淺論印象派之父之名的歸屬問題

摘 要：印象派繪畫是興起于19世紀(jì)的畫派，引發(fā)了世界范圍的作畫新風(fēng)潮。然而，在印象派的發(fā)展歷程中，印象派之父的頭銜歸屬問題一直存在分歧，有的人認(rèn)為是憑借《日出·印象》而得名的莫奈，有人認(rèn)為是另一位德藝雙馨的畫家畢沙羅。本文就這個(gè)問題進(jìn)行討論，認(rèn)為：相對而言，畢沙羅應(yīng)該是名副其實(shí)的“印象派之父”。

關(guān)鍵詞：印象派、印象派之父、莫奈、畢沙羅

作者簡介：馮瑤，女（1991.3-）， 籍貫：江蘇海安，2009年進(jìn)入四川大學(xué)歷史文化學(xué)院學(xué)習(xí)。

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-03-0126-01

印象派繪畫是指發(fā)生在19世紀(jì)下半期，以法國為中心的印象主義繪畫現(xiàn)象?！?】在印象派對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生世界性的影響之時(shí)，印象派之父這一名銜的歸屬問題主要引來了兩方面的爭議，一方認(rèn)為，莫奈憑借其在繪畫界的貢獻(xiàn)是當(dāng)之無愧的印象派之父；另一方認(rèn)為，畢沙羅對印象派的貢獻(xiàn)可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過莫奈，因此，他才是印象派之父。

首先，需要認(rèn)識莫奈以及畢沙羅對于印象派發(fā)展的貢獻(xiàn)。

一、莫奈對印象派的貢獻(xiàn)

克勞德·莫奈（1840—1926）是印象派畫家中的一員干將。他在理論和實(shí)踐兩方面都對印象派繪畫作出了巨大貢獻(xiàn)。

理論方面的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在印象畫派的得名。由于官方學(xué)院派的壓制，印象派的年輕畫家們的作品不能在官方沙龍展出，1874年，他們在巴黎再次舉辦了震驚畫壇的“無名藝術(shù)家、油畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會”展覽。在這次畫展中，莫奈展出了一幅題名為《印象·日出》的風(fēng)景畫。評論家路易·勒魯瓦借此畫的標(biāo)題諷喻莫奈為代表的一批青年藝術(shù)家是“印象派”，印象派由此得名。1876年，他們又一次舉辦展覽，這次展覽干脆打出了“印象主義畫展”的旗號，從此印象派登上了法國畫壇?！?】

實(shí)踐方面，莫奈作畫的風(fēng)格是印象畫派的里程碑。不論是造型生動(dòng)準(zhǔn)確，色彩艷麗的《草地上的午餐》，還是筆觸生動(dòng)的《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》，或者色彩豐富，光影靈動(dòng)的《青蛙塘》，都是莫奈獨(dú)特風(fēng)格的體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的人們對莫奈的作品作出如是評價(jià)：“莫奈在視覺觀察方面是一個(gè)富有的創(chuàng)造性的天才。他善于從光和色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。”

總之，莫奈在印象派的發(fā)展中是一個(gè)不可忽略的里程碑式人物。當(dāng)初“印象派之父莫奈”這個(gè)稱呼是由法國史論界提出來的，其他各國的學(xué)者限于當(dāng)時(shí)的條件，也跟著默認(rèn)了。

二、畢沙羅與印象派的淵源

卡米耶·畢沙羅（1830—1903）是印象派畫家中另一顆明星，也是其最堅(jiān)定的追隨者，可以用“德藝雙馨”來形容他。他的品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個(gè)松散大家庭的家長，因此，人們尊稱他為印象派的摩西（上帝的傳喻者，以色列人的領(lǐng)袖）?！?】

對印象派始終的追隨

作為印象派畫家的主將，畢沙羅是唯一一位參加了印象派所有8次畫展的畫家。他堅(jiān)持把不受人歡迎的印象派風(fēng)格注入到時(shí)代意識里去，在美學(xué)觀念上的創(chuàng)新和藝術(shù)語言上的探索對印象派以及藝術(shù)史有很大的貢獻(xiàn)。

1855年畢沙羅剛到巴黎時(shí)，他懷著崇敬的心情拜訪了柯羅，并受到柯羅的熱情接待?？铝_主張：藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)服從于自己直接的印象。這位印象派的先驅(qū)所描繪的抒情風(fēng)景畫成為藝術(shù)史上表達(dá)心靈感受的范例。

