淺談通俗唱法及其藝術(shù)特征

摘 要：當(dāng)下，人們精神生活的日益豐富，精神文化需求日漸提高，通俗音樂適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，在我們的精神生活中承擔(dān)著越來越重的角色，所以對(duì)于研究通俗唱法藝術(shù)特征也顯得日益重要。本文主要談?wù)勍ㄋ壮捌渌囆g(shù)特征。

關(guān)鍵詞：通俗唱法；藝術(shù)；特征

[中圖分類號(hào)]：J61 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-01-0128-01

近年來隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，人們的精神生活也更加豐富起來，在精神世界的眾多藝術(shù)領(lǐng)域中“通俗唱法”以其自身的親切質(zhì)樸的自然用嗓；簡潔樸素的音樂語言；流暢易記的節(jié)奏旋等，為廣大民眾特別是青少年所深深喜愛成為我們?nèi)粘Ｖ猩钪胁豢扇鄙俸鸵徊糠郑谖覀兊木裆钪谐袚?dān)著越來越重的角色，所以對(duì)于研究通俗唱法藝術(shù)特征也顯得日益重要。下面就來談?wù)勍ㄋ壮捌渌囆g(shù)特征。

一、通俗音樂和通俗唱法

1、通俗音樂的源流

人類的音樂生活可以追溯到遠(yuǎn)古。人類社會(huì)的音樂藝術(shù)是豐富多彩的。當(dāng)我們審視整個(gè)藝術(shù)天地，可以發(fā)現(xiàn)，它大致呈現(xiàn)為兩大部分：一種是民間音樂（在很大程度上是傳統(tǒng)久遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村音樂），一是藝術(shù)音樂（或稱嚴(yán)肅音樂、古典音樂）。在這中間，有一個(gè)廣闊的地帶，那便是通俗音樂（或者叫流行音樂）。我們很難給通俗音樂劃定一個(gè)明確的界限，它與藝術(shù)音樂以及民間音樂之間互相滲透、互相結(jié)合，組成一個(gè)五彩紛呈的音樂世界。不過，在一般情況下，它們?nèi)咧g的分野還是十分清楚的。

早期通俗音樂的創(chuàng)作和演出多是商業(yè)性的，在城鎮(zhèn)中進(jìn)行，因而有別于鄉(xiāng)村色彩濃郁的民間音樂；同時(shí)，它不具有藝術(shù)音樂的那種規(guī)范性和穩(wěn)定性。故此，有人說，通俗音樂乃是有別于藝術(shù)音樂和民間音樂，泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾的音樂。更有人說，它即是“大眾的音樂”。

通俗音樂作為一個(gè)專有名詞，據(jù)稱最早出現(xiàn)在十九世紀(jì)歐洲的報(bào)刊上。到了二十世紀(jì)，特別是第二次世界大戰(zhàn)以后，通俗音樂名目日益繁多，風(fēng)靡世界各地。電聲樂器的出現(xiàn)和一系列現(xiàn)代科技手段，更使它插翅飛翔，無處不達(dá)了。

2、通俗音樂的特色

通俗音樂由于是“大眾的音樂”，故大多取材于日常生活。尤以愛情歌曲較多，也有描寫理想、倫理、思鄉(xiāng)、友誼等人之常情的種種內(nèi)容。它富于娛樂性，手法和風(fēng)格均較自由。

通俗音樂的結(jié)構(gòu)，大多數(shù)比較短小精練，許多作品富于即興性，在旋律上力求易記易唱，音域不寬。總之，十分注意通俗性。

通俗音樂的演出，十分強(qiáng)調(diào)群眾性，強(qiáng)化交流。所以，大型演出甚多，燈光、美術(shù)、服裝、舞蹈、音響等綜合運(yùn)用，往往造成十分強(qiáng)烈的效果。

通俗音樂在其發(fā)展過程中，越來越和新的電子科技手段相結(jié)合。除了現(xiàn)場(chǎng)演出外，它的各種傳播方式十分現(xiàn)代化。

3、通俗唱法

通俗音樂的豐富性，也決定了其組成通俗歌曲演唱的豐富性，所以，有人認(rèn)為，“通俗音樂的演唱方法千差萬別，并不統(tǒng)一”；也有人說，“流行歌曲的演唱，幾乎是沒有確定規(guī)律可言的事情。它的聲音表達(dá)方式，就是讓你覺得越具有自己的特點(diǎn)和個(gè)性就越好”；甚至有人說，“只要能隨心所欲地哼上幾句，唱上一曲，這就是通俗唱法的特點(diǎn)。”實(shí)際上，當(dāng)已形成一種唱法之后，在具體演唱操作上，還是有其一定的規(guī)律的。

可以說，通俗歌曲題材的廣泛性與平民化，音樂的娛樂性和簡易化，演唱者大多為非專業(yè)人員，自娛自唱者居多，因此，很自然地形成了這樣一種唱法，即多用自然嗓音，音域一般不寬、吐字清晰，親切隨意。這種因通俗歌曲而產(chǎn)生的唱法，即可稱之為通俗唱法。

