試論新疆麥蓋提農民畫

摘 要：麥蓋提農民畫是中國五大農民畫之一，本文就麥蓋提農民畫的題材選擇、藝術的表現特征與創作方法進行論述，以探討麥蓋提農民畫的藝術特征。

關鍵詞：農民畫;題材;表現特征;創作方法

[中圖分類號]：J232 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-01-0137-01

新疆麥蓋提農民畫萌芽于20世紀70年代，主要受內地農民畫和駐扎在當地的戰士創作的戰士畫的影響，麥蓋提維吾爾族農民開始積極從事繪畫創作，并逐漸培養出一批農民畫家，1996年，麥蓋提縣被國家文化部授予“農民畫之鄉”的殊榮。麥蓋提農民畫從此聲名鵲起，享譽全國，成為中國五大農民畫中的一支奇葩，由于麥蓋提農民畫產生在刀郎人聚集的地方亦稱刀郎畫。

麥蓋提農民畫主要是由當地農民創作而成的，這些創作者是沒有經過任何美術專業訓練，因此他們的創作形式、表現語言、色彩運用和題材的選擇等都不受任何約束，體現出了一種藝術的極度自由。下面我就從以下幾個方面對麥蓋提農民畫進行論述。

一、題材的選擇

其獨特的少數民族形象、大漠綠洲的自然奇特景觀、濃郁的風土人情和生產勞作方式，使麥蓋提農民畫在表現題材上與內地其它農民畫有著很大的不同。這種差異反映到作品中，就形成了麥蓋提農民畫的民族民間特色和地方特色，產生出一種濃郁的鄉土氣息。在麥蓋提農民畫的表現題材和內容中不但有大漠綠洲的民間歌舞、春種秋收、農家生產、集市貿易等，還有選材于民間寓言，也有相當一部分作品表現了在大漠叢林中狩獵、放牧等不多見的游牧生活場景，但更多的是以新時期當地農村翻天覆地的巨大變化和人民安居樂業為主要表現內容。

二、藝術表現特征

麥蓋提農民畫作為當地的本土藝術，在藝術的表現形式上不受客觀物象的約束，完全根據作者的想象和喜好來進行藝術處理的，同時又與當地的民間工藝美術保持著血緣關系，彼此間存在著極為相似的地方，如地毯、花氈等。造型簡潔，內容復雜、形式單純、色彩強烈是麥蓋提農民畫的主要特征。

1、構圖

麥蓋提農民畫在構圖處理上完全以表達作者的主觀感受為目的，追求構圖的飽滿完整與均衡，把背景弱化做簡單處理，重點突出，大膽概括與取舍，使作品主題突出，對比強烈，具有很強的裝飾性。如吾斯曼·那曼的《放牧》，構圖飽滿，主題突出，色彩強烈。白色的羊與紅色的路形成了鮮明的對比，寓意非常明確，紅色的路表示了小康之路，表現了農民只要通過自己的辛勤勞動就能致富，過上幸福美滿的生活。

2、造型

在造型處理上，麥蓋提農民畫多以表現內心意向的自然流露為主，強調主觀感受，形象造型具有夸張、變形而淳樸自然的特征。如阿依仙木·依明的《棉田》，作者選取棉花豐收時場景，構圖飽滿，人物造型簡潔，采用線條勾勒，色彩平涂。在物象的造型上夸大了棉花，五朵棉花就占滿了畫面的半個空間，縮小了人物形象，把空間推向深處，突出了棉花豐收時的喜悅。

3、透視

麥蓋提農民畫在透視運用上，不局限于一般的透視規律，也不受客觀對象比例的約束，沒有專業繪畫中的遠近虛實關系，畫面的空間與層次雖然不多，但是非常注意留白，往往利用空白來襯托主體，力求變化與統一的完美結合。

（1）、焦點透視

視點固定于一點，畫面中的形象由近到遠逐漸變小，變短，變細，變淡，變虛……向縱深方向運動的平行線，呈向心狀集中為一點，采用焦點透視的方法，能夠把縱深層次的空間感覺表現的惟妙惟肖。在農民畫中焦點透視能夠起到顯示重點和誘導觀眾視線的作用。并且能夠表現出一種漸變的美。

（2）、散點透視

散點透視是指視點不固定，有許多視點和焦點，不一定都在同一水平線，畫面的左右或上下方可以無限延伸，比如坐火車沿途所看到的小景象，就呈現出散點透視的效果。在中國長卷山水畫就多采用此法。呈現步步有景，景隨人移的效果，如中國畫《清明上河圖》。麥蓋提有些農民畫是畫家主觀地經營著為了能夠通過畫面給讀者描述清楚某個故事情節。此時畫家具有很大權力，他可以根據畫面需要表現的精神氛圍來安排構圖。比如，為體現主要人物，其比例一定比其他人物的比例大；在畫面上，雖然人物眾多場面宏大但那個主角還是刻畫的惟妙惟肖，或許看起來比其他次要近處的人物還清晰。在艾賣提·庫爾班《毛驢市場》的作品中優美的人物造型可以看出在他的作品中，人物眾多但卻安排的錯落有致，每個人姿態非常生動，整個場面氣氛渲染非常熱烈，使觀者如身臨其境畫中的動作在生活中缺少能看見，甚至是常人無法表演出來的，畫家根據主觀精神表現設計了人物、動物的動作和構圖處理。

（3）、 平置透視

農民畫的平置透視，畫面中的形象都顯現平行狀態，決不聚向焦點，形象底邊的線呈現整齊的水平方向，只有遠近的感覺，不表現形象自身的體積感，這種透視方法可以使畫面上、下、左、右無限延伸，畫面上的形象不分主次都可以進行精致細微的刻畫，這種透視方法適用于繪畫開闊的場景。

4、色彩表現

在伊斯蘭的視覺中，綠色居于首位，代表著希望。白色在穆斯林中亦占有相當重要的地位，因為白色往往使人有沉靜、肅穆、剛硬有力、樸素、開朗、輕松等感覺，白色還有正義感、光明的含義。所以麥蓋提農民畫在色彩的運用上和表現上，經常使用綠色和白色，強調色塊之間的對比，不拘泥于條件色、固有色、環境色，而是憑著創作者的感覺來進行填涂的，他們追求在對比中找和諧統一的效果。善于在原色和二遍色的大對比中用黑和白來調節，以求鮮亮、強烈和刺激視覺的色彩效果。

三、創作方法

在創作方法上，麥蓋提農民畫以現實主義和浪漫主義相結合的表現手法為主。這使得麥蓋提農民畫家的作品在表現現實生活題材的同時又不失浪漫，充分展現了新時期少數民族地區的農民畫家的審美情趣。

當今的藝術，在這個信息與知識的時代里，似乎被一些無形的“手”左右著，往往忽視了自身的主觀感受和個性需求，去盲目地跟從而迷失了自我，淹沒在這個流派與那個風格之中。而麥蓋提農民畫保持著它的純真與質樸，不受其他風格與流派的影響，自身在具有鄉土味的民間美術中不斷發展與壯大，也越來越受到世人的重視與喜愛。

參考文獻：

[1]麥蓋提農民畫[M].烏魯木齊：新疆美術攝影出版社，1996.

[2]李勇.新疆麥蓋提農民畫的圖式語言[J].文藝研究，2005，（7）.

[3]苗普生（等）.歷史上的新疆[M].烏魯木齊：新疆人民美術出版社，2006.