闡述魚紋文化意義\\視覺符號在當代設計中的價值體現

摘要：魚紋是中國傳統紋樣的一種，或簡練概括，或復雜多變。在現代設計領域中，它的豐富性在設計師的手中可以表現得淋漓盡致，它充分體現了中國式的意境、智慧和精神。本文從魚紋的發展，自身的文化意義、視覺符號來闡述魚紋在當代設計中的價值體現。

關鍵詞：魚紋；視覺傳達；價值；當代性

作者簡介：孟祥韻，專業：設計藝術學，學院：設計學院，學校：華南理工大學。

[中圖分類號]：U212.33[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0100-01

魚紋是中國傳統紋樣的一種，它是一種符號性的表達，或簡練概括，或復雜多變，在現代設計領域中，它的豐富性在設計師的手中表現得淋漓盡致，它充分體現了中國式的意境、智慧和精神，廣泛應用于設計的各個領域。作為中國傳統元素的一種，不僅具有它自身形式語言表達的特色，也是一種古老文化內涵，具有更豐富而深邃的使用價值。

在現代平面設計領域，作為傳統吉祥紋飾的魚紋被大量應用，它是一種圖形符號，有著深厚的歷史文化積淀，是民族傳統的象征，對它的運用既不能是簡單模仿，也不是原版照抄，而是從時代的審美需求出發，對這些傳統圖形進行創新設計。潘天壽曾經說過：“新，必須由陳中推動而出。接受傳統，僅僅停止于傳統，或所接受者，非優良傳統，則任何學術，亦將無所進步。”

對傳統魚紋進行研究、借鑒、運用，對現代平面設計思想的深化和啟發，對創作出能夠被大眾所接受和喜愛，同時又具有中國民族特色，傳承中華民族文化并且走向世界的現代設計作品具有重要的意義。

一、傳統魚紋在現代平面設計中的運用

1、標志設計中的魚紋

首先，以巴爾的摩國家水族館為例，這個標志巧妙地運用波浪的紋樣，加上一些點，形成成群的魚類紋飾，節奏感強烈富有韻律，標準色運用深藍色，象征大海的深邃，同時也突出了水族館的主題意義。2006年中國 “文化中遺產日”的logo通過群眾投票、網上征集以及專家評議才定稿。圓形是標志的外部輪廓，有循環永不消失的象征意義；內部圖形為方形與外圓對應，天圓地方，表達非物質文化遺產存在空間有極大的廣闊性；圖形中心造型為魚紋，隱含“文”字。“文”指非物質文化遺產，魚生于水，寓意中國非物質文化遺產源遠流長，世代相傳；“文”字位于圖形中抽象的雙手中，表達團結、和諧和保護非物質文化遺產、守護精神家園的寓意。

2、包裝設計中的魚紋

當今的包裝設計，以魚本身相關的產品上運用較多，形式富有現代感，我們所熟悉的傳統食品禮盒包裝，以及部分文化品位相對高的包裝中都可以看到傳統魚紋的蹤影，它們不僅具有民族特色，也深受大眾喜愛。例如福建食品馬祖魚面，設計的主要意圖和聚焦點是簡約而不簡單并且富有生機活力的魚形，從這款包裝中可以看出設計者對傳統幾何魚形的了解和觀察并能很好的把握，才能設計出這款簡潔有力的包裝，并且巧妙的通過紙質的透明來映襯產品本身，構思巧妙、圖形簡潔、產品定位明確。

3、品牌設計中的魚紋

“譚木匠”秉承中國傳統手工藝精華，已成為生產集家具、梳理用品、飾品為一體的實用工藝品，為中國知名品牌。產品技術上，譚木匠巧妙地將傳統手工藝技術結合當代制造技術，洞察現代流行時尚，在制作工藝上以精湛的技術而聞名，設計時尚而不失典雅。魚形木梳設計，利用魚形與梳子的巧妙結合，富有生機活力，外形別致典雅而受女性的喜愛，添了幾分吉祥意蘊。

二、國外魚紋的對比，應用

韓國設計師昊治硅，在他的作品里，魚是以黑白造型出現的，這樣處理魚的造型不僅生動，比彩色造型的魚更加鮮明。造型的簡練、黑白純粹的色彩給人留下的印象十分深刻，讓人感到畫面里面蘊含著深邃的思考。他的作品中，魚的生活就代表了人類的生活，兩者彼此融合。他認為，作品中的魚存在一個承載一個看不見的思想，這個思想的載體是魚，可以表現為一個世界，也可以表現為一個個的人類個體。他們既獨自存在于各自特異的孤獨中，也聚集于群體的共性里。他的設計作品不僅吸收了來自東方的造型意識，同時又融入了西方優秀的設計思想，因此他的作品極具純粹、簡介、含義雋永和靈動等等個人魅力。

國外的魚形設計更多地運用簡潔的設計理念，運用共生的設計方法，使魚形更時尚，有別于國內的魚紋設計，國內魚紋的設計更多的偏向于傳統。

三、魚紋的傳承與創新發展——和諧的新型魚形

在現實生活中，由于人們對于功能和審美的需求，在各種限定條件的裝飾范圍內，民間美術家則是充分利用自己的想象空間來尋找最理想的魚紋圖案，有著連續、對稱、均衡、韻律等美學法則。

太極魚的基本結構，兩條魚首尾追逐，又名陰陽魚。在陜西民間有一種百納布，繡有陰陽魚狀的“八卦魚”，它主要反映的是中國人的一種關于陰陽的宇宙觀念，這種觀念貫穿在傳統圖形的體系之中，不可否認，它根深于中國傳統文化同時也是重要的審美依據在當代設計中，作為一名優秀的設計師理應細心觀察研究進而設計出具有當代意義的陰陽魚圖形。

我們在分析傳統魚紋造型的過程中，當代設計師思考重點就是如何傳承、發展這些傳統的造型，明確把控，既不能是簡單模仿，也不是原版照抄，而是從時代的審美需求出發，進行創新設計。這也要求設計師了解當今的歷史背景和社會環境，在表現手法上合理巧妙地運用現代視覺語言，提煉出富有現代寓意和民族內涵的圖形。

我們要以辯證的眼光看待魚紋，作為一種設計語言，易于被大眾解讀和識別，因此具備設計意圖流暢表達的優勢，這是一種文化上的親緣性。傳統魚紋在視覺傳達設計中常現，其內涵在當今社會在一定程度上代表當代人的一部分價值取向，我們應該充分利用這一點，設計出更多更好的作品。對設計者而言，新的創作應該在新的時代背景下重新改造并賦予新的生機，讓它們再次融合在人們的生活中，呈現出新的文化形態，并不斷的延續才是真正意義上對文化遺產進行利用。

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