二、通俗唱法在我國的流傳

1、原始形態(tài)的通俗唱法的存在

學(xué)者們的研究認(rèn)定，通俗音樂、藝術(shù)音樂及民間音樂這三者的并存，是世界性的古已有之的事實(shí)。通俗音樂有遙遠(yuǎn)的過去必然產(chǎn)生出原始形態(tài)的通俗唱法。國外的學(xué)者甚至認(rèn)為，古羅馬作家蘇·動(dòng)亂托尼烏斯記述：公元68年，當(dāng)皇帝加爾巴登基時(shí)，在一個(gè)劇場(chǎng)中所有的觀眾高唱出一首諷刺歌曲，即是當(dāng)時(shí)的通俗歌曲。有人認(rèn)為，在十四世紀(jì)有這樣一段法國的諺語，便可說明，在不同的民族中有不同的通俗歌曲的演唱方法：“法國人在歌唱，英國人在歌唱，英國人在歡頌，西班牙人在悲泣，德國人在呼號(hào)，意大利人在哀鳴。”

那么，我們是否可以認(rèn)定，處在同一個(gè)世界的中國，通俗音樂的存在，出自一個(gè)古已有之的事實(shí)。試想，在商品流通已然十分昌盛的宋朝，創(chuàng)作了大量供青樓女子演唱的歌詞的柳永，定然稱得上是一位通俗歌詞的大作家。“凡有井水處，必有柳郎詞”，當(dāng)是通俗歌曲大普及的真實(shí)寫照。可惜，對(duì)這一切的真正研究尚未有人問津，加上技術(shù)原因，無任何音響資料流傳下來，我們就只能姑妄地作一點(diǎn)推論了。

2、本世紀(jì)初的流行

嚴(yán)格地說，古已有之的那種通俗的唱法，并非我們目前所指的典型意義的通俗唱法。現(xiàn)代通俗唱法，有兩個(gè)重要特征。一是它是風(fēng)格樣式國際化；二是與現(xiàn)代高科技電子技術(shù)結(jié)合。

本世紀(jì)初，隨著中國國門的開啟，使之富于商品性、娛樂性的通俗音樂大量涌入，并帶動(dòng)了本土通俗音樂的興起。

應(yīng)該指出，由于當(dāng)時(shí)的被迫開放，主要是各國列強(qiáng)對(duì)中國侵略的結(jié)果，所以，洪水般涌入的資本主義文化，其中不少是精神麻醉劑，包括通俗音樂在內(nèi)，但是，也應(yīng)該指出，世界各國進(jìn)入中國的通俗音樂，其中也有健康的、有益的。中國的文化人和廣大群眾在繼承本土音樂文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收著外來音樂的營養(yǎng)，創(chuàng)造發(fā)展了新的通俗音樂。

3、八十年代以來的興盛

八十年以來，由于政治經(jīng)濟(jì)上的改革開放，文化上的禁錮被解除，國門大開，首先是港臺(tái)通俗音樂一擁而進(jìn)，形成熱潮。接著，歐美各種通俗音樂也蜂擁而入，一時(shí)間，真有鋪天蓋地之勢(shì)。這其中，精華與糟粕并存，遂引起許多人的不安與爭(zhēng)論。一部分老年人將它與“靡靡之音”相聯(lián)系，因而不屑一顧，或則大聲呼打。音樂界不少人也認(rèn)為，從這種歌唱樣式中，難于品味出什么音樂技藝，更對(duì)無拘無束的演出格局非常反感。唯獨(dú)敏感、熱情的青年人多為傾倒，甚至發(fā)狂。那快速、高強(qiáng)度的節(jié)奏，單一而鮮明的情感，流暢、新穎的旋律，使他們激動(dòng)、興奮、過癮，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。種種情狀，正印證了國際音樂界人士的一句中肯的評(píng)語：“通俗音樂使歷史上首次出現(xiàn)了一種作為年輕人特權(quán)的藝術(shù)形式。這不是因?yàn)槟贻p人在經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，而是由于流行音樂富有青春活力，展示了人們是如何生活的。

很多人認(rèn)為通俗歌曲僅是一種簡而易懂，通俗易唱，沒有什么嚴(yán)格要求的自由唱法。或是唱感覺，或是唱心情，總之，想怎樣唱就怎樣唱，跟著感覺走，只要有口嗓就能任我喊來任我嚷。只有在感情發(fā)揮受到局限時(shí)才開始懷疑自己嗓音的承受能力，于是乎想到了如何解決一下高音，如何解決一下音量小、聲音不亮等等問題。更有甚者，直到嗓子表現(xiàn)出病態(tài)才慌忙尋找化學(xué)元素。坦率地說，這是一種誤解所造成的結(jié)果。這些朋友還沒有對(duì)通俗歌曲及其唱法有一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)。首先要肯定演唱通俗歌曲同其他歌曲一樣需要正確科學(xué)的發(fā)聲方法，也就是說，要想唱好通俗歌曲，就應(yīng)該在理解并基本掌握了我們以上所講授的正確的呼吸發(fā)聲的方法后，結(jié)合通俗歌曲的風(fēng)格特色，按照其表現(xiàn)作品所需要的演唱風(fēng)格和與其相適應(yīng)的演唱方法，融進(jìn)去自己的情感，多次練習(xí)演唱，才能達(dá)到聲情并茂完美的統(tǒng)一。