對奧尼爾戲劇人物尋求歸屬的歷程的解讀

摘 要：作家在塑造戲劇、小說中的人物時往往會將個人的情感寄托到主人公的身上，通過對主人公形象的塑造，為主人公尋找歸屬。為塑造的人物尋求歸屬的實質是寓情于人，希望能夠找到自己的歸屬。因此，本文主要以美國戲劇大師尤金.奧尼爾為例，解讀奧尼爾不同發展時期對戲劇人物歸屬的追求形式及歷程，從而揭示自己追求命運歸屬的實質意義。

關鍵詞：奧尼爾；戲劇人物；主人公；歸屬

作者簡介：戴璐，女（1980-），漢族，湖南湘潭市人，華南師范大學碩士，廣東工程職業技術學院，講師，研究方向：中國文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-22-60-02

1 引言

尤金.奧尼爾作為美國戲劇大師，其創作了許許多多優秀的作品，其臨終前用辛酸的語句將自己一生所追求的歸屬概括了出來，“生于旅店——該死的——死于旅店”這句話深深地體現了奧尼爾一生漂泊、無家可歸、沒有精神寄托的現實。因此，奧尼爾將要找尋歸屬的情感完全寄托在了戲劇的創造上、對戲劇人物的塑造上，同時奧尼爾將自己在不同時期的歸屬感反映到了不同的作品之中，借作品來表達想要精神歸屬的強烈愿望。

在現代企業管理模式中，我們也會經常聽到歸屬這個詞，企業里的歸屬是對于員工而言的，希望員工能將企業作為自己的歸屬，一方面通過在企業工作，滿足物質層面的需要；另一方面，通過企業文化的熏陶，可以滿足員工精神上的歸屬。所謂歸屬，是馬斯洛需求層次中自我實現層次的具體表現。人是感性動物，因此追求物質歸屬和精神歸屬也是人之常情，可見尋求命運的歸屬是人生中不可缺少的需求。

2 奧尼爾早期創作歸屬：對家歸屬意識的渴望

奧尼爾曾經于1910年在商船上做了一年的船員，一年的海上生活經歷打開了奧尼爾創作的大門，因此，奧尼爾早期的著作多是以海洋為背景材料，雖然奧尼爾這一時期的寫作風格單純、沒有經歷滄桑的疲憊感，但是從這一時期奧尼爾的戲劇作品中卻已經能夠看出作者有了歸屬概念的意識，海上的生活讓奧尼爾遠離了家鄉，而且出海貿易的特殊性不允許船員經常回家，因此，奧尼爾早期作品主要是對“家”的渴望。

奧尼爾深層意義上對“家”的歸屬不單單是對家園的思念，而是一種感情上對家的精神需求。如奧尼爾早期的作品中《東航卡迪夫》講述的就是一個名叫揚克的水手，希望通過自己的努力擺脫海上漂泊的生活，等到擁有足夠的資金后，可以在陸地上建立自己的家鄉，但是他的愿望還處在萌芽時期，便因英年早逝而斷送了，沒有實現自己的理想。可見，奧尼爾早期將自己對“家”的歸屬情感寄托在了揚克這一人物身上，表達了早期自己對家的歸屬的渴求，但是卻得不到滿足、難以實現的悲哀之感。

奧尼爾描寫海上生活的另一部作品是《歸途迢迢》，這部作品講述的是主人翁奧爾森在外界利益驅使、誘惑的前提下，放松戒備喝下了摻有迷藥的啤酒，由此多年積攢的財富被全部盜走，并且可悲的是自己被賣到了最破的商船上，由于生活所迫不得不重新開始自己厭倦已久的水手生活，奧爾森的人物塑造勢必會與揚克一樣難以實現精神上的歸屬，讓人感慨其命運的多舛。

“家”是奧尼爾早期的精神追求，通過對揚克、奧爾森等水手形象的塑造，揭示作者追求命運的歸屬時，僅僅只是幻想之中的歸屬，在現實生活中，這種歸屬是很難實現的。

3 奧尼爾中期創作歸屬：尋求自我價值的實現

隨著奧尼爾社會閱歷的增加，其創作風格也不再局限于對家的歸屬的追求，其中期的作品多是表現主人公為追逐命運的歸屬，同命運做斗爭。因此，這一時期的作品作者創作了多個不同的角色，從不同的視覺角度對戲劇人物中不同的角色進行多層次的剖析，從而揭露現實生活中各種人群因尋找自己的歸屬而經歷的彷徨、失落，從而向我們展示出在追逐命運歸屬的過程中人們痛苦的靈魂。