出于對古典主義沉悶畫風(fēng)的厭倦，畢沙羅從巴黎美術(shù)學(xué)校轉(zhuǎn)到瑞士畫院，結(jié)識了塞尚和莫奈，他們共同探討和共同創(chuàng)作。但是，作為巴黎畫院上一個(gè)“離經(jīng)叛道”者，畢沙羅的生活充滿艱辛。

普法戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火毀滅了他在法國家鄉(xiāng)所作的1200多幅畫；他組織的第一次印象主義畫展出師不利，遭到社會輿論的攻擊，買主也大量流失；19世紀(jì)80年代法國經(jīng)濟(jì)持續(xù)的危機(jī)；他的妻子朱麗葉和家中的六個(gè)孩子都需要吃飯，種種因素帶給畢沙羅巨大的壓力。在此期間，當(dāng)年印象派初期的伙伴莫奈、雷諾阿早就“背信棄義”，脫離了印象派團(tuán)體，與這位印象派的代言人分道揚(yáng)鑣，投入了官方沙龍的懷抱。但他并沒有屈服于官方沙龍的審美，而是堅(jiān)持自己的繪畫立場。

對其他印象派畫家的栽培

畢沙羅始終用心于對新老印象派畫家的栽培。

高更本來是一名證券交易所的經(jīng)紀(jì)人和繪畫愛好者，在畢沙羅的指導(dǎo)下，成長為一名專業(yè)畫家，可以說，是畢沙羅為高更打開了印象派的大門。因此，高更曾在日記中這樣描述畢沙羅：“過去大家都緊靠在他的身旁，可是現(xiàn)在大家都否認(rèn)這個(gè)事實(shí)。我承認(rèn)，他是我的老師，我十分敬仰他。”塞尚同畢沙羅的關(guān)系也很親密。塞尚曽滿懷深情地說：“在我看來，他就像一位父親，他是為你出主意，給予指點(diǎn)和教誨的長者，他如同慈祥和藹的上帝。莫奈和畢沙羅是我們時(shí)代僅有的兩位大師，也許我們大家都出自謙虛偉大的畢沙羅門庭?！?/p>

每當(dāng)新的年輕畫家加入到印象派的行列時(shí)，畢沙羅總是忙著平息新老畫家之間的矛盾摩擦，他是印象派畫家的精神支柱和道義權(quán)威。在他的發(fā)掘和幫助之下，西斯萊、修拉、西涅克、卡薩特等人也成為畫壇中不可忽略的畫家。

隨著時(shí)代的變遷，畢沙羅在歐洲美術(shù)家大百科全書中的“定位”也相繼發(fā)生了根本性的改變，從過去習(xí)以為常的“法國印象派畫家”，上升到前幾年出現(xiàn)的“法國印象派重要畫家”。1999年，德國斯圖加特市國家美術(shù)館同時(shí)舉辦了《畢沙羅大型回顧展》和《畢沙羅同時(shí)代的畫家作品展》，這兩個(gè)轟動(dòng)一時(shí)的展覽明確地告訴人們，真正的法國印象派之父是曾被打入冷宮的畢沙羅?？傊?，2000年之后，“印象派之父畢沙羅”的標(biāo)題顯著地刊登在歐洲各大媒體的報(bào)導(dǎo)中，書店里畢沙羅的畫冊重新走俏，法國史論界也慢慢接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)。

三、小結(jié)

評價(jià)一個(gè)畫派的主將，首先不是看他的技藝如何，而是看他在整個(gè)流派的發(fā)展過程中所起的作用，考查他是否始終如一地堅(jiān)持了該畫派的精神宗旨。衡量一個(gè)畫家藝術(shù)水平的高低，不能以他是否受到觀眾的歡迎來作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)。【4】在莫奈和畢沙羅對于印象派的貢獻(xiàn)中，莫奈對印象派的藝術(shù)形式起到了模范作用，而畢沙羅對于印象派的貢獻(xiàn)不僅僅在創(chuàng)作形式上的創(chuàng)新和發(fā)展，更在他對于印象派藝術(shù)的執(zhí)著追求和對印象派的薪火傳承。綜上所述，在莫奈和畢沙羅之間，畢沙羅更有資格被稱為“印象派之父”。

注釋：

【1】宋海永：淺析印象派繪畫，美術(shù)教育研究。

【2】孫靜：論法國印象派興起的歷史必然性及歷史價(jià)值，第8頁。

【3】余海棠，曹新剛：“光與色的交響曲”——淺論印象派的繪畫藝術(shù)，湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2009年第29卷第4期。

【4】李力：重新認(rèn)識印象派之父畢沙羅，美術(shù)觀察，2001年6月。