李清照與朱淑真審美意象之比較

摘 要：朱淑真、李清照是我國(guó)南北宋時(shí)期最具代表性的杰出女性作家。她們的作品無(wú)論是題材還是風(fēng)格都有其相同和不同之處，本文選擇了她們作品中意向的比較。兩位作家的閨閣生活相類似，因此，她們?cè)趯徝酪庀蟮倪x擇上有很大的相同。由于生活環(huán)境的差異和愛(ài)情經(jīng)歷的迥然不同，使她們?cè)趯徝酪庀蟮倪x擇又有很大的不同。

關(guān)鍵詞：李清照；朱淑真；意象

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-23-0-01

中國(guó)文學(xué)發(fā)展的長(zhǎng)河中，女性文學(xué)令人注目。古代出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的女性作家，雖然流傳下來(lái)的作品數(shù)量不及男子多，題材也不及男子廣泛，但這些作品以她們獨(dú)特的視角表達(dá)女子特有的內(nèi)心情感和個(gè)性意識(shí)。在宋代眾多的女性作家中，易安為冠，次之朱淑真。下面，筆者就談?wù)劺钋逭张c朱淑真審美意象的異同。

一、閨閣作品意象的比較

李清照與朱淑真二人相同之處在于她們都生活在良好的家庭環(huán)境和文學(xué)氛圍之中。這種同樣的家庭環(huán)境使得兩位作家早期的少女生活充滿了書(shū)香氣息，詩(shī)情畫(huà)意，也形成了她們特有的女性的浪漫情懷，以溫柔清新的眼光看待世界。李清照在《如夢(mèng)令》中寫(xiě)道：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”詞里描繪的藕花深處的歸舟和灘頭驚飛的鷗鷺，活潑而富有生趣。作者選用了“藕花”“鷗鷺”這些意象，清新、自然、生動(dòng)。描繪了少女時(shí)期一次泛舟游樂(lè)的剪影。這些都表現(xiàn)了作者對(duì)大自然的熱愛(ài)，抒發(fā)對(duì)自由幸福生活的向往與追求。而朱淑真在《春園小宴》中寫(xiě)道：“春園得對(duì)賞芳菲，步草鞋絮點(diǎn)衣，萬(wàn)木初陽(yáng)鶯百囀，千花乍拆蝶雙飛。”詩(shī)中描繪了初春花園的自然圖景，作者選用的“鶯”“蝶”“草”“絮”等意象也同樣的清新、活潑、生趣盎然。體現(xiàn)了一位無(wú)憂無(wú)慮的少女悠然自得的心境以及對(duì)大自然的憧憬。由此可見(jiàn)，朱李二人在早起作品中審美意象的選擇上有很大的相同之處。她們用的都是清新生動(dòng)的意象去表達(dá)少女們對(duì)自由的向往和追求。

但二人早期作品也有不同之處，二人雖然生活在相似的家庭，但畢竟不是同一個(gè)家庭，其生活環(huán)境也還是有差別的。李清照良好的家庭環(huán)境使得她有機(jī)會(huì)接觸更寬廣的領(lǐng)域。她自幼飽讀詩(shī)書(shū)，同時(shí)也接觸了很多當(dāng)時(shí)的文人騷客，從而形成了她溫婉中又帶有男兒豪氣的性格。“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹去三山去。”“風(fēng)”“山”等意象的使用，顯得作品很大氣，充滿了積極浪漫主義精神。而這樣的豪情之作在朱淑真的作品中是很難見(jiàn)到的。朱淑真雖然也生活在官宦人家，但她只是終日盤(pán)桓在家中，她的活動(dòng)范圍僅限于家庭。她的詩(shī)作多是花卉的代謝，蝶鳥(niǎo)的飛舞，星月的輝映，只是局限于家中景物，形成了她溫婉靈秀又敏感消極倔強(qiáng)的思想性格。李清照除了寫(xiě)愛(ài)情生活的作品外還著有大量的關(guān)心時(shí)政的作品，表現(xiàn)其獨(dú)特的政治見(jiàn)解，以及關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的憂患意識(shí)。《烏江》和《語(yǔ)溪中興頌詩(shī)和張文潛》這兩首詩(shī)是她站在歷史的高度，縱觀古今，對(duì)北宋腐朽政治予以了有力的鞭撻。她的生活環(huán)境使她能較多的了解國(guó)家大事，是一個(gè)關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)女子。而在朱淑真的作品中并沒(méi)有類似李清照這樣的詞句。因此，二人情感表達(dá)的深廣度不同，在選擇意象上自然也有所不同。