《天邊外》講述的是主人翁羅伯特渴望去天邊外生活，內心深處追逐一種遙遠、虛渺的美，但是由于羅伯特愛上了露絲，因此放棄了去天邊外的理想而委屈自己留在了農莊里，故事的最后羅伯特不僅斷送了與露絲的愛情，還犧牲了自己對天邊外的追求。羅伯特的行為違背了自己本來的天性，在追逐愛情的過程中迷失了自我，這樣的行為勢必為主人公羅伯特的悲劇收場埋下了伏筆。

《瓊斯皇》講述的是主人公瓊斯背叛了自己的種族，因此受到了種族黑人的反對和追殺，瓊斯希望能夠從森林中逃脫族人的追殺，在森林逃跑的途中瓊斯遭受了害怕、驚恐、緊張、精神恍惚等等負面情緒，最終在艱難的環境中瓦解了瓊斯的心理防線，瓊斯死在了追捕者的刀下。瓊斯在背叛族人，努力模仿白人的途中追求著虛假的自我，劇中穿著禮服的瓊斯代表了瓊斯所幻想的自己，禮服是掩蓋真實自我的道具，當瓊斯被追殺的時候，奧尼爾刻畫出了禮服被撕碎的詳細過程，意在揭掉瓊斯身上虛假的面具，還原真實的瓊斯。

奧尼爾在這一創造過程中，意圖表達的是追求真實的自我，實現自我價值的實現。因此，奧尼爾中期的作品多是通過對處于不同生活背景的劇情人物的刻畫，講述劇情人物只有經歷了一些痛苦和磨難，才能真正認識到自我，找到自我靈魂的歸屬。

4 奧尼爾后期創作歸屬：對幻想的追求

奧尼爾后期作品多是主人公逃避現實、追逐幻想的生活，進而沉浸到幻想之中無法自拔。奧尼爾后期創作所選取的背景多是陌生的環境，主人公們多是在陌生的環境中追求歸屬，當現實生活中的種種壓迫使主人公們不敢面對現實時，他們就會幻想出一個精神的歸宿。在幻想的世界里，幻想出來的生活成為了他們生活的重心，同時也是其生存下去的精神食糧。因此，后期的創作主要根據中期追求自我的歸屬實現后，又回到了原點。

《賣冰的人來了》講述了一群失業人員自甘墮落，整日酗酒聊天，在糜爛的生活下幻想著自己能夠得到五金推銷商的眷顧，奧尼爾在對創造的人物刻畫后，滿足了失業人員的幻想，失業人員的幻想得到了實現，推銷商來到了他們中間，但是由于這些失業人員沉溺幻想，分不清現實與幻想的區別，推銷商力求點醒這些沉于幻想的人群，以求得到平靜安定的生活。這些人將自己包裹在了殼子里面，在幻想的世界中，他們不再感到迷茫、沮喪，將自己幻化為即將成功的成功人士。

《進入黑夜的漫長旅程》講述了主人公瑪麗為了追求自我歸屬而屢屢遭受失敗的過程。瑪麗渴望安定溫暖的家，但是丈夫卻不能帶給瑪麗所需求的家，因此，瑪麗的內心深處有強烈的挫敗感。因此，自卑感的產生導致瑪麗總是將自己沉浸在對過去的追憶和懷念之中，瑪麗對毒品的依賴近乎發瘋，致使丈夫和兒子雙雙離其而去，更加讓瑪麗感到對家的絕望，從而在幻想和回憶中迷失掉了自我。

奧尼爾晚期的作品多是以主人公逃避現實、沉溺幻想為創作主題，揭露同命運苦苦抗爭后的主人公們，最終在幻想下慢慢地死去。奧尼爾肯定了人們對命運歸屬的追求行為，同時利用對人物塑造的悲劇結局揭露一個事實，在現實社會中，人們對自身生存價值追求的過程中，會逐漸地迷失自我，從而失去自我。

5 結束語

奧尼爾作為戲劇大師對人物的塑造能夠深刻的表現出不同層次、不同性格的人群對命運歸屬的追求和奢望，這些人再經歷了幻想——自我實現——幻想的過程中，努力的同命運進行著抗爭，但是都以失敗而告終，這也警戒我們不要盲目地追求命運歸屬，要將幻想與現實分開，我們可以追求精神上的歸屬，但是一定要符合實際，真實認識自我，從而實現自身的價值。

參考文獻：

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