中國裝幀設計語言的文化內涵和獨特性分析

摘 要：在當前的裝幀藝術設計中，有些設計師故意追求表面的裝幀，缺乏了內在文化意韻的展現，缺少了中國文化內涵的深刻理解與反思。總結出中國的書籍作品所體現的中國文化內涵，從而加深對中國書籍設計文化特點的理解，是擺在每一個設計者眼前的課題。本文從中國裝幀設計語言的文化內涵談起，就其在圖形、文字、色彩和材料的運用，進行了初步的分析。

關鍵詞：裝幀藝術設計；文化內涵；獨特性分析

[中圖分類號]：TS881 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0130-01

一、中國裝幀設計語言所體現出的文化內涵

中國是世界四大文明古國之一，在漫長的發展歷史中，形成了悠久燦爛的歷史文化，在這種多種燦爛智慧并存的大背景下，書籍一直是是這種文化傳承的重要載體，承載著許多歷代文人的思想內涵，讓我們今天能夠獲得傳統文化的熏陶和滋養，同時給我們今天的文化發展以很大的借鑒。在這其中，書籍則是一種思想交流的媒體，不同書籍設計，能夠體現出不同的文化背景、文化品位、文化精神等，一定程度上體現出了我國文人重視文化氣息、注重文化修養，追求寧靜致遠的風格和境界。漢代的時候，出現了卷軸裝，這種裝訂形式，一直延續到了隋唐時期，主要采用了帛作為紙張，將固定書籍的軸成為“卷”，于是卷軸裝就這樣誕生了，但是這種材料十分昂貴，不是一般百姓能夠承受的，所以這一時期的書籍裝幀中，主要是突出了富貴和奢華。隨著印刷術和造紙術的發明，旋風裝、蝴蝶裝、包背裝相繼的出現，讓書籍的裝幀形式也有了較大的發展，這時期的裝幀，主要體現的是大方和整齊。到了明代，線裝書開始出現了，版面外向，書頁正折，扎眼定線，大大方便了讀者的閱讀，也不容易散亂和破損，這種形式幾乎成為了中國書籍裝幀的代表樣式，直到今天還有使用。可以說，中國書籍裝幀經歷了一個漫長的發展歷程，這種變化隨著書籍的變化而一直延續到了今天，以書籍形態為載體的書籍裝幀藝術，同樣也蘊含著深厚的文化，并且有其自身的、獨立的形式特征和文化內涵。

二、中國裝幀設計語言的獨特性分析

1、有圖必有意 有意必吉祥

在中華民族的傳統審美觀念中，總是喜歡帶有美好寓意的事物，通過這些事物，表達出對于美好生活的向往。在設計領域中，往往采用一些吉祥圖案或者是吉祥文字來表達這種美好的情感。比如在吉祥的寓意上，人們對于福、祿、壽的向往，常常用蝙蝠、麒麟、鯉魚、松鶴、牡丹等事物來傳達，或者是他們的圖案，或者是紋樣，或者是變形后的文字，這在許多設計中都有所體現。書籍裝幀藝術自然也不例外。在《曹雪芹風箏藝術》這本書中，其主要內容是表達了文學巨匠曹雪芹對風箏藝術的造詣和研究。書中主要是一些風箏的插圖，風箏無疑是一個吉祥的事物，它象征這人們放飛夢想的情節，也表現出了人們對于幸福生活的渴望，所以在這本書中，營造出了一個古色古香的風箏藝術世界。在紙張上，選用了蒙肯紙，手感細膩，同時古黃色的色彩中還透過了很多質樸。在書籍的裝訂上，采用了中國書籍所特有的線裝包角形式，在表現風箏制作工藝特點的時候，筆法細膩，色彩真實生動，給人以賞心悅目之感。一個個精美的風箏像是要振翅高飛一般，不但表達了出了書籍的本意，還巧妙地利用了風箏這個吉祥事物，傳遞出一種民族的精神內涵。

