淺談戲曲鑼鼓

摘 要：本文以戲曲鑼鼓為重要載體，對戲曲鑼鼓的功能、作用、節奏語匯、音色進行了論述。

關鍵詞：戲曲鑼鼓、功能、作用、節奏語匯、音色。

[中圖分類號]：J648.52 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-03-0127-01

在中華民族的戲曲寶庫中，戲曲鑼鼓已經形成了固定規范的演奏模式、風格和套路。它們有著嚴格的記譜方式和演奏的方法。通過用鼓，板，大鑼，鐃鈸，手鑼，堂鼓等等不同樂件的組合演奏，發揮了戲曲鑼鼓藝術的重要功能和作用。

我國的戲曲鑼鼓大多數是以徽劇，漢劇的鑼鼓為基礎，大量吸收了秦腔，河北梆子的鑼鼓及演奏手法形成的。以鑼鼓套路作為節奏載體的形式，這在世界戲劇舞臺上是獨一無二的。它體現出了中華民族戲曲藝術的魅力和獨樹一幟的風格。

由此可見，我國的各類戲曲，都離不開鑼鼓的全方位全過程的伴奏。從“開場鑼鼓”到“幕間鑼鼓”，從“幕間鑼鼓”到“收場鑼鼓”，整個流程中鑼鼓的功能無時不在。從“開唱鑼鼓”到“身段鑼鼓”再到“武戲鑼鼓”和“氣氛鑼鼓”的空間方位上，鑼鼓音樂無處不在。因此說：鑼鼓在戲曲中是極其重要的元素之一。有戲曲就得有鑼鼓，沒有鑼鼓就不能成為戲曲。鑼鼓與戲曲是相依相存，相融相生，相輔相成的。研究戲曲鑼鼓就是要研究這幾件簡單的鑼鼓樂器為何有如此大的魅力，研究它們構成的要素以及演奏出的節奏和各種套路{鑼鼓點子}。真正的擔負起“一臺鑼鼓半臺戲”的責任。

戲曲鑼鼓構成的基礎是“演奏員”和“樂器”這兩大要素。眾所周知，戲曲樂隊是由“武場”和“文場”構成{俗稱為：“場面”}。一堂訓練有素，技藝高超的好“場面”，是一臺高質量戲曲演出保證的前提。這種好結果和前提的取得，來自于每一位演奏員日復一日，年復一年辛勤地苦練和積累取得的。作為戲曲樂隊的每位樂手，應該在加強自身專業技能方面素質的同時，還要加強自身文學方面的修養，要注重精煉講究實效。

戲曲中鑼鼓音樂的使用，是按照一定的傳統規矩組合起來的，他們是根據劇情編配的合理性來使用鑼鼓和節奏的。根據它們產生各種不同的音響和節奏效果，來表達人物情感，烘托人物形象的。因此，在我國的戲曲舞臺上，有著各異不同的鑼鼓點子，而這些個不同的鑼鼓點又有著不同的用法和相互轉接的方法。所以說：“不同的鑼鼓點引出不同的人物”就在于此。由此可見，戲曲鑼鼓它不僅僅是戲曲的“外形式”，而且更是戲曲的靈魂和精髓。

戲曲鑼鼓作為舞臺藝術節奏的載體，其形式為多種多樣，豐富多彩：其語匯為獨特而又豐富。它們通過由板鼓，大鑼，鐃鈸，小鑼等件樂器，用獨奏，合奏產生的語匯，再通過不同形式的交織構成了節奏，從而形成了完整的鑼鼓語匯{鑼鼓經}。再通過這些個相同和不相同鑼鼓語匯的重復，擴展，緊縮，派生，變奏的組合，構成了一套完整的戲曲鑼鼓語匯。

我國戲曲鑼鼓語匯中典型完整的有以下四種（我們以京劇鑼鼓語匯為例）：

一、4|4拍節奏型、如（慢長錘），它們是典型的4|4拍節奏型鑼鼓。該節奏型的特點是寬和，平穩。客觀上起到了劃分強弱節拍的作用。平緩的4|4拍節奏，把人物穩重大度的形象表現得自然得體。文學，表演，音樂內涵在這里達到了有機的結合，展現出濃郁的東方神韻。再如：（雙鍵抽頭）也叫（滾頭子）也是典型的4|4拍節奏型鑼鼓。它屬于配合表演類的鑼鼓，該節奏型的特點是節奏平穩而且有氣度，在力度，速度方面有著極強的可塑性，為塑造人物有著廣泛的適應性。

