《甄嬛傳》的三次轉(zhuǎn)身

從鄭曉龍導(dǎo)演給我那個電話到《甄嬛傳》第一輪上星播出大結(jié)局，過去了整整五年。五年漫長到有“于媽”之稱的大熱編劇于正不無欣喜對媒體感慨由于《甄嬛傳》細(xì)工慢活客觀“讓路”，他的“宮斗”劇打了漂亮的時間差。《甄嬛傳》火到高破播放衛(wèi)視平臺和視頻網(wǎng)站的記錄，網(wǎng)站收視點(diǎn)擊量突破10億次，上星期間雄霸收視榜首，讓同期播出的其他大制作電視劇幾無活路，紛紛淪為“打醬油的”。以至于大結(jié)局播出時，有人感嘆《甄嬛傳》終于大結(jié)局，其他衛(wèi)視可以破涕為笑了。而由于該劇的大熱，網(wǎng)民一時以在微博上書寫“甄嬛體”為時髦。更有甚者，網(wǎng)民將《步步驚心》、《還珠格格》等熱過的宮廷戲悉數(shù)納入《甄嬛傳》門庭，連綴成一道五連拍的“甄嬛大傳”：《宮鎖心玉》為第一季，名為《甄嬛前傳》；《步步驚心》為第二季，名為《甄嬛前傳2》；《宮鎖珠簾》為第三季，名為《甄嬛秘史》；第四季《甄嬛傳》；《還珠格格》為第五季，名為《甄嬛后傳》。如果說網(wǎng)友的調(diào)侃還無傷大雅，某臺在復(fù)播《宮鎖心玉》時竟然直接改名《甄嬛前傳》招搖過市，法律和道德層面上的瑕疵尚且不論，卻也從一個側(cè)面證明了鄭曉龍五年前的慧眼。我們在那個電話中高度一致，沒有討價還價，“一口價”推開了這部劇的門扉。

從作者流瀲紫在新浪博客上連載到出版實(shí)體圖書，可以視為《后宮——甄嬛傳》的第一次轉(zhuǎn)身。這一轉(zhuǎn)身造就了流瀲紫踐行消費(fèi)時代“一本書主義”的神話，躋身一線暢銷書作家，并最終促成了流瀲紫通過一部劇躋身一線編劇。對于“宮斗”的技術(shù)層面和策略層面的刻意淡化，電視播出版拿掉了“后宮”二字，完成了一次“改名”。從小說《后宮——甄嬛傳》到洋洋76集電視連續(xù)劇《甄嬛傳》，引爆導(dǎo)演、演員、發(fā)行、營銷、收視的集束效應(yīng)，成為《后宮——甄嬛傳》的第二次轉(zhuǎn)身。

兩次轉(zhuǎn)身都面臨著傳播介質(zhì)的改變：從網(wǎng)絡(luò)上的電子字符到實(shí)體圖書的紙張和印刷體，從紙張印刷體到給文字賦予動態(tài)的具象和生命——聲光電等動態(tài)信息對生命活動的表征。從介質(zhì)轉(zhuǎn)化和信息接收層面，如果說前一次轉(zhuǎn)身還不是質(zhì)的飛躍，因為從網(wǎng)絡(luò)到實(shí)體圖書，信息接受的方式主要還是基于“視覺——大腦感知——字到靜動態(tài)圖像和聲音的轉(zhuǎn)換”這一知覺轉(zhuǎn)換機(jī)制，那么從圖書到電視劇的第二次轉(zhuǎn)身，無論在介質(zhì)轉(zhuǎn)化和信息接收層面，都是質(zhì)的飛躍了。第二次轉(zhuǎn)身的三段式知覺轉(zhuǎn)換機(jī)制簡化成了“視覺、聽覺—大腦感知”兩段式知覺轉(zhuǎn)換機(jī)制。你沒看錯，我用了“簡化”一詞，技術(shù)的介入使得以介質(zhì)固化的方式完成了前兩個層面應(yīng)由大腦完成的“字到靜動態(tài)圖像和聲音的轉(zhuǎn)換”工作。非但如此，三段式知覺轉(zhuǎn)換機(jī)制中的這一轉(zhuǎn)換階段最重要的魅力就是想象力的介入，想象力的特性是無限可能性、個體差異性和瞬時性：每個人對于風(fēng)物人情、物件用度、角色外形、做派行止、強(qiáng)調(diào)語氣……的想象大相徑庭，各位在這一秒的所有想象到了下一秒可能面目全非，甚至推翻重來。到了第三層面，想象力打住，因為你我他可能想象的一切都在熒屏上因為具象呈現(xiàn)得以固化，大腦得以合理“偷懶”。所謂想象力在這一層面只限于指戳電視劇的具體呈現(xiàn)與自己想象的想要的有多大差異。不妨把這一作用機(jī)制稱為對想象力的合理“閹割”。

這種對想象力的“閹割”并不會到此為止，隨著傳播的深廣，輔以時間這只心靈捕手，電視劇代為固化的介質(zhì)形式的想象力終將涂抹、更改直至最終取代電子字符和鉛字層面精神活動形式的想象力。信息的鮮活、直觀信息容量的倍增，最終消磨掉個體差異性和瞬時性，溶解掉想象存在的可能性。靜動態(tài)圖像和聲音（電視劇）成為想象力唯一可能存在的樣式，個體之間的差異、個體自身想象力的瞬時變化得以消弭。介質(zhì)的“升級”這把雙刃劍一刃是信息的增殖，一刃是信息的閹割，在信息級數(shù)增殖的同時，也同時啟動了信息級數(shù)衰變的按鈕，介質(zhì)域上從1到N，想象域上從N到1。

但是這一衰變并非無意義的閹割，它畢竟提供了想象的一種可能形式，你可以認(rèn)同，也可以辨正。出于拍出“正劇范兒”的執(zhí)念，電視劇的背景由架空落地在雍正年間，并改裝、增加了真實(shí)的歷史人物。挑剔的觀眾和網(wǎng)民也認(rèn)可該劇細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲、禮儀都有出處。對于該劇，各人有各人解法，有人解作古代職場戲，有人解作一個女人的史詩，有人解作正劇，有人解作后宮戲，各種解法都基于固化的靜動態(tài)圖像和聲音。這種想象力的具象和固化，也在某種程度上給想象力本身存在的天馬行空漫無邊際規(guī)約了邊界，因此人們得以在這一邊界之內(nèi)放牧想象力的野馬，將電子字符和鉛字層面生發(fā)的想象力在邊界之內(nèi)進(jìn)行彌合和印證。另一方面，人們盡可突出邊界，基于并大舉脫開電視劇規(guī)約的想象域，回到第二次轉(zhuǎn)身發(fā)生之前的精神活動形式，生發(fā)深一步展開想象力的可能。這一放飛到固化，再有固化到進(jìn)一步放飛的想象力生長模式，使得一部作品的生命力得以在多種知覺樣式、多種知覺層次以多種信息樣式相互激發(fā)存在。這也許是一部作品能夠碰到的最理想的境遇——如果再加上其第三次轉(zhuǎn)身：該劇的大熱，直線炒高該書的網(wǎng)絡(luò)傳播、手機(jī)閱讀、音頻等鄰接版權(quán)，成交價基本相當(dāng)于常規(guī)圖書的四到五倍。作為當(dāng)時策劃該書的出版公司的總編輯，又經(jīng)紀(jì)促成了該書包括電視劇改編權(quán)在內(nèi)的數(shù)種版權(quán)，筆者與有榮焉。