2、字取其形 形隨意動

漢字是一種象形字，本身就是一種形狀藝術的展現，它的創造經歷了觀察、揣摩、細化、表形、表意等過程，最后對其進行抽象化和符號化的表達。所以中國的設計中，往往利用文字本身所具有的含義，進行某種情感的表達。使得文字在最初意義的基礎上不斷的延續出新，為書籍裝幀中深遠意境的表達提供了契機。同時，在漫長的文字發展歷史中，不同的字體還代表著不同的情感。比如顏體端莊穩健，歐體清秀俊麗，草書豪放飄逸，柳體秀美挺拔等等。這些不同的字、不同的字體在書寫的過程中，本身就是一個美感抒發的過程。通過點、橫、折、鉤的濃淡、強弱、粗細的變化，同時也借助于這種變化，表達出作者思想情感的起伏變化。然后再通過巧妙的布局，賦予文字特殊的情感色彩。《中國記憶—五千年文明瑰寶》的設計中，由著名設計師呂敬人先生操刀，“中國記憶”四個字，采用了大紅色的柳體，豎行排列，同時還是顏色鮮紅的古體字，充分表現出了中國文化的古樸和厚重，像是一條沒有盡頭的道路，體現出了這種記憶的流傳。設計師在發揮文字符號原有的功能之外，更是想到了漢字的形和意，最終將這些特點展現為直觀的形式和意味。

3、色有其理 隨類賦彩

中國的色彩觀也有著悠久的歷史，而且對于色彩的認識，是隨著時代的發展而不斷變化的，所以在現代的色彩運用中，其理論來源也是多種多樣的。比如古代的書籍封面，涉及到皇帝的書籍和書函，都是采用黃色和紅色，以表示皇權的至高無上，也體現出了儒家思想中“比德”的色彩美學價值。所以之后中國顏色的使用，都有了其中的道理所在。比如紅色代表著喜慶，常用于一些具有隆重紀念意義的書籍。黃色代表著厚重和古老，常用于一些歷史類的書籍。《梅蘭芳戲曲史料圖畫集》中，作者采用了古黃色的底色，因為戲曲是中國古老的傳統藝術，有其自身的歷史文化積淀，同時采用楷體的毛筆字書寫書名，將這種歷史文化藝術的厚重之感體現得淋漓盡致。

4、材美工巧，宛自天開

從古至今，設計者在書籍設計上很注重書籍材料的選擇和應用，古人從發現材料、認知材料，再到感悟材料之美，一步步的認識到設計造物中材料對于物的重要性。在后來有了印刷之后，更廣泛的成為了傳播文化的載體，所以談及到書的時候，就必然要談到紙張這一特殊材料，因為紙張它具備耐磨性，具有相當重要的實用功能，而且紙張在經過壓磨加工之后，使得書籍具有了讓人意想不到的效果，而且紙張材料的美會給我們的生活帶來便利，同時還可以展現出愉悅的氛圍，比如，在古籍、書法、國畫等藝術形式中，都是通過紙張來展現中國文化的韻味，在經過數百年之后，仍然能夠為我們反映當時歷史背景下文人墨客的精神向往，同時它能夠給大家帶來心與美的交融、心與境的統一，而且這也正反映出紙張所富有的親近美感，從紙張的柔軟與飄逸中我們可以體味到華夏文明的精神內涵。

綜上所述，中國書籍設計藝術的特有內涵都有哪些，而且如何正視自己古籍文化，如何讓中國的經典古籍在歷史的沙漠中不被“風化、腐蝕”，如何延傳中國的古籍及中國的書籍設計文化。應該有好多有良知的中國設計師思考過這個問題，也希望所有的設計者都能以表達這種文化內涵，運用獨特的表現形式為己任，創作出真正的中國味的書籍設計作品。

參考文獻：

[1]苗國青著，《造型藝術—外在形式的心理效應》[M]，上海包裝出版社，上海：2004年8月。

[2]李惠媛著，《書籍裝幀設計》[M]，華中科技大學出版社，武漢：2008年2月。