二、4|3拍節奏型、如：（馬腿兒），該節奏多用于囚水，爬山，等強勁的舞蹈動作及各種套路的武打動作。再如：開唱鑼鼓（鳳點頭）和曲牌鑼鼓（急三槍）都用于4|3拍節奏匯語。

三、4|2拍節奏型、如：（住頭）、（五擊頭）、（沖頭）等，其中（沖頭）是最為典型的4|2拍的節奏型之一。它可塑性強，速度為慢、中、快；力度為強、中、弱，可以使舞臺的情節變化萬千。

四、4|1拍節奏型、它是戲曲鑼鼓節奏中最簡單的形式之一。如：（急急風）、（流水）等等，它們是烘托武戲表揚的鑼鼓語匯，其強烈的音響，急促的節奏，淋漓盡致地塑造了沙場武將們的英雄形象以及某一人物遭遇不測時，心急如焚的心情和體態。它能使舞臺上的一場戰爭表現的格外緊張，造成一種煙硝塵上，翻天覆地的聲勢和情景。

以上是戲曲鑼鼓中常用的語匯節奏型，它們是戲曲音樂中的重要組成部分。它們對烘托戲曲的藝術氣氛，豐富人物性格，渲染劇情以及音樂節奏的變化等等，起著與其他藝術形式無法替代的功能和作用。

在戲曲鑼鼓語匯中，音色也是它的構成要素之一。戲曲鑼鼓程式化地有限性，與戲曲舞臺人物形象的復雜性，情節氛圍的多樣性所產生的矛盾，在這里都能得到極其巧妙地解決。戲曲鑼鼓音色的運用，遍及到戲曲打擊樂的各個聲部之中。因此有必要將它們分別做出闡述：

一、鼓、板

鼓和板是戲曲打擊樂所使用的兩件及其重要的樂器。它們的運用蘊含著諸多的功能。在這其中，板和鼓的音色匹配是不可忽視的。板和鼓之間音色的寬窄高低是成反比的。兩者形成了鮮明的對比，確立了獨特的風格。板鼓聲部獨特的演奏風格，既是音色要素節奏語匯的體現，又是對擊打樂聲部演奏狀態的一種暗示。

二、大鑼

大鑼在我國的戲曲舞臺使用的品種很多。它在戲曲鑼鼓音色的構成中，占有著很重要的地位。大鑼在戲曲舞臺的使用（以京劇為例），有以下五種：

（1）、高虎音鑼、它的音色明亮，富有激情而穩定，對塑造情緒激昂、動作性較強的人物和情節（如：起霸、趟馬、等程式的表演）有著獨具的功能。

（2）、低虎音鑼、它的音色低沉渾厚，音量大而延音長，它可謂京劇鑼群中的黃鐘大呂。它在戲曲舞臺上對兩種迥然不同人物塑造及氛圍渲染發揮作用。

（3）、中音虎鑼、它的音色柔和平穩對情感的表達恬靜適中，在戲曲舞臺上有著廣泛的適應性和替補性功能。

（4）、二光鑼、它的音色高亢，二光鑼在戲曲舞臺上使用的比較廣泛。特別地適合演奏武戲中那些速度略慢，氣氛鏗鏘的節奏。

（5）、奉鑼 （俗稱小光鑼或武鑼）、它的音窄調高，專用于快節奏鑼鼓的演奏，它共鳴有限，但是穿透力強。武戲中與堂鼓配合相當的精彩，在塑造武打精彩場面，有著不可替代的功能。大鑼的演奏技法有：重擊、輕擊、捫擊、掩音、揣鑼、打邊等等

三、鐃鈸

鐃鈸是戲曲鑼鼓中的又一件樂器，它的演奏手法最豐富，節奏形式最靈活，自由華彩最多的聲部。它在塑造舞臺人物，營造舞臺氣氛方面有著獨到的功能。鐃鈸演奏所用的技法有：打、揉、撮、沾、夾、顛等等。

四、小鑼

它是戲曲鑼鼓中的第三件樂器。小鑼的運用是很講究的，打出“水音”，打出清晰透明的音色，則是對一名優秀的小鑼演奏員的基本要求。小鑼的音色分為：低、中、高三種類型。小鑼演奏的技法有：重擊、輕擊、捫擊、掩音、擊邊等等。

以上是我對戲曲鑼鼓功能、作用、節奏語匯、音色等方面的粗淺理解和認識，提供給大家，僅供參考。