談莫奈作品《持陽(yáng)傘的女人》

摘 要：維特根斯坦說(shuō)：“哲學(xué)只是把一切擺在我們面前，它既不解釋什么，也不推演什么。—因?yàn)橐磺卸家压_(kāi)地?cái)[在那里了，沒(méi)有什么要解釋的。”在藝術(shù)的世界里，莫奈的畫(huà)就像維特根斯坦的這句話(huà)，一切都擺在我們面前，沒(méi)有什么需要解釋的。擺在那里的不是物體的型，也不是模特的神態(tài)，擺在哪里的是作者熾熱的感情，他給了我們第一眼想看到的東西。

關(guān)鍵詞：莫奈、持陽(yáng)傘的女人、印象派

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-03-0128-01

握一把傘/走在山澗/遮擋世人的眼眸/卻遮擋不住/夏日黃昏/迷離嬌艷的風(fēng)情

女人/悠然的走著/擢一襲的白/一襲的幽雅/一襲的風(fēng)韻/婉約著這個(gè)季節(jié)/點(diǎn)滴的記憶

我不敢探詢(xún)/那傘下的天空/還盛著多少的嫵媚/多少的溫情/我只莫不做聲/遠(yuǎn)遠(yuǎn)的守望/這一觸即化的風(fēng)景/

這不就是在莫柰作品《持陽(yáng)傘的女人》的么？多么美麗的白裙女人，就站在風(fēng)光旖旎的山澗輕輕對(duì)你微笑。明媚的陽(yáng)光，看不見(jiàn)她的臉，卻看見(jiàn)一臉的燦爛。她的身后小孩，有著處子般純凈的安詳。她會(huì)是大多數(shù)男子心中的夢(mèng)中情人不是么？濕潤(rùn)的空氣彌漫陽(yáng)光下，看，他們嬌艷的在風(fēng)中晃動(dòng)搖擺著，他們是以旋轉(zhuǎn)的舞姿在向你召喚。那飛起的裙角對(duì)應(yīng)著天上推動(dòng)云的風(fēng)，青春和朝氣在瞬間迸發(fā)。那一觸即化的風(fēng)景啊。漸漸的屏住呼吸，靜靜的聆望著——那詩(shī)般的風(fēng)景。他最為擅長(zhǎng)應(yīng)用純色和細(xì)碎的筆觸，表現(xiàn)大自然中光、色的變化。在《持陽(yáng)傘的女人》（又名《莫奈太太和她的兒子》）這幅畫(huà)里，莫奈著力表現(xiàn)的不是模特的個(gè)性，而是光和微風(fēng)給我們帶來(lái)的長(zhǎng)久的快樂(lè)與享受。夏日里的一天，一個(gè)年輕女子站在小山丘上，花草沒(méi)過(guò)她的雙腳。她好像漂浮在那里，色彩斑駁的陽(yáng)傘帶她遠(yuǎn)去，在明亮的陽(yáng)光照耀下光彩奪目。她的長(zhǎng)裙由于色彩的反射而顯得生動(dòng)逼真，金黃、淡藍(lán)、淺粉閃閃發(fā)光。流動(dòng)工白云和裙擺、起舞的青草，一切都似乎沒(méi)有“安定”下來(lái)，連空氣都在陽(yáng)光的照射下顫動(dòng)、流轉(zhuǎn)著。我們從色彩斑駁的花草和它們發(fā)亮的陰影望過(guò)去，覺(jué)得陣陣目眩。

提起莫奈我們就馬上能想起了印象派，他是印象派的代表人物之一。馬奈是印象派的創(chuàng)始人，但使它必?fù)P光大的是莫奈。他有著傳奇的一身。當(dāng)時(shí)印象派是19世紀(jì)中葉歐洲藝術(shù)從現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的重要階段，印象派畫(huà)家以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，其鋒芒針對(duì)陳陳相因的古典畫(huà)派和矯揉造作的浪漫主義。他畫(huà)過(guò)兩張撐陽(yáng)傘的女人，一幅作于1875年，一幅畫(huà)于1886年。 作于1886年的《撐陽(yáng)傘的女人》和第一幅畫(huà)在構(gòu)圖上相差不遠(yuǎn)，人物在衣著上更是如出一轍。但，比起第一幅，人物處于更次要的位置，印象派很少畫(huà)人物，風(fēng)景中的色彩變化才是莫奈的永恒主題。所以第二幅《撐陽(yáng)傘的女人》足以看出莫奈及整個(gè)印象派的走向。