二、愛(ài)情生活中作品意象的比較

如果說(shuō)李清照、朱淑真的閨中生活有所略同，那么她們的愛(ài)情經(jīng)歷卻大相徑庭。李朱二人同樣是順從父母之命，媒妁之言，可她們的婚姻生活卻大不相同。李清照嫁了一個(gè)如意郎君，美滿的婚姻生活對(duì)她的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。她的作品大多是思夫之作。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”作于新婚小別，思愁盡顯。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”由于作者的相思之苦，使得這些意象或多或少帶有愁苦情節(jié)。作者由“獨(dú)”而“思”，由“思”而嘆，而愁，從中可以體味到作者難遣之愁。但這種愁情并非詞人獨(dú)有，而是“一種相思，兩處閑愁”因此，李清照詞中只是閑愁，淡淡的憂傷，不是極度的傷感和凄苦。

與李清照相反，朱淑真的婚姻生活是不幸中的不幸。《斷腸集》便是她悲慘生活的記錄。朱淑真出嫁前曾有過(guò)一段美好的戀情，但是不久戀人便離她遠(yuǎn)去。“春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍，秋來(lái)天不管。如是風(fēng)和日，輸于鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)”這是詞人與戀人分別之后的一首傷春閨怨春思離愁之作。在這仲春時(shí)節(jié)，風(fēng)和日麗，想那離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)在天涯的戀人，心神不定，愁緒萬(wàn)千無(wú)法排遣。在她的萬(wàn)般無(wú)奈和父母的逼迫下，草率的嫁給了一個(gè)地方的小官吏。起初，她對(duì)自己的婚姻還是抱有幻想的，她常常作詩(shī)勉勵(lì)丈夫。但是漸漸地，她從希望走向失望，又從失望走向絕望。她對(duì)自己戀人的感情也由思念到離愁，再由離愁到怨恨。在《江城子·賞春》中“斜風(fēng)細(xì)雨”“梨花”“芳草”“夢(mèng)”“愁”等意象極其深沉的概述了戀情的始末，最后寫(xiě)出了愛(ài)情悲慘的結(jié)局，李清照在思念的詞中所選擇的意象大多是帶有憂傷、多愁善感的色彩，而朱淑真的意象中則又多了一份怨恨。

談到朱淑真就不能不說(shuō)“斷腸”二字。其實(shí)，在李清照的作品中也有“斷腸”之作。“吹簫人去玉樓空，斷腸與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”由于李清照的婚姻生活美滿，夫妻情深，她的“斷腸”在于懷念愛(ài)人的早逝。趙明誠(chéng)去世后，李清照思之甚深，尤其《聲聲慢》更是讓人潸然淚下“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”“淡酒”“風(fēng)”“雁”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”“黃昏”這些意象正體現(xiàn)了作者凄苦悲痛的感覺(jué)，真正是字字血聲聲淚，淡酒濃愁。李清照的“斷腸”是深刻的懷夫之情，而朱淑真的“斷腸”是貫穿她的整個(gè)婚姻生活的。她的凄涼之作多是對(duì)負(fù)心人的怨恨，對(duì)愛(ài)情婚姻不美滿的控訴。“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。”詩(shī)中將自己比作鴛鴦，嘲諷丈夫是鷗鷺。“鴛鴦”“鷗鷺”的對(duì)比表明作者對(duì)包辦婚姻的不滿。“斷腸芳草連天碧，春不歸來(lái)夢(mèng)不通。”人不見(jiàn)，夢(mèng)不成，言不通，剩下的只有怨和愁了。由此可見(jiàn)，朱淑真所選擇的意象要比李清照更為凄苦、憤恨。

李清照、朱淑真雖然生活在不同的時(shí)期，二人因命運(yùn)的多磨多難而走在同一條道路上——文學(xué)之路。生活境遇的異同，愛(ài)情經(jīng)歷的異同，自身性格的異同，造就了兩位出色的女性作家，而她們的作品卻各領(lǐng)風(fēng)騷。她們?cè)谖膶W(xué)之路上留下的腳印不會(huì)因歲月的流逝而淺淡，她們的佳作在中國(guó)文壇上永遠(yuǎn)閃耀著藝術(shù)的光輝。