高溫結(jié)晶顏料在工筆重彩中的應(yīng)用

摘 要：高溫結(jié)晶顏料的研制和開發(fā)引起了工筆重彩畫的變革。它的發(fā)明應(yīng)用拓寬了重彩畫技法的表現(xiàn)手段，使作品更加富麗堂皇，光彩照人，在視覺上有較強的沖擊力和感染力，從而突出了工筆重彩畫的藝術(shù)特點和技巧美。同時也從中國工筆重彩畫的現(xiàn)狀與發(fā)展環(huán)境，分析了現(xiàn)代日本畫對工筆重彩畫的影響，并探討它在新藝術(shù)語境下可能的發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 工筆重彩畫；高溫結(jié)晶顏料；創(chuàng)新

[中圖分類號]：J215 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0135-01

一、工筆重彩畫的歷史溯源

“工筆”又稱為“細筆”，是相對于“寫意”而言的，其特點是用筆用線工整細密。“重彩”一詞可見于唐朝張彥遠《歷代名畫記》:“……東阿之牛膠，漆姑汁煉煎，并為重采，郁而用之”。從繪畫所用的材料而言，“重采”可以說是由“重著色”一詞中來，“重著色”指敷設(shè)重色，使用的材料以粉質(zhì)顏料天然礦石顏料為主，礦石顏料覆蓋力強，與近透明的植物色形成對比，層次感及其分明，故可稱為“重彩”。

因此，工筆重彩是中國畫一種勾線細致，色彩絢麗濃重，嚴(yán)謹(jǐn)精到，富有裝飾性的畫種。工筆重彩兩千年來潮起潮落，有過流彩華章，也曾衰落式微，但始終綿延不絕，是中國傳統(tǒng)繪畫中一個歷史最為悠久的畫種。

二、日本“巖彩畫”對中國工筆重彩的影響

巖彩的引入為中國畫壇吹進了一絲清新的空氣，帶來了新的發(fā)展契機.然而，就作品本身而言，成熟性是遠遠不夠的。這些既像裝飾畫，又像構(gòu)成圖案，也像西方色彩畫的作品，初看確實讓人耳目一新，但如果放在世界大文化的整體層面里考察，它們又并不新，只不過是把工筆重彩畫向另一種藝術(shù)形式靠攏。如果要從根本上解決中國畫面臨的這一困境，必須對傳統(tǒng)色彩學(xué)進行深入研究，切實地認(rèn)識色彩在中國畫中的美學(xué)價值，發(fā)揚并利用中國色彩學(xué)的傳統(tǒng)資源，建立現(xiàn)代中國畫的色彩新體系，這樣才能更好的進一步推動現(xiàn)代工筆重彩畫的發(fā)展。

三、高溫結(jié)晶顏料在工筆重彩中的應(yīng)用

藝術(shù)貴在創(chuàng)造，貴在創(chuàng)新，貴在個性。任何一種畫種畫材的突破往往意味著一個新的繪畫領(lǐng)域的拓展。

（一）材質(zhì)層面的探索

由蔣采萍研制的高溫結(jié)晶顏料【1】，打破了長久以來水墨畫的觀念壁壘（創(chuàng)作技法和形式語言的創(chuàng)新）。現(xiàn)代石色目前在我國已突破傳統(tǒng)制色工藝的五個號，已可制成八至十五個號，即多個色階。而且色相品種已發(fā)展至四十余種，極大的豐富了傳統(tǒng)石色的范圍，還有水干色、金銀箔等。在藝術(shù)創(chuàng)作實踐中，引入西方平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成的設(shè)計意識，既與西方寫實的“以形寫形”、“以色貌色”拉開距離，又使傳統(tǒng)的“不似之似”增加了現(xiàn)代感。在用色上借助淡色、水色打破石色的一些滯的地方，又以和諧的近乎水墨一色中的多變來增加表現(xiàn)微妙感覺的色域，這種色域追求的是重色并置時的冷暖對比與補色對比，同時放棄依靠水色分染來表達韻味的方法，充分利用高溫結(jié)晶顏料以及箔類等材料，并將注意力集中在線條色彩和形態(tài)的構(gòu)成表現(xiàn)方面，來傳達某種內(nèi)在的情緒性的東西。

