許淵沖英譯《唐宋詩一百五十首》中唐代五絕的節(jié)奏表現(xiàn)技法

摘 要：許淵沖先生是古詩英譯“韻體派”的代表人物，從理論到實(shí)踐都獨(dú)樹一幟。節(jié)奏是詩的最基本特征之一。本文將試析許淵沖英譯《唐宋詩一百五十首》中唐代五絕的節(jié)奏表現(xiàn)技法。

關(guān)鍵詞：許淵沖；五絕；節(jié)奏；表現(xiàn)技法

作者簡介：賈云紅（1980-），女，碩士，青島理工大學(xué)琴島學(xué)院講師。主要研究翻譯理論與實(shí)踐與翻譯教學(xué)，教授我院外語系英語專業(yè)本科翻譯課，如英漢翻譯、漢英翻譯、翻譯實(shí)務(wù)、口譯。

[中圖分類號(hào)]：H059 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-23--01

許淵沖先生在古詩英譯方面從理論到實(shí)踐都獨(dú)樹一幟，是中國古典詩詞翻譯史上八十年代以來“韻體派”的代表人物。他將四十年譯詩之經(jīng)驗(yàn)概括為“美化之藝術(shù)”。盡管譯界對(duì)許先生的翻譯觀點(diǎn)及方法存在爭議，但是他用“五字經(jīng)”指導(dǎo)自己的實(shí)踐，譯作頗豐。他的“三美”理論之一“音美” 就是“要和原詩一樣有悅耳的韻律” （2003：85）。“節(jié)奏是詩的音樂性的最主要的因素，一首詩可以沒有韻腳，不講平仄，單是節(jié)奏本身就能激起人的情緒” （1982：337）。可見，節(jié)奏是音美，也是詩的最主要特征。因而，本文將試析許淵沖英譯《唐宋詩一百五十首》中唐代五絕的節(jié)奏表現(xiàn)技法。

一

節(jié)奏原為音樂術(shù)語，指音響運(yùn)動(dòng)合規(guī)律的周期性變化。后引申為泛指審美對(duì)象的構(gòu)成中有關(guān)交替出現(xiàn)，作合規(guī)律的錯(cuò)綜變化，能造成類似音樂所引起的和諧流動(dòng)的審美效果。詩的節(jié)奏分內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏指詩中情緒的統(tǒng)一和變化。外在節(jié)奏則指音節(jié)的頓、平仄、對(duì)仗及句的勻齊等形式化現(xiàn)象。狹義的詩歌節(jié)奏僅指外在節(jié)奏，也是一般所說的詩歌節(jié)奏。

節(jié)奏是詩歌的最基本特征之一，漢英詩歌都有節(jié)奏。然而，由于中英文是兩種不同的語言文字，節(jié)奏在兩種語言的詩歌中表現(xiàn)有所不同。漢語中無輕重音之分，英語中無平仄之別； 漢詩主要靠頓構(gòu)成節(jié)奏 ，英詩主要靠音步構(gòu)成節(jié)奏，而韻、雙聲、疊韻等現(xiàn)象是中英詩都有的。漢英詩歌節(jié)奏表現(xiàn)的差異使節(jié)奏的傳達(dá)絕非易事，但相通之處又使其成為可能。下面就來看一下許淵沖英譯《唐宋詩一百五十首》中唐代五絕的節(jié)奏表現(xiàn)技法。

二

許淵沖英譯《唐宋詩一百五十首》中唐代五絕的節(jié)奏表現(xiàn)技法具體如下：

第一，26首中大部分的譯作是通過英詩的格律和韻來再現(xiàn)的。以第十首王之渙的《登鸛雀樓》為例。

原文：

登鸛雀樓

白日依山盡，

黃河入海流。

欲窮千里目，

更上一層樓。

譯文：

ON THE STORK TOWER

The sun beyond the mountain glows；

The Yellow River seawards flows.

You can enjoy a grander sight

By climbing to a greater height.

譯文中黑體字部分為重讀音節(jié)。這首譯文可以讀成抑揚(yáng)格四音步，韻為aabb。原詩按聲音或意義劃分節(jié)奏句式均為三頓，隔行押韻。

第二，用特殊的句式及標(biāo)點(diǎn)加強(qiáng)節(jié)奏。這是通過加強(qiáng)詩的內(nèi)在節(jié)奏，彌補(bǔ)外在節(jié)奏表現(xiàn)方式的不足。請(qǐng)看第二十三首李白的《靜夜思》。

原文：

靜夜思

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉(xiāng)。

譯文：

A TRANQUIL NIGHT

Before my bed a pool of light─

Can it be hoarfrost on the ground？

Looking up， I find the moon bright；

Bowing， in homesickness I’m drowned.

譯文后兩句通過狀語前置及逗號(hào)的使用，使詩句明顯的分為兩大頓，使讀者可以領(lǐng)略原詩“二三”大頓的節(jié)奏特點(diǎn)。這是直接加強(qiáng)了外在的節(jié)奏。

第三，除尾韻外 ，用行內(nèi)韻進(jìn)一步加強(qiáng)節(jié)奏 ，這可以彌補(bǔ)五絕中平仄的回旋美。如第十七首祖詠的《望終南山積雪》。原文譯文如下，譯文中黑體字部分為行內(nèi)韻，一行有兩個(gè)的，用下劃線區(qū)分：

原文：

望終南山積雪

終南陰嶺秀，

積雪浮云端。

林表明霽色，

城中增暮寒。

第四，仿英詩的跨行現(xiàn)象，每句譯為兩行，第一行行末無標(biāo)點(diǎn)，造成行末明顯的停頓，以此反映原詩每行“二三” 大頓的節(jié)奏特點(diǎn)。如第三十首，李白的《自遣》。譯文如下：

原文：

自遣

對(duì)酒不覺暝，

落花盈我衣。

醉起步溪月，

鳥還人亦稀。

譯文：

SOLITUDE

I’m drunk with wine

And with moonshine，

With flowers fallen o’er the ground

And o’er me the blue-gowned.

Sobered， I stroll along the stream

Whose ripples gleam，

I see not a word.

譯文每行音節(jié)數(shù)不等，有的詩行間音節(jié)數(shù)差別很大。李白的這首詩寫的是醉酒及醉起散步。不整齊的詩行與醉酒醒來的人的那種頭腦尚不十分清醒，思路尚不整齊的狀態(tài)相呼應(yīng)照。這是通過外在形式加強(qiáng)內(nèi)在節(jié)奏。

三

本文通過例證試析了許淵沖先生在英譯《唐宋詩一百五十首》中唐代五絕的節(jié)奏表現(xiàn)技法。隨著翻譯理論及實(shí)踐的發(fā)展，漢詩英譯的節(jié)奏表現(xiàn)技法也應(yīng)不斷創(chuàng)新。愿有識(shí)之士能為漢詩英譯工作貢獻(xiàn)自己的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]、 劉福元，楊新我.古代詩詞常識(shí).石家莊：河北人民出版社，1980.

[2]、羅良功.英詩概論.武昌：武漢大學(xué)出版社，2002.

[3]、許淵沖.文學(xué)與翻譯. 北京：北京大學(xué)出版社，2003：85.

[4]、許淵沖.唐宋詩一百五十首.北京：北京大學(xué)出版社，1995.

[5]、 鄭國銓等，文學(xué)理論.北京：中國人民大學(xué)出版社，1982：337.