巴赫《C大調(diào)前奏曲與賦格曲》的和聲特點淺析

摘 要：巴洛克時期的音樂在世界音樂史上占據(jù)重要地位，“音樂之父”巴赫創(chuàng)作的被譽為“舊約全書”的《平均律鋼琴曲集》給了無數(shù)偉大音樂家以巨大影響。本文通過分析《C大調(diào)前奏曲與賦格曲》的和聲特點，使我們更深刻的了解巴赫的音樂創(chuàng)作和演奏的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：巴洛克；巴赫；C大調(diào)；前奏曲；賦格曲；和聲

[中圖分類號]：J647.45 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-23--01

一、巴赫及《十二平均律鋼琴曲集》簡介

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，生于德國一個著名的音樂家族，是巴洛克晚期重要的音樂家之一。《十二平均律鋼琴曲集》是巴赫古鋼琴音樂的代表作，被譽為音樂上的“舊約全書”[1]。平均律共兩卷四十八首作品，是十二平均律的首次完整運用，就其音樂本身來說也有很高的藝術(shù)價值。

二、《C大調(diào)前奏曲與賦格曲》的和聲特點

作為平均律開篇之作的《C大調(diào)前奏曲》和古諾加上的旋律一起被稱作《圣母頌》，流傳極為廣泛[2-4]。這首前奏曲由兩部分構(gòu)成，第一部分（1-19）小節(jié)：四小節(jié)和聲完全進(jìn)行公式，T–SⅡ56–D56–T，C大調(diào)調(diào)性明確，分解和弦構(gòu)成的像流水一般的旋律描繪出一幅純潔、寧靜的畫卷。之后是六和弦與二和弦模進(jìn)連接的基本公式TSⅥ6-DD2，隨后進(jìn)入屬和聲組并保持四小節(jié)為一樂節(jié)的進(jìn)行，音樂的色彩漸漸暗淡，到19小節(jié)時恰是第1小節(jié)的低八度進(jìn)行，音樂靜謐溫厚。研究第一部分可以看出，整個樂段的進(jìn)行為T–S–D–T的和聲基本公式，音樂情感細(xì)膩，質(zhì)樸。第二部分（20-35）小節(jié)：包含了下屬和聲、屬和聲、然后進(jìn)入主持續(xù)，含有C大調(diào)終止式，整個16小節(jié)是C大調(diào)終止式的擴大。從全曲上看，（1–19）小節(jié)以主功能進(jìn)行為主，（20–32）小節(jié)以屬功能進(jìn)行為主，全曲共包含5個終止式，第（1–4）小節(jié)為C大調(diào)終止式，與第（32–35）小節(jié)的主持續(xù)音上的C大調(diào)終止式首尾呼應(yīng)結(jié)構(gòu)圓滿。第（9–11）小節(jié)為G大調(diào)終止式，是全曲唯一離開C大調(diào)形成新的穩(wěn)定的中心點。第（12–15）小節(jié)在內(nèi)聲部出現(xiàn)下行半音階，是樂曲和聲變化展開的不穩(wěn)定部分，第（16–19）小節(jié)再次出現(xiàn)終止式，重新肯定C大調(diào)，從此，C大調(diào)一直延續(xù)到樂曲結(jié)束。在這一長過程中，第（20–23）小節(jié)越來越趨向G音的低音線條中出現(xiàn)減三度進(jìn)行（升fa-降la），成為全曲進(jìn)行中音響最緊張的和聲高潮。而第29小節(jié)則是第24小節(jié)開始的漸強的頂點，是整個樂曲的高潮點，。第（32–35）小節(jié)是C大調(diào)主持續(xù)音，是最后長大的C大調(diào)終止式的終端。這四小節(jié)又與全曲開始的前四小節(jié)相呼應(yīng)，首尾以不同方式陳述同一和聲進(jìn)行，重現(xiàn)開端樂思，這首前奏曲流水一般的旋律在開始就呈現(xiàn)出虔誠、恬靜的氣氛，清澈、明朗、寧靜，流暢的線條，洗滌了人們的心靈。巴赫似乎懷著一個美好的期盼在講述著一個故事，表達(dá)著無法用語言來訴說的情緒。

“賦格”是兩個甚至更多的聲部進(jìn)行模仿與對答，這首《C大調(diào)賦格曲》為四聲部，主題1.5小節(jié)，十四個音符，頻繁進(jìn)入段落結(jié)構(gòu)，共出現(xiàn)26次（加上變形的兩次），樂曲由兩個部分構(gòu)成：一、呈示部與副呈示部（1—14小節(jié)）；二、展開部、再現(xiàn)部與尾聲（14—27小節(jié)）。全曲共27小節(jié)，主題開始處級進(jìn)上行，到G音時快速下行至E音，之后反向四度跳進(jìn)，成為拱形結(jié)構(gòu)。呈示部（1-6小節(jié)）開始主題在中聲部主調(diào)C大調(diào)上陳述，當(dāng)主題的陳述還未結(jié)束時，在高音部用屬調(diào)G大調(diào)奏出答題，緊接著主題又在次中音部和低音部分別在屬調(diào)和主調(diào)上奏出。這些情感色彩相統(tǒng)一的主題控制了整個樂曲，之后進(jìn)入到副呈示部（7—13小節(jié)），主題（答題）在各聲部一共出現(xiàn)了六次，在7-9小節(jié)和10-12小節(jié)采用了兩次密接和應(yīng)的寫作手法，第12小節(jié)是屬方向上的答題，在副呈示部中經(jīng)過幾處轉(zhuǎn)調(diào)，從十四小節(jié)開始第二個部分展開部，巴赫仍然采用了省略插部的寫作方式。第14小節(jié)是第二聲部與第三聲部相配合，第15小節(jié)是第一聲部與第四聲部相結(jié)合，等等。在展開部中主題共出現(xiàn)12次，有個別不完整主題。在第24小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)部與結(jié)束部。巴赫采用了在主持續(xù)音上的主調(diào)性C大調(diào)與下屬調(diào)性F大調(diào)主題密接形態(tài)作為全曲的再現(xiàn)部，在高音聲部單獨走向最高音C，以兩個小節(jié)結(jié)束了全曲。巴赫的這部賦格曲繼續(xù)前奏曲的純凈而美好，樂曲的臨時變化音、裝飾音呈現(xiàn)出動人心弦的旋律，令人回味無窮。

結(jié)語

通過對巴洛克時期音樂的了解，對巴赫創(chuàng)作的認(rèn)識，分析《平均律鋼琴曲集》中《C大調(diào)前奏曲與賦格曲》的和聲特點，使我對巴洛克時期的音樂以及巴赫的創(chuàng)作有了更深刻的理解。巴赫在音樂史上的地位是無人能及的，他把巴洛克音樂推到了巔峰，總結(jié)了文藝復(fù)興時期講究清晰的音樂特點，并且為古典主義時代的到來奠定了堅實的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、于潤陽，西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2001

[2]、林華，我愛巴赫 巴赫鋼琴彈奏導(dǎo)讀[M].上海音樂出版社，2004

[3]、 趙曉生，時空重組 巴赫平均律鍵盤曲集新解[M].上海音樂出版社，2005

[4]、孫建濱，巴赫平均律鋼琴曲的分析與教學(xué)[J].齊魯藝苑，2004（1）