用材料的拼貼、組合而成，一個優(yōu)秀的裝置作品應當優(yōu)先考慮材料與自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一，考慮材料的安全、自然性能。

生態(tài)材料的使用應要體現(xiàn)環(huán)境的協(xié)調性，具有天然的生態(tài)合理性。最初的原始材料一般有：木材、竹材、稻殼、石塊、皮革、天然纖維……天然存在的無機材料如黏土、礦石、化石、金剛石、寶石、熔巖、火山灰、金屬、大理石、水晶、煤等。這些材料易加工，可循環(huán)利用，便于處理。后來隨著社會的發(fā)展需求，新材料層出不窮，生態(tài)材料因此有了新的應用研究內容。如表1，有關環(huán)境材料的種類和產品的歸納舉例。

表1 有關環(huán)境材料的種類及產品舉例

三、生態(tài)材料的美感屬性及運用

對生態(tài)材料的運用及創(chuàng)作實質也是與材料溝通、交流、體驗和再創(chuàng)造的過程，不同的材料本身具有的材質、肌理、色彩必然會影響人們的心理感受。木材總給人自然純樸、溫馨舒適的原生態(tài)感覺；竹材給以人質感清爽、清晰潤滑之感；金屬給人的則是剛硬、利落的現(xiàn)代感覺……充分的了解材料屬性，恰當、合理巧妙地運用材料，并把材料本身具有的價值美感充分展現(xiàn)出來。

裝置藝術家陳慶慶就是一位鐘情于運用自然材料進行的藝術創(chuàng)作。她以麻為主要材料，以其他的花、草、樹枝等自然材料創(chuàng)作出的《玫瑰花椅》、《作繭自縛》、《好夢枕》、《女》、《棺》、《衣》等一批“嫁妝系列”、“女人系列”的裝置藝術作品，表達了她對女性歷史、生活和心理的思考和批判。《塵》是徐冰近年來利用非有機自然物品進行創(chuàng)作的一件最成功作品。利用塵埃的輕揚、纖細、易留痕跡的物理特性的作品，它對生命的脆弱的感喟和關懷之情，巧妙地展現(xiàn)了出來。

充分利用生態(tài)材料的質感進行開拓，往往超越與物體的本身，直抵文化精神的深層隱喻。使裝置藝術融入生活，用最貼切的材料表達民眾的、社會的主題，實現(xiàn)藝術的生活化，生活的藝術化。

四、裝置藝術的一些選材原則

生態(tài)材料研究應用的同時，也賦以藝術門類的科學思維。在強調人與自然的和諧發(fā)展，當然也包括就人的本體對象直接參與自然的藝術設計， 生態(tài)材料的應用更應該是符合我們目前所要求和提倡的可持續(xù)發(fā)展的理念。因此，裝置藝術對材料的選擇應遵循以下原則：

（一）優(yōu)先選用可再生材料，盡量選用回收材料；（二）提高資源利用率，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展；（三）盡量選用低能耗、少污染的材料；（四）盡量選擇環(huán)境兼容性好的材料及配件，避免選用有毒、有害和有輻射特性的材料；（五）在從材料影響環(huán)境的角度方面，需要考慮材料在創(chuàng)作、使用以及廢棄的整個裝置生命周期中對環(huán)境的影響。

總之，如何從審美和環(huán)保角度運用生態(tài)材料及工藝做到與環(huán)境的和諧統(tǒng)一，是現(xiàn)實代藝術工作者所面臨的挑戰(zhàn)。開拓新的思維方式和創(chuàng)作理念，把生態(tài)材料融入環(huán)境、藝術，提高人類的審美意識和美化生存空間。

小結

生態(tài)材料的研究是一種文化的、現(xiàn)實問題的需求，對裝置藝術更是精神上的品質提升。呼吁藝術家站在生態(tài)與文化的去反思和體現(xiàn)當代藝術表現(xiàn)，傳達一種文化精神和審美要素，共建以“自然”為核心的美學理念。

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