淺論印象派之父之名的歸屬問題

摘 要：印象派繪畫是興起于19世紀的畫派，引發了世界范圍的作畫新風潮。然而，在印象派的發展歷程中，印象派之父的頭銜歸屬問題一直存在分歧，有的人認為是憑借《日出·印象》而得名的莫奈，有人認為是另一位德藝雙馨的畫家畢沙羅。本文就這個問題進行討論，認為：相對而言，畢沙羅應該是名副其實的“印象派之父”。

關鍵詞：印象派、印象派之父、莫奈、畢沙羅

作者簡介：馮瑤，女（1991.3-）， 籍貫：江蘇海安，2009年進入四川大學歷史文化學院學習。

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-03-0126-01

印象派繪畫是指發生在19世紀下半期，以法國為中心的印象主義繪畫現象。【1】在印象派對繪畫藝術產生世界性的影響之時，印象派之父這一名銜的歸屬問題主要引來了兩方面的爭議，一方認為，莫奈憑借其在繪畫界的貢獻是當之無愧的印象派之父；另一方認為，畢沙羅對印象派的貢獻可能遠遠超過莫奈，因此，他才是印象派之父。

首先，需要認識莫奈以及畢沙羅對于印象派發展的貢獻。

一、莫奈對印象派的貢獻

克勞德·莫奈（1840—1926）是印象派畫家中的一員干將。他在理論和實踐兩方面都對印象派繪畫作出了巨大貢獻。

理論方面的貢獻表現在印象畫派的得名。由于官方學院派的壓制，印象派的年輕畫家們的作品不能在官方沙龍展出，1874年，他們在巴黎再次舉辦了震驚畫壇的“無名藝術家、油畫家、雕塑家、版畫家協會”展覽。在這次畫展中，莫奈展出了一幅題名為《印象·日出》的風景畫。評論家路易·勒魯瓦借此畫的標題諷喻莫奈為代表的一批青年藝術家是“印象派”，印象派由此得名。1876年，他們又一次舉辦展覽，這次展覽干脆打出了“印象主義畫展”的旗號，從此印象派登上了法國畫壇。【2】

實踐方面，莫奈作畫的風格是印象畫派的里程碑。不論是造型生動準確，色彩艷麗的《草地上的午餐》，還是筆觸生動的《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》，或者色彩豐富，光影靈動的《青蛙塘》，都是莫奈獨特風格的體現。當時的人們對莫奈的作品作出如是評價：“莫奈在視覺觀察方面是一個富有的創造性的天才。他善于從光和色的相互關系中發現前人從未發現的某種現象。”

總之，莫奈在印象派的發展中是一個不可忽略的里程碑式人物。當初“印象派之父莫奈”這個稱呼是由法國史論界提出來的，其他各國的學者限于當時的條件，也跟著默認了。

二、畢沙羅與印象派的淵源

卡米耶·畢沙羅（1830—1903）是印象派畫家中另一顆明星，也是其最堅定的追隨者，可以用“德藝雙馨”來形容他。他的品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個松散大家庭的家長，因此，人們尊稱他為印象派的摩西（上帝的傳喻者，以色列人的領袖）。【3】

對印象派始終的追隨

作為印象派畫家的主將，畢沙羅是唯一一位參加了印象派所有8次畫展的畫家。他堅持把不受人歡迎的印象派風格注入到時代意識里去，在美學觀念上的創新和藝術語言上的探索對印象派以及藝術史有很大的貢獻。

1855年畢沙羅剛到巴黎時，他懷著崇敬的心情拜訪了柯羅，并受到柯羅的熱情接待。柯羅主張：藝術家應當服從于自己直接的印象。這位印象派的先驅所描繪的抒情風景畫成為藝術史上表達心靈感受的范例。

出于對古典主義沉悶畫風的厭倦，畢沙羅從巴黎美術學校轉到瑞士畫院，結識了塞尚和莫奈，他們共同探討和共同創作。但是，作為巴黎畫院上一個“離經叛道”者，畢沙羅的生活充滿艱辛。

普法戰爭的戰火毀滅了他在法國家鄉所作的1200多幅畫；他組織的第一次印象主義畫展出師不利，遭到社會輿論的攻擊，買主也大量流失；19世紀80年代法國經濟持續的危機；他的妻子朱麗葉和家中的六個孩子都需要吃飯，種種因素帶給畢沙羅巨大的壓力。在此期間，當年印象派初期的伙伴莫奈、雷諾阿早就“背信棄義”，脫離了印象派團體，與這位印象派的代言人分道揚鑣，投入了官方沙龍的懷抱。但他并沒有屈服于官方沙龍的審美，而是堅持自己的繪畫立場。

對其他印象派畫家的栽培

畢沙羅始終用心于對新老印象派畫家的栽培。

高更本來是一名證券交易所的經紀人和繪畫愛好者，在畢沙羅的指導下，成長為一名專業畫家，可以說，是畢沙羅為高更打開了印象派的大門。因此，高更曾在日記中這樣描述畢沙羅：“過去大家都緊靠在他的身旁，可是現在大家都否認這個事實。我承認，他是我的老師，我十分敬仰他。”塞尚同畢沙羅的關系也很親密。塞尚曽滿懷深情地說：“在我看來，他就像一位父親，他是為你出主意，給予指點和教誨的長者，他如同慈祥和藹的上帝。莫奈和畢沙羅是我們時代僅有的兩位大師，也許我們大家都出自謙虛偉大的畢沙羅門庭。”

每當新的年輕畫家加入到印象派的行列時，畢沙羅總是忙著平息新老畫家之間的矛盾摩擦，他是印象派畫家的精神支柱和道義權威。在他的發掘和幫助之下，西斯萊、修拉、西涅克、卡薩特等人也成為畫壇中不可忽略的畫家。

隨著時代的變遷，畢沙羅在歐洲美術家大百科全書中的“定位”也相繼發生了根本性的改變，從過去習以為常的“法國印象派畫家”，上升到前幾年出現的“法國印象派重要畫家”。1999年，德國斯圖加特市國家美術館同時舉辦了《畢沙羅大型回顧展》和《畢沙羅同時代的畫家作品展》，這兩個轟動一時的展覽明確地告訴人們，真正的法國印象派之父是曾被打入冷宮的畢沙羅。總之，2000年之后，“印象派之父畢沙羅”的標題顯著地刊登在歐洲各大媒體的報導中，書店里畢沙羅的畫冊重新走俏，法國史論界也慢慢接受了這個現實。

三、小結

評價一個畫派的主將，首先不是看他的技藝如何，而是看他在整個流派的發展過程中所起的作用，考查他是否始終如一地堅持了該畫派的精神宗旨。衡量一個畫家藝術水平的高低，不能以他是否受到觀眾的歡迎來作為唯一的標準。【4】在莫奈和畢沙羅對于印象派的貢獻中，莫奈對印象派的藝術形式起到了模范作用，而畢沙羅對于印象派的貢獻不僅僅在創作形式上的創新和發展，更在他對于印象派藝術的執著追求和對印象派的薪火傳承。綜上所述，在莫奈和畢沙羅之間，畢沙羅更有資格被稱為“印象派之父”。

注釋：

【1】宋海永：淺析印象派繪畫，美術教育研究。

【2】孫靜：論法國印象派興起的歷史必然性及歷史價值，第8頁。

【3】余海棠，曹新剛：“光與色的交響曲”——淺論印象派的繪畫藝術，湖北師范學院學報（哲學社會科學版），2009年第29卷第4期。

【4】李力：重新認識印象派之父畢沙羅，美術觀察，2001年6月。