卡特短篇小說中哥特場景之運用

摘 要：英國作家安吉拉·卡特的寫作風格多變雜糅了魔幻寫實、哥特、女性主義等技巧。尤其她在短篇小說中擅長使用的哥特題材的手法，使作品極具顛覆性。而哥特式的場景描寫在傳達哥特主題時往往具有強烈的象征意義。筆者通過分析卡特作品中典型的哥特場景，來展現(xiàn)她在哥特文學范疇所具有的寫作技巧。

關(guān)鍵詞：安吉拉·卡特；哥特式場景；城堡；迷宮

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-23-0-01

哥特小說作為一種文學體裁，最早出現(xiàn)于18世紀的英國。作家霍勒斯·沃波爾（Horace Walpole， 1717-1794）創(chuàng)作的小說《奧特朗托堡》（The Castle of Otranto，1764）以其副標題“一個哥特故事”第一次給世人引入了哥特（Gothic）這一文學概念，并宣告了哥特小說的誕生。同時，作品中所描述的一些典型的場景、人物等設置：諸如破舊的城堡、鬧鬼的破屋、難以解釋的超自然現(xiàn)象、受邪惡男性形象欺壓糾纏的落難女子等，也一同被定義為哥特小說的基本模式。二十世紀著名的英國女作家安吉拉·卡特（Angela Carter， 1940-1992）在繼承哥特這一文學體裁建樹頗多，尤其在短篇小說中她所采用的哥特寫作手法，使作品更具魔幻色彩，讓人過目難忘。

在論及哥特小說時，Botting曾列舉出一系列被公認為標志性的哥特元素，其中就包含了詭異神秘的氣氛，涉及到場景即為“荒涼、偏遠、充滿了恐懼”的場景（Botting）。因此，場景的設置在哥特式文學作品中很具影響力，它不僅凸顯充滿恐懼的氛圍，更折射出整個世界的破敗與墮落。在卡特的作品中，她依然遵循了傳統(tǒng)哥特式的場景設置。同時，卡特還加入了一些具有象征意義的現(xiàn)代元素描寫來進一步體現(xiàn)女主人公思想上的恐懼。

1、哥特式場景之城堡

在《血室》中，整個故事的發(fā)生地被卡特刻意設置在一座遠離陸地、位于大西洋中心的一座城堡。在女主人公來到城堡之前，這個場景的孤立感就已經(jīng)在對其乘坐火車的描寫中有所體現(xiàn)“……蓄勢待發(fā)的火車奔馳而去，留下我們在這偏僻無人、只有我和他下車的臨時停靠處。”天真的新娘雖把城堡描述為“童話故事般的孤寂場景”，那城堡“……通往陸地的路徑一天中有半天被潮水淹沒阻絕……真美，像個憂郁的海上女妖！”但“孤寂”、“阻絕”等字眼仍清晰地預警了女孩即將要面臨的孤立。隨后，女孩發(fā)現(xiàn)手握那把可以打開密室大門的鑰匙，并決心打開它的時候，作者對城堡的描述更加體現(xiàn)這種與世隔絕的氛圍：“城堡漂在水上，離陸地的距離最遠，浮在沉默大海中。”

