越劇藝術論

摘 要：改革開放以來，中國積極面向世界，努力發展本國經濟，使得文化也受到很大影響。雖然接受新元素是文化發展的必要，但中國傳統文化習俗在外來文化和娛樂多元化的雙重夾擊下，受到了空前的挑戰，并一直處在下風。而作為浙江傳統文化習俗的代表——越劇，也不無例外地受到了沖擊。因此我們要充分挖掘身邊的教學資源，促使學生對本土文化的認知與認同，從而使傳統優秀文化得以傳承和發揚。

關鍵詞：越劇藝術見解；影響；發展

作者簡介：林夢，女，山東臨沂大學文學院2011級文化產業管理二班學生。

[中圖分類號]：J805 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-23--01

傳統民間藝術的現狀隨著社會的發展，人民生活條件的改善及生活方式的改變，特別是在商業文化的沖擊下，許多民間文化正在逐步消亡，這已經成為一個不爭的事實。因此在我們的學校教育中，對學生進行民族文化教育時，應該重視具有濃郁的鄉土氣息的民間文化。我們的教育在“面向世界”、“面向現代化”的同時，還要充分挖掘我們身邊的教學資源，促使學生對本土文化的認知與認同，從而使傳統優秀文化得以傳承和發揚。

一、越劇藝術之我見

越劇，它的前身是流行于浙江嵊縣一帶的“落地唱書”，至三十年代逐步發展成為“女子紹興文戲”，是浙江優秀的傳統文化之一，中國五大戲曲劇種之一，中國第二大劇種。越劇長于抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材的戲為主，藝術流派紛呈。主要流行于廣大江南地區、以及一些北方地區，鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數省、自治區外，全國都有專業劇團存在，在海外亦有很高的聲譽和廣泛的群眾基礎，當為流傳最廣之地方劇種。2006年5月20日經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

越劇曲調婉轉柔美，表演真切細膩。且演員臉上不像京劇一樣勾畫臉譜，只是淡掃蛾眉，極富江南風情；衣服裝飾亦不夸張，較為簡約，但又不失人物身份，特別是劇中小姐的扮相，真是“仿佛兮若輕云之閉月，飄飖兮若流風之回雪”。還有舞臺、配樂等等，都很有特點，而這些特點使得越劇形成了獨具特色的藝術風格。

在二十世紀三四十年代，越劇進行了全面改革。之后，越劇以女子越劇為主，輔以男女合演。同時博采眾長，蓬勃發展。新中國成立以后的五六十年代，越劇發展進入黃金時期，產生了大量的新的優秀作品和優秀演員，使得這一段時期的越劇歷史輝煌璀璨。

但“花無百日紅”，改革開放之后，隨著外來文化的大舉進入，電視、網絡的快速發展，極容易接受新事物的青少年紛紛迷上了電視劇、動畫片和很多其他外國的娛樂方式。一時間傳統藝術慘淡無光，有的退出了歷史舞臺，有的被破壞得面目全非，有的則奄奄一息。越劇得以繼續支撐的唯有年紀較大的觀眾和少數受家庭熏陶的孩子了。隨著時代的發展，形勢越來越不容樂觀。由于觀眾少了，生源也成了問題。如今，知道粵劇的年輕人或許還有一些，并能哼上幾句，但了解越劇的年輕人卻很少了，有些甚至還問越劇是何物，真是可悲可嘆。雖然近幾年有關部門也作了不少努力，但終究抵不過外面世界的花紅柳綠，收效甚微。

二、越劇對當地文化的影響

一是民間文化的根，和產生于士大夫豪門或宮廷的戲曲不同，越劇本來就是農民創造的，它的前身落地唱書，是典型的民間口頭文化，演變成戲曲形式后，大量的劇目是表現農村生活的小戲，此后題材擴大，移植、改編的大部分劇目也都屬于民間文化的范疇。因此，民間性成為越劇的一種與生俱來的本質屬性，一種代代相傳的基因.

二是現代文化的血脈，越劇雖然誕生在農村，但成長、成熟于城市—上海。越劇1917年5月初次進上海，幾經曲折，1919年在上海站住腳跟。中國越劇百年誕辰碑記”上鐫刻著”踏’五四’之春潮，開東南之生面”，符合事實。越劇后來演變成以女子越劇為主體，也是受到上海文化的影響和啟發。越劇在上海文化哺育下成長，大量吸收著現代文化的因素，為自身注入了新的活力，品格得以重塑。

三是向現代經營管理模式轉型。文化的發展，不但要出產品，還要善于經營。過去，越劇的經營管理帶有濃厚的封建色彩。從1939年起，實行劇團制，管理上實行經理制，適應了市場競爭的需要，有利于演員的流動，與封建班長制相比，是一種進步。以后，各演出團體相繼仿效，上海越劇界幾乎都改成劇團制，而且影響到外地，促進了整個劇種的發展。

四是現代傳播方式的普遍采用。過去，越劇在浙江農村流動演出。現在城市中的劇場演出環境，改變了這種傳統傳播方式。通過上海發達的傳播媒介，人們了解越劇的各種信息，越劇演員也提高了知名度，還可以從評論中得到教益。現代大眾傳播媒介將越劇融入城市文化之中。傳播方式的變革，加強了越劇與民眾的聯系，吸引了大批觀眾，包括吸引了知識分子的參與，同時也改變了信息反饋的方式，加強了越劇的自我調節功能，促進了越劇自身的變革提高。

三、越劇藝術的發展

紹興是一個文化底蘊非常深厚的地方，傳統文化習俗的傳承與發展與紹興的發展息息相關。而具有濃厚地方特色的越劇，其價值和藝術魅力是不言而喻的。因此，振興越劇，發揚越劇，讓更多青少年了解、接受和熱愛越劇，是現在一個需要極為重視的問題。

首先，越劇團和相關政府部門應該開闊越劇的宣傳范圍，如校園就是一個入口很寬、市場很大的宣傳地方。而且與其他地方相比，學生由于校園生活較為枯燥，就更能接受來自校園外的新事物。而且他們平時也沒有太多機會接觸到越劇，因此也具有足夠的新鮮感吸引他們。

其次，學校應該積極配合，并且多留些課余時間給學生，或辦一些古典社團活動，讓他們能有更多時間去接觸中國的這些優秀傳統文化，不要讓學生成為考試的復習機器，應該多為孩子的綜合素質考慮。

最后，青少年應該自覺擔當起祖國未來接班人的責任，了解中國傳統文化對于我國綜合國力發展的重要作用，因此發揚傳統文化是我們必須要做的重要工作。而越劇是浙江的文化“符號”，作為浙江人則更應該為此多一份自豪感和危機感，為此送上一份心愿，盡一份綿薄之力，為越劇的發展添磚加瓦。

“只有民族的才是世界的”。我國的文化長河從未間斷，它蘊含的數之不盡的優秀傳統文化習俗是古老、完整而彌足珍貴的，對我國的發展做出過不可取代的重要作用。雖然越劇的發展歷史只有150年左右，但其吸收了中國五千年來的文化精華，對其他文化習俗的傳承和影響，具有非同一般的意義。我們必須充分肯定越劇的文化價值，在傳承的基礎上，不斷完善和創新，讓越劇這一優秀傳統文化常駐更多人的心田，創造出一個光輝璀璨的未來。

（本文在寫作過程中得到文學院劉成學和金銀芳老師的指導和幫助，在此表示衷心的感謝！）