（二）繪畫技法的創(chuàng)新

高溫結(jié)晶顏料，以及箔類等材料充實了原有的中國畫顏料。用新科技手段研發(fā)出的色相豐富、色質(zhì)飽和的高溫結(jié)晶顏料，是古代壁畫中種類有限的礦物及水質(zhì)顏料所無法比擬的。繪畫材料的變革為工筆重彩畫的多樣化發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。首先，拓展了工筆重彩畫的色相，純度和明度極大的色域，超過了傳統(tǒng)品種的局限而提供了讓畫家可以自由選擇或個性化組合的可能，在色彩上豐富了工筆重彩的表現(xiàn)力和藝術(shù)樣式。其次，采納碩粒粗細不等的高溫結(jié)晶顏料，使畫面出現(xiàn)了古典時期所沒有的肌理對比和新的造型要素。從而促使工筆重彩畫有了新的突破與發(fā)展。這種豐富的高溫結(jié)晶顏料為工筆重彩畫家們提供了無限廣闊的創(chuàng)作空間和無限多樣的創(chuàng)作可能。

（三）在中國畫壇引起的變革

高溫結(jié)晶顏料的應(yīng)用與技法的創(chuàng)新，牽動了當(dāng)代中國畫壇一系列的變革：新的繪畫手段、新的造型語言、新的思維方式和新的藝術(shù)觀念，比水墨畫更適合當(dāng)代人的趣味和審美觀，構(gòu)建了與當(dāng)代藝術(shù)審美旨趣相適應(yīng)的色彩、材質(zhì)和肌理美感的視覺藝術(shù)的新經(jīng)驗。傳統(tǒng)工筆重彩畫是以天然礦物顏料為主要的創(chuàng)作手段。它的載體僅為絹、宣紙或粉壁。而現(xiàn)代重彩畫，則是運用品類豐富的礦物顏料和色相飽和的高溫結(jié)晶顏料進行畫面制作，比傳統(tǒng)重彩畫在媒材上更豐富。這使重彩畫的表現(xiàn)手段更趨自由，也必定會對以“工”為特征的傳統(tǒng)重彩畫有新超越。現(xiàn)代重彩畫以其多元的價值取向，實現(xiàn)著對傳統(tǒng)重彩畫的超越。在這樣一種依托著厚重傳統(tǒng)文化底蘊，又與現(xiàn)代高速發(fā)展的信息相呼應(yīng)的今天，每一個重彩畫家都可以找到一個最佳表達自我的藝術(shù)方式。

四、自己在創(chuàng)作中的感受

在創(chuàng)作中，色彩無疑是最重要的表現(xiàn)要素，要用色彩來完成視覺表達。我在創(chuàng)作《回眸》這幅畫的過程中，就大量使用了高溫結(jié)晶顏料，還有水干類、閃光類以及金屬箔等材料來充實原有的中國傳統(tǒng)用色。在創(chuàng)作過程中，自己進行了多種多樣的嘗試，力求使畫面色彩濃麗、厚重、飽滿，排筆、刮刀、噴槍都是創(chuàng)作中必不可少的工具。在儲紅等底色上厚厚的堆積上一層脫膠白粉，然后皴擦，在使某些部分脫落，而某些部分則與底色融合。剝落法所造成的肌理效果與畫面的內(nèi)容相得益彰，共同呈現(xiàn)出一種古樸的殘蝕之美。高溫結(jié)晶顏料以及金、銀箔、云母粉的有機運用，更加突出了色彩的塑造力及材料的美感，極大的關(guān)注了色彩本身的美，帶有鮮活生動的現(xiàn)代氣息，幻化出一種璀璨斑斕，富麗華貴的效果。

五、結(jié)語

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，工筆重彩畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷開拓創(chuàng)新，它以豐富的色彩、華麗的材質(zhì)、變化無窮的肌理、制作精細，形式風(fēng)格多樣性，給人帶來美的享受。工筆重彩的繪畫精神具有永恒的魅力，不會因歲月的流逝而泯滅，不會因古老而失去價值，其藝術(shù)特點將會永存。

注釋：

【1】高溫結(jié)晶顏料：是在中國傳統(tǒng)制造人工合顏料的基礎(chǔ)上，采用現(xiàn)代科技手段將天然晶體礦石與多種金屬元素化合物經(jīng)高溫合成的人造礦石顏料。此顏料粉的顆粒與天然晶體礦石孔雀石，青金石，朱砂所制成的顏料粉在形態(tài)上十分相似，但它又比天然晶體礦石為原料制成的顏料粉色相更純正亮麗，而色相可根據(jù)畫家的需要配制多種的品種，此顏料粉亦可與天然晶體礦石顏料制成多種不同的顆粒粉。

參考文獻：

[1]蔣采萍，中國畫材料應(yīng)用技法[M]，上海：上海人民美術(shù)出版社，1999。

[2]宗白華，美學(xué)散步[J]，上海：上海人民美術(shù)出版社，2000。