類似的場景同樣出現(xiàn)在《愛之屋的女主人中》。這是一個第三人稱為視角的故事。女主人公是一個吸血鬼，她白天睡在靈柩里，夜幕降臨后吸取來往路人中年輕男子的血。搶眼的設置是，故事的開頭就是對一幢偏遠、荒涼并且時常鬧鬼的城堡的描寫。城堡所在的村莊因為亡魂“變得太會找麻煩”，而被農(nóng)人遺棄，“村子完全落入心懷仇恨的幽微居民之手。”從此，村子里有太多陰影，“沒有任何肉眼可見來源的陰影，即使正午亦然；”……“有時從荒廢臥室傳出啜泣，盡管房內(nèi)墻上掛的裂境沒有照見任何人。”而對于作為主人公的吸血鬼來講，這個她從小長大的城堡“大多已被鬼魂所占”，她自己的臥房“四角放著骨灰甕，幾個香爐散發(fā)沉沉欲眠的嗆鼻香煙。房中央是一座精雕細琢的黒木靈柩臺，四周圍滿插于巨大銀燭臺的長蠟燭。”由于其父親臨終前的詛咒，女公爵成了吸血鬼，并永遠居住于此。卡特的上述描述，雖然鋪墊了城堡為女公爵的家，但是對于城堡的細節(jié)刻畫仍給讀者帶來一種驚悚的氛圍。并且讓我們清晰地感受到居住其中女公爵的恐懼、不安、甚至仇恨。這種情緒從她父親的詛咒開始由來已久；由于吸血鬼的不死特性，這種情緒也是永存的。

2、哥特式場景之迷宮

小說《奧特朗托堡》描寫了有一系列的鬼魂、神話等，它們大多發(fā)生在神秘的隱居地，并伴有長長的密道在其中。地牢與迷宮代表了幽禁；城堡則傳達著壓抑。因此，迷宮亦可被當作典型的哥特場景之一，并且也常被卡特所采用。

卡特在迷宮這一場景運用上最為典型的例子是其小說集《煙火》（1974）中的《穿透森林之心》。這則故事中，兄妹二人身處一片沒有通往城市的路的荒蠻森林之中。人很容易在這樣迷宮似的環(huán)境之中迷路，作者以此來比喻些許非同尋常的事。同時，能夠在這片森林中被找到的事物也被暗喻為秘密所在。卡特自己曾解釋道：“這種探險的過程把他們自己帶入到了杳無人跡，最深處的處女地”。在《血室》中卡特又描繪了一個象征性的迷宮。女主人公感到自己的丈夫平日里就像戴了一張面具，沒人能看穿他內(nèi)心在想什么。她渴望了解自己的丈夫。因此，新娘試圖了解自己丈夫的過程繁雜而危險，就像迷宮一樣，把最終所有的秘密都藏在了密室中。

Botting曾指出，起初迷宮是被用來象征社會的復雜多變的。后來“在哥特式的虛構(gòu)故事中，它與恐懼，迷惘，孤立聯(lián)系到了一起：成為了充滿黑暗，驚恐與欲望的場所。”（Botting）《血室》中，女主人公想要了解自己丈夫秘密的努力，被通往密室那條蜿蜒的走廊暗喻成了一種逃脫丈夫掌控的不可能性。她也明白自己無法逃離或是掌控丈夫帶給自己在金錢與肉體上的欲望。而在她試圖了解自己丈夫秘密的過程中始終伴隨的、揮之不去的那種懷疑、恐懼、猶豫與無助，把她徹底地詮釋為一個典型的哥特式的女性角色。同時，她被孤立在城堡中，與外界，尤其是她的母親失去一切聯(lián)系。卡特的這一描述目的在于運用象征性的迷宮來呈現(xiàn)一個摧毀既有傳統(tǒng)的充滿危險但極具顛覆行的場景。

綜上所述，卡特在其作品中嫻熟地采用諸如城堡、迷宮等場景，并且獨特地使用了抽象化的哥特場景，使迷宮這一意象更能烘托主人公被壓抑被迫害的主題，展現(xiàn)了卡特哥特手法的寫作技巧的純熟。既完美地繼承了傳統(tǒng)的哥特場景的描寫，更作出了一定的突破。

參考文獻：

[1]、Botting， Fred. Gothic. New York： Routledge， 1996.

[2]、 Carter， Angela. The Bloody Chamber and Other Stories. 1979； rpt. London： Vintage， 1995.

[3]、 Carter， Angela. Fireworks. 1974；rpt. London： Virago Press， 1988.

[4]、 Fleenor， Juliann. E. The Female Gothic. Montreal and London： EdenPress， 1987.