現代書法的可發展性

摘 要：書法是漢字書寫的一種法則。傳統的書法是建立在濃厚的文學基礎上，以文字為依托，以筆墨紙硯為創作工具，以可識別的一種字形圖像呈現。書法幾千年的文字形象根深蒂固的生長在人們的腦海中，書法經幾千年的發展演變，已經到達一種瓶頸狀態，迫切的面臨著突破與創新。

關鍵詞：書法；發展；創新

作者簡介：王躍梅（1985-），漢族，河南汝州人，河南師范大學美術學院碩士研究生。

[中圖分類號]：J292.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0103-01

一、時代的發展是書法發展的外因

科學的發展，時代的進步，計算機多媒體藝術的出現普及，深深的影響并改變了生活。傳統書法也不可避免的深受影響。傳統的書寫工具毛筆逐漸被計算機鍵盤取代，使得傳統書法普遍性、大眾性湮沒，書法成了少數專業人士及書法愛好者的寵物，逐漸地退出文化的主流市場并被人遺忘。用什么書寫？書法創作的書寫工具是否依然局限在毛筆上，成為現代書法思考的問題。從時間的縱向發展來看，傳統書法自秦統一文字后，先后出現秦篆，漢隸，及楷書、行書與草書等書體，其發展始終與當時的人文風范、政治制度相協調，闡述著鮮明的時代特征。如顏、柳、歐、蘇等都是各個時期的奇葩。新文體的出現，使書法的創造的文化支撐遭到重創，在此書法取材上的創新已呈現衰亡跡象。時代性在審問書法作品該寫些什么？書法家不得不面臨創作題材是否需要與時俱進以及如何與時俱進的問題。加上中西方文化交流的加深，西方的科技、文化、思想的大量涌入，中國藝術發展也開始多元化起來。書法藝術面臨著巨大的沖擊。由于傳統書法字體的可識別性，在很大程度上阻礙和限制了書法的地域上的發展。是繼續繼承傳統還是改革創新？怎么解決這一矛盾，成為書法界不可回避的問題。在書寫工具的改變，文化依托的消亡及西方文化的影響下，傳統書法岌岌可危。書法藝術不得不思考其在現代社會的創變。

二、束縛與自由的矛盾性是書法發展是內因

書法是否可以擺脫傳統對筆墨紙硯的依賴？現代漢字在現代書法中的作用和地位是什么？它與其他藝術形式的結合點在哪里？是書法面對現代性不得不思考的問題。書法是否要掙脫自身的束縛成為時代性的問題。藝術門類之間的交叉性與自由性及時代的多元化為書法提供了無限的發展可能。古人視書法為實用的書體，現在我們更多的是強調書法是一門藝術，形式性重于實用性。基于形式性上，書法便可以很多可發展性。現代派書法代表書法家就做了大膽的嘗試，從工具上，摒棄了傳統的毛筆，采用現代拼接，復制粘貼技術，甚至用空間裝置藝術來表達現代性。如吳自立的《人體蹤跡》、胡偉的《位子》，通過特殊的展示模式告訴我們：書法同其他藝術一樣是一種觀念，它不是權威、不是霸權、不是一成不變也是可以換方位思考的。繪畫上照抄別人被藝術家所唾棄，但在書法上，照抄古人照樣可以博得一個“書家”的稱號。相比較于繪畫，這“書家”已不能適應現代社會變革所引起的思想波動。因此書法家們也在脫離此等匠氣上努力。現代派書法家在書寫內容的創新上，也嘗試從古文中脫離，抽離并夸大文字形象的形式性，用少數字，及筆墨線條的藝術性代替書寫性。繪畫是形態的風格，而書法是抽象的風格。部分書法家借鑒西方抽象繪畫原理創作，以變形抽象的形式語言訴說現代精神。如衛理的《無題》系列作品，就是通過充滿韻味的線條，在書法有限的空間中挑戰無限的發展性。

三、書法界的各種爭執是書法發展的開端

時代性的要求使書法界有了分歧，一種純傳統派，一種是在傳統基礎上改革創新的一派，此兩種亦可看做同一傳統派。另一種是反傳統派即現代派。傳統派書法大多處于一種自發發展狀態，在延續傳統筆墨技法的基礎上發展。傳統派立足中國傳統書法的基礎上，迎合了傳統的審美，為大眾所接受，其發展有相對大的力量支撐，從某種程度上講傳統書法是中國書法的骨髓及中堅力量。中國傳統書法經過幾千年的發展，其本身已具有非常完善的建構，僅立足古人我們即已成績卓著。中國書法已加入非物質文化遺產項目，更說明傳統書法有其延續發展的必要性，作為中國古典藝術的一種，有必要也必須延續下去。但傳統書法面對現代化的沖擊，卻持回避態度。文化背景的消逝并為影響傳統書法愛好者的書寫，他們逃避式的選擇擇取古人詩詞進行創作。日益消逝的文化依托與事物發展的基本規律之間的矛盾只是暫時被緩解，這一矛盾終究會被再次激化并反作用于書法創作，因此傳統書法不可避免的也在發展變化之中。現代派書法于上世紀八十年代的現代書法展初露頭角，這些書家以西方的現代視覺藝術為借鑒來改良中國的書法藝術，它在中國書法由古典向當代轉型過程中提供了一個不同視覺的嘗試，對中國書法藝術藝術的發展提供了一些有益的元素，并做了一些反傳統的嘗試。作為新生力量的現代派書法是否具有可發展性，成為面對書法是否可以反傳統創新所質疑的問題。顯然，書法創新是歷史的必然。但由于受正統思想的影響，書法創新在某種意義上過于迷戀傳承，所以反傳統的書法很受排擠。現代書法的反傳統性自然便招來不少評論家的批評。現代派書法發展面對的社會羈絆，使得我們反思應當立足哪里？鄭必厚在對現代書法的當代思考一文中指出，現代書法的探索者和創作者必須認識到現代書法和傳統書法書法相比絕不是主流，是一種創新和探索。現代書法的發展性要求我們清楚這一點，傳統與非傳統都是在為書法立足新時代努力，二者是在矛盾中相互影響相互促進，都是在為書法現代化的組成部分。

四、結語：書法可發展也必須發展下去

書法面對的藝術難題，即書法必須現代化。八十年代后的現代書法，敢于直面現代化因素給書法帶來的各種問題，其努力為現代書法的發展提供了一種氛圍。現代派書法做著的各方面的嘗試和探索，是狂妄的遠離文字也好，還是對傳統書法做顛覆性的破壞也好，不管其成敗如何，其努力都為現代書法發展注入了新鮮血液，為現代派書法往更深處發展起著推動作用。現代書法創變并非是激情式、偶發式的藝術，任一藝術高潮的來臨都是經過長期的集聚，有量變引起的質變。現代書法在書法創新上做出的任何努力，不管其是否反傳統，都應該予以鼓勵和表揚。現代書法家所作的各種努力都是在為書法創變積聚力量。現代書法具有不可掩蓋的發展性，書法的現代創變勢在必行。

參考文獻：

[1]洛齊，書法中的當代藝術與當代藝術中的書法[A]，中國美術學院出版社，2002.2。

[2]劉宗超，中國書法現代史[M]，中國美術學院出版社，2002.2。

[3]鄭必厚，對現代書法的當代思考[DB]，中國期刊全文數據庫，2010。