《簡.愛》作品結構上的“新哥特式”特點剖析

摘 要：英國19世紀作家夏洛特·勃朗蒂的深受讀者喜愛的《簡·愛》，其之所以在文壇上經久不衰，不僅在主人公性格的成功塑造上，也在于其故事情節(jié)的設計的獨特、創(chuàng)新。現本文就其故事情節(jié)設計上的“新哥特式”的結構特點做一一剖析論述。

關鍵詞：夏洛特、勃朗蒂、新哥特式、超越

作者簡介：田志梅，女（1970-），四川樂山人，漢語言文學講師，研究方向：佛教文學、國學教學、心理學，工作單位：成都職業(yè)技術學院。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-03-0023-02

在中外文學的歷史長河中，常青樹不是太多。但英國19世紀作家夏洛特-勃朗蒂的深受讀者喜愛的《簡·愛》已經過一百六十多年的考驗了。其之所以在文壇上經久不衰，不僅在主人公性格的成功塑造上，也在于其故事情節(jié)的設計的獨特、創(chuàng)新。現本文就其故事情節(jié)設計上與其他同世紀的英國小說比較，其“新哥特式”的結構特點做一一剖析論述。

所謂“新哥特式”，是有別于英國19世紀小說維多利亞時代的舊“哥特式”而言。在維多利亞時代，英國文學界中盛行一現象，作品中以情節(jié)制勝，只圖熱鬧動人，以引起讀者的神秘感和恐怖感，相關故事情節(jié)勉強穿插，對表現主題、人物性格塑造無任何意義，有造作矯揉之感。

而《簡·愛》在故事情節(jié)設計上卻有了嶄新的超越，即其浪漫性極強，在取材、主題、揭示人物性格等方面有了嶄新的文學境界的超越，現從以下幾方面逐一剖析：

一、浪漫情節(jié)的現實性

文學是一門強調來源于生活而高于生活的藝術。“舊哥特式”以一味追求情節(jié)的神秘恐怖取勝，而忽略情節(jié)的現實性、真實性。“舊哥特式”剛出現時能吸引讀者，是因為滿足了讀者的好奇、獵取心。但畢竟是無源之水、無本之木，時間長了，就感到厭倦了。因為文學的生命就在于真實性、現實性與藝術性合二為一。

夏洛特在《簡·愛》情節(jié)設計上一改這種寫作主流，其故事情節(jié)從頭到尾很講究現實性、真實性，即使是浪漫情節(jié)的設計。這個特點類似于《紅樓夢》的作者曹雪芹，字里行間洋溢了個人的生活足跡，包括家庭生活、社會生活等，許多故事情節(jié)都有個人生活的痕跡。

如作品中簡·愛與羅切斯特醇厚真摯感人的愛情是百年來此書成為“文壇常青樹”的根本原因。而夏洛特之所以寫得如此入木三分、蕩氣回腸、余音繞梁、感人肺腑，也是來源于她個人的真實情感及生活經歷。

因為1824年她進了布魯塞爾黑格夫婦所辦的寄宿學校學習，做英文教師，供食宿，無工資。后來1844年她離開布魯塞爾，回到哈渥斯牧師宅。離開原因之一就是她對黑格發(fā)生了愛情，動了真情，她給黑格寫了四封信，且1913年在倫敦《泰晤士報》發(fā)表，引起極大的轟動、議論。但是黑格是有婦之夫的現實，注定這種愛情的孤寂、苦悶，使她抑郁痛苦。這段感情奠定了她寫《簡·愛》刻畫簡·愛與羅切斯特的愛情的藝術的真實性、現實性的生活基礎。因為作家本人有刻骨銘心的特殊的感情經歷，所以在刻畫主人公愛情時能有感而發(fā)，而非無病呻吟，也可謂是夏洛特對青年時代所經歷的愛情體驗的一個翻版，應驗了“經歷就是文學財富”這句話。

又如夏洛特所設計的“羅切斯特之瘋婦梅森放火“的故事情節(jié)也不例外。因為據熟悉夏洛特的周圍的人說：她有一個特殊的才能，就是能抓住即使接觸不多的人的特點，把他作為原型寫出有個性的人物。這也就應驗了亨利·詹姆斯的一個通俗比喻：小說家的腦子好像是在熱火上滾沸著的湯鍋，作家把他所獲得的經驗片段（人物、景物、事件）投入鍋中，火與作家腦子里的本質的東西結合，使經驗發(fā)生變化，使生活的事實變成文學的精華。

夏洛特對生活有極其敏感的觀察心，而“瘋婦放火”的原型是在伍德學校讀書時，十五六歲的她聽聞附近一女教師同一位體面男子結了婚，并生有一子。可一年之后，發(fā)現這個男子有一瘋妻。夏洛特在設計此情節(jié)時一定是想到這件不尋常的生活事件的吧。

二、浪漫情節(jié)的強烈感情性

夏洛特在設計男女主人公的強烈心靈感應這個頗能吸引讀者的情節(jié)時，也是有現實和心理學基礎的。

因為據心理學研究表明：這種心靈感應屬于個體之第六感，視個體差異而言。通常會發(fā)生在彼此接觸親密，如家人、手足、朋友之間，而男女主人公之間由陌生人至相識、相知、相愛的真愛是沒有任何物質誘惑的，不帶任何功利條件的，還原了愛之真味，純粹是一種愛之精神體驗。所以當簡·愛即使深愛著羅切斯特，但得知他有一瘋妻時只有選擇離開。但他們之間不是因無愛而分手，而是因現實而分離，在彼此心中不可能忘記。所以后來簡·愛聽到從夜中傳來“Jane，Jane，Jane”的羅切斯特的心靈呼喚時，羅切斯特也感應到了簡·愛的真愛。這個故事情節(jié)頗具浪漫色彩，且為讀者癡迷，這也把故事情節(jié)推向高潮，兩個有情人之間有了心靈感應之后，冥冥之中，簡·愛在拒絕了圣·約翰的求婚后，又回到羅切斯特的身邊。雖然，此時羅切斯特已身無分文，且雙眼失明。

