如何成為一名德藝雙馨的雜技演員

摘 要：作為一名雜技演員我已經走過了15個春秋，由一個單純好動的孩子成長為了舞臺上力量與美感的承載者、文化藝術的傳播者。

關鍵詞：雜技、演員

[中圖分類號]：J828 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-03-0105-01

記得剛進團那會兒，我還是一個懵懂的少年，團領導和老師就教導我們要以做一名德藝雙馨全面發展的優秀雜技演員為目標。《文藝管理學導論》里也有類似的闡述：“文藝人才有高超的文學或藝術技巧是遠遠不夠的，真正的文藝人才必須具備內在的理想力量、美好的人類情感、堅韌的拼搏精神、良好的藝術素質、高尚的道德修養以及廣博的社會知識。”以前聽長輩們教導和讀到這些文字時，我并沒有太多的體會和感觸。然而伴隨著我主演的《大連女孩車技》節目的成形、發展和成功，我慢慢地體會到“德藝雙馨”四個字的深刻內涵。

德藝雙馨通俗來講就是德才兼備，德是指一個人的品行德行，藝是指所從事藝術門類的技藝。技藝的精湛作為呈表于外的目標，從進團的第一天開始就是每個雜技學員刻苦訓練的方向。然而簡單的“德藝雙馨”四個字傳達給我們的是，光有精湛的技藝是不夠的，一定要把“德”放在首位，在精進技藝的同時一定要時刻不能放松個人品行德行的提高。一般來說雜技學員大都很小就遠離父母進入專業團體或學校學習，每天大部分時間都在訓練，雖有文化課但要求也不高。當他們還不能清晰分辨是非善惡的時候，就離開了家遠離父母開始獨立的生活，每天都一成不變的進行基本功訓練。在青少年時期，雜技學員的可塑性最強，團里老師的啟蒙教育就顯得尤為重要。小到尊敬師長、同學間互相有愛，大到樹立遠大的藝術理想為祖國爭光，這些點滴的積累逐漸形成里一個人的品行素質。記得最初到趙老師身邊開始練習《大連女孩車技》節目時，那時青春年少還很懵懂。每次練功前，趙老師都會很嚴肅的和我們講做人的道理，他說即便專業技術上取得了成功，沒有品行德行的話，仍然成不了一個受人尊重的藝術家。在練功過程中，他也不斷教導我們，在一個集體配合節目中，每個成員都要學會互相體諒、互相理解，遇到挫折和困難不能互相責怪、互相抱怨，因為團結是一個集體節目成敗與否的關鍵所在。每個人的細微動作都關系著節目的整體效果，只有大家勁往一處使，齊心團結才能發揮出每個人的潛力，打造出一流的節目。他的這些話我至今銘記在心，車技組的每名成員都從他身體力行的一點一滴學到了受益終生的做人道理。這讓我們在日后取得了驕人成績后，沒有沾沾自喜、得意忘形，仍然以一顆平常心面對各項榮譽和獎項，因為這不是一個人的功勞，而是一個團結集體的成功。我們車技組的演員在團里有著頗佳的口碑，每次出國訪演也都得到了外商對節目和車技組的一致好評。所有這些都要歸功于趙老師在我們輕狂年少時不厭其煩的教誨。對于我們來說，他的品行和德行對我們潛移默化的影響比我們從他那里學到的技藝更加寶貴。因此我深刻領悟到要成為一名優秀的雜技演員，品行和德行是何等的重要。只有具備了品行和德行，才能在藝術的道路上走得更高更遠。

眾所周知，雜技演員的培養是一個長期系統性的過程，由基本功（腰、腿、頂、跟頭等）、節目功、舞臺表演等方方面面的要素構成，雜技學員要經過身體與意志的磨煉才能成為一名雜技演員。一般來講基本功扎實的演員，練起節目來會比較占優勢，所以扎實的基本功對于一名優秀的雜技演員來講是首要的要求。很多雜技節目就是在基本功的基礎上進行簡單編排創作而形成的，就以《高椅》 這個節目為例，它對頂（倒立）的要求很高，除了雙手頂，還有單手頂，其次就是膽量，在高空中多把迭起的椅子上完成各種頂的姿勢，這對演員掌握平衡的能力要求非常高。在演員具備扎實基本功的前提下，這個節目最快只要一個月就能登臺演出，由此可見基本功在雜技節目中的重要性。另外，作為一名優秀的雜技演員在舞臺上要有張力、表現能力和表演能力，一招一式都要緊緊抓住觀眾的心，把最好的一面呈現給觀眾。現在的舞臺雜技區別于過去街頭的雜耍，它是雜技技巧與舞美、服裝、配樂、燈光等要素相結合的綜合藝術表現形式。沈陽雜技團編排的《高椅》節目一經推出就博得了廣泛的好評，它的成功除了演員本身的精湛技巧外，更多的還是得益于演員出神入化的舞臺表現能力和舞臺控制能力，節目緊張的氣氛牽動著觀眾的心弦，使得觀眾隨著節目的張弛而心情跌宕起伏。能達到如此高深的境界是與演員對雜技技藝的執著追求和不斷進取密不可分的。就雜技而言，技藝是它的精髓，然而藝無止境，只有一步一個腳印踏踏實實的精進技藝，才能練就成一名優秀的雜技演員。

作為一名雜技演員，我需要完善和學習的地方還很多，“德藝雙馨”這四個字的深刻內涵我還要進一步去挖掘。我明白要想成為一名優秀的雜技演員的道路是漫長的，但是只要以“德藝雙馨”四個字為指引，這個目標就會變得清晰而具體。我堅信在當前全社會倡導“德藝雙馨”的大背景下，將會不斷涌現出優秀的雜技演員，他們將會繁榮我們現代化雜技藝術的舞臺。