維特根斯坦說(shuō)：“哲學(xué)只是把一切擺在我們面前，它既不解釋什么，也不推演什么。—因?yàn)橐磺卸家压_(kāi)地?cái)[在那里了，沒(méi)有什么要解釋的。”在藝術(shù)的世界里，莫奈的畫(huà)就像維特根斯坦的這句話(huà)，一切都擺在我們面前，沒(méi)有什么需要解釋的。擺在那里的不是物體的型，也不是模特的神態(tài)，擺在哪里的是作者熾熱的感情，他給了我們第一眼想看到的東西。他本著他樂(lè)觀(guān)的精神狀態(tài)和對(duì)藝術(shù)無(wú)限的追求，抒發(fā)著他的愛(ài)戀，傳達(dá)著內(nèi)心的激情澎湃，在傳達(dá)著他感受到的愛(ài)，他內(nèi)心對(duì)愛(ài)的體驗(yàn)，把對(duì)美的深刻感受用筆觸表現(xiàn)在生機(jī)盎然的畫(huà)面上。他的靈魂得到的感染，他擺脫了觀(guān)察事物的實(shí)用主義方式，而走向了屬于自己道路。他是社會(huì)性的觀(guān)察者、感受者和傳達(dá)者。一個(gè)實(shí)踐理想和使用決心的人。他對(duì)繪畫(huà)有一種獨(dú)有的生命的虔誠(chéng)。他是如此單純，單純是他面對(duì)世界和畫(huà)布的態(tài)度，而他情感的纖細(xì)和尖銳的痛苦同樣令人震驚。 他就是這么一個(gè)具有純真本性、無(wú)比溫柔善良、充滿(mǎn)令人心碎的柔情的圣徒，而他的畫(huà)作也是最直接地表達(dá)了他的熱情。他畫(huà)作的明亮，源于他自身的明亮。這樣一個(gè)至真至善的靈魂，強(qiáng)化了那湛藍(lán)的天，并收獲了瞬間永恒的美。在《持陽(yáng)傘的女人》中他的藝術(shù)表現(xiàn)手法已初步顯現(xiàn)出來(lái)。莫奈一生畫(huà)畫(huà)不注重形，在這幅作品里我們依然是看不到具體的線(xiàn)條和形狀，那個(gè)白衣長(zhǎng)裙打傘的女人在他流動(dòng)充滿(mǎn)韻律的筆觸中，躍然紙上。作者沒(méi)有詳細(xì)的刻畫(huà)她的容貌，我們也看不清楚她的容顏，但我們可以深深地感受到她活在陽(yáng)光里，那是一個(gè)鮮花青草淹沒(méi)雙腳的季節(jié)，那里有溫暖的春風(fēng)，或許在不遠(yuǎn)的山坡下有著放風(fēng)箏的人群，也有著在歡歌笑語(yǔ)的明朗。這一切都讓我們感覺(jué)到她是一個(gè)美麗動(dòng)人的女子，也有著一個(gè)幸福的家庭，她是上帝寵愛(ài)的仙子。她一定有著美麗、端莊，愜意的笑容。畫(huà)家用仰視的角度看著眼前的一切，畫(huà)家表現(xiàn)了光線(xiàn)從天空中射下來(lái)的跳躍，在天與地，人與環(huán)境達(dá)到了一種和諧。高高的山坡上站著位美麗的佳人，那高速變換的云彩在美麗女人的頭頂上，因?yàn)殛?yáng)傘的原因，也因?yàn)楸硨?duì)著陽(yáng)光的原因，那微側(cè)的臉頰，給人若隱若現(xiàn)的神秘感。女人的風(fēng)姿卓越地立在那里，這使得天與地的連接和承受者，頓時(shí)畫(huà)面上不再有空曠和孤寂，孩子的隱約出現(xiàn)進(jìn)一步增添了人與大自然的親密關(guān)系，也暗示了女人是孩子慈祥的媽媽?zhuān)兄腋５募遥兄頌槿四傅男腋：拖矏偅瑫r(shí)孩子的出現(xiàn)也在畫(huà)面視覺(jué)上起到了一個(gè)平衡的作用。

只有藝術(shù)，一切的文字，畫(huà)像，雕塑，音樂(lè)……來(lái)自靈魂深處的表達(dá)，才能跨越時(shí)間，生死，國(guó)界，政治，秩序，規(guī)則……所有的一切。 莫奈他做到了不是嗎？他用畫(huà)筆帶著我們?nèi)ジ惺苣呛椭C的美，感受那春光旖旎溫暖，感受若隱若現(xiàn)的神秘之情。

參考文獻(xiàn)：

[1]、維特根斯坦 邏輯哲學(xué)論(初作《名理論》)，張申府 譯，陳啟偉 校

[2]、世界藝術(shù)巨匠:莫奈 玉璽 鳳凰傳媒出版集團(tuán)，江蘇美術(shù)出版社