三、浪漫情節(jié)的結構有機性

在舊哥特式小說中許多浪漫情節(jié)單純以故事取勝，只為吸引讀者的眼球，而夏洛特所設計的這類故事情節(jié)是非常講究的，即在整個作品結構中是有機關聯(lián)的，是絕對不可刪減的。

一個文學功底造詣深厚的作家是非常看重寫作的每個環(huán)節(jié)的，哪怕是一個細節(jié)的設計也是為主題服務，夏洛特也不例外。因為受其家庭生活中文質、儒雅的牧師、教務長父親思想的影響，她在1925年才九歲，姨母、父親就交給兒女們很多東西，父親還常把自己感興趣的新聞向她們轉述。這使她們對政治產生濃厚的興趣，諸如此類，這是怎樣的一種家庭熏陶！所以十歲左右的夏洛特與她的手足不僅能讀且能寫，僅夏洛特用小紙本極小的字寫成的“小雜志”就有二十三卷之多，她們所寫的總字數，等于她們出版的著作的總和，這在寫作上是極好的修煉。

眾所周知，寫作無捷徑，唯有多看、多思、多練習，文筆就越來越爐火純青，這種從十歲左右就開始的寫作習慣，一直堅持到二十一歲，1947年她成功出版《簡·愛》。這期間長達二十年的寫作經歷已積淀了夏洛特的豐富寫作經驗，所以《簡·愛》的成功問世是“厚積而薄發(fā)”之果，是二十年磨一劍！

了解了這段夏洛特的童年、少年、青年的寫作歷程，對她能成功在《簡·愛》中設計好故事情節(jié)，使其為主題和人物形象服務，使其形神兼?zhèn)洌簿筒蛔銥槠媪恕?/p>

比如在其浪漫性情節(jié)最吸引讀者的是羅切斯特、簡·愛愛情在發(fā)生、發(fā)展過程中時，簡·愛晚上房間里發(fā)生了系列怪異現象：瘋婦傷人、撕毀面紗、傷人、奇異的腳步聲等。后來當她終于決定與羅切斯特結婚時，方得知閣樓上的神秘是因羅切斯特的瘋妻，這成為簡·愛愛情生活的不可突破的障礙，所以自尊自愛的她痛心地選擇了離去！

可后來故事情節(jié)之所以達到高潮，讓讀者回味悠長，也是因為羅切斯特瘋妻的夜晚放火的荒誕行為，應驗了“解鈴還須系鈴人”！一把火使羅切斯特的這段無感情的、包辦式的、黑暗的感情生活畫上句號，也使他們的感情有了質的轉機，瘋婦之瘋消除了現實的障礙，羅切斯特始終難忘簡·愛，于是有了又一不可或缺的浪漫情節(jié)的設計——男女主人公在冥冥之中的強烈心靈感應。在這種心靈感應的驅使下，使簡·愛想回到莊園看個究竟。這段有機而精彩浪漫的情節(jié)設計成為作品經久不衰的原因。因為夏洛特既滿足了讀者好奇的心理，又有力推動了故事情節(jié)的發(fā)展，成為“百年經典愛情名著”。

四、浪漫情節(jié)對人物性格的有力塑造性

關于夏洛特寫簡·愛幼年時被關在一暗室，她看到“有光在墻上閃耀”。童年的簡·愛在舅媽家受到的虐待和壓抑的生活，使她“先滿懷恐懼，神經又激動不安”。

據夏洛特的同學友人瑪麗記載：夏洛特告訴過她，一晚獨自坐在一間屋里，天已完全黑了，四面一看，突然害怕起來。夏洛特設計的以上情節(jié)，使簡·愛愛感到極大恐怖，也許同回憶這些往事是有關的。同時夏洛特又達到其塑造簡·愛雖身處逆境中但仍從小對生活充滿期待，即使在喪父喪母之后，又遭舅媽及表兄妹虐待，但仍在黑暗中能看到“光”“閃耀”，這其實為塑造簡·愛從小就不屈不撓、倔強自由、不為逆境屈服、不向命運低頭的性格埋下伏筆。而她這種獨特人格品質也是羅切斯特被簡·愛吸引、癡迷的根本原因所在，即他被簡·愛的倔強、自尊的人格魅力所吸引，而不是被其外表。而男女之間這種精神、人格力量的吸引正是愛情不朽的根本原因。

還有瘋婦出現后簡·愛斷然選擇離開，更驗證了簡·愛的自尊、自強、自信的誘人人格力量的一面，驗證了她和羅切斯特的交往不為豐厚的物質，而純粹是精神之愛。因為她離開時拒絕了做羅切斯特情婦的請求，也沒帶走莊園任何東西，以致因沒錢餓極，昏倒在路上。

五、結語

綜上所述，夏洛特這種“新哥特式”情節(jié)設計特色，也正她深厚文學功底的體現，也是《簡·愛》百讀不厭的恒久原因。可見，要成就一部經典文學作品，全源于作家本人的文學經驗的長期積累，夏洛特《簡·愛》的百年流傳就是一個明證！

參考文獻：

［1］、煙靄江南：女性鐘情<簡·愛>

［2］、數字圖書館：夏洛特-勃朗蒂<簡·愛>長篇小說文學評論