艱難的女性“自我”的成長

【摘 要】影片《黒天鵝》通過天鵝皇后、白天鵝、黒天鵝、Nina的媽媽、紅色疹子、性等一系列審美意象的象征手法，訴說了女性“自我”艱難成長的主題，是女性找尋自我、發(fā)展自我、成就自我的象征性表述。天鵝皇后，象征完整真實的完美女人；Nina的媽媽，象征著束縛女性“自我”的不合理規(guī)則和制度；紅色疹，象征女性的自我；性，是訴說女性自我成長、成熟的手段。

【關(guān)鍵詞】女性自我 成長 審美意象

所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。對意象的分析，有助于我們理解一部影片的內(nèi)涵。《黑天鵝》是達倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)、資深芭蕾舞演員娜塔麗·波特曼主演的美國電影。影片的簡介介紹這是一部有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚電影。Nina發(fā)現(xiàn)自己被困在和另一個女演員的競爭狀態(tài)中，隨著一場大演的迫近，她產(chǎn)生了很多幻覺。我認為，這樣的簡介并沒有挖掘出影片真正的內(nèi)涵。從女性主義視角來看，這應(yīng)該是對一個女人成長過程的形象表達，是女性找尋自我、發(fā)展自我、成就自我的象征性表述。下面，我們就通過對影片意象的分析來揭示主題。

一、天鵝皇后：象征完整真實的完美女人

天鵝皇后是《天鵝湖》中的領(lǐng)舞角色，她成熟、美麗，既有白天鵝的純潔、無暇、脆弱，又有黑天鵝的性感、魅惑、勇敢。或者說，天鵝皇后就是一個完整的人，既有天使的善良，又有魔鬼的邪惡。而一個真正的人，恰恰就既是魔鬼又是天使，他是由“本我、自我、超我”三個部分組成，如果說“超我”是白天鵝，那么“本我”就是被禁錮在白天鵝身體里的黑天鵝。

影片中，新一季的《天鵝湖》要推出新的天鵝皇后，Thomas在眾多姑娘中選擇這個角色的最佳人選。Nina和Lily自然成為競爭對手。Nina跳白天鵝最合適，卻并不適合跳黑天鵝，因為她一直糾結(jié)著把每一個動作都跳得準確無誤，而從來沒有釋放自己。Thomas認為“完美不只是關(guān)于掌控，還需要放得開，出乎自己的意料，才能給觀眾帶來驚喜，超然感，很少能有人找到這種感覺。”Lily則是現(xiàn)成的黑天鵝，她美麗、灑脫、充滿魅惑，但跳白天鵝動作就欠到位。或許是因為Thomas吻Nina的時候，Nina咬了Thomas，讓Thomas看到她勇敢的一面，認為她有跳好黑天鵝的潛力，最終選擇了Nina。

Nina開始朝黑天鵝的方向努力，也就是朝發(fā)展自己的“本我”、釋放自己的“本我”努力。Lily出現(xiàn)的那天傍晚，Nina在歸途中首次與遍體黑衣、長發(fā)披拂的自己劈面撞見。這是她潛意識中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示Nina其實對風(fēng)情迷人的Lily十分欽羨。 白天鵝和黑天鵝集于一身才是真正的天鵝皇后。Nina在被選中之后，一直努力喚醒被禁錮在自己體內(nèi)的黑天鵝，使黑白完美交融，成就天鵝皇后的美麗。

二、Nina的媽媽：象征著束縛女性“自我”的不合理規(guī)則和制度

Nina的媽媽曾經(jīng)也是這個公司的芭蕾舞演員，不料未婚先孕，為了生下Nina，被迫放棄了自己的事業(yè)和夢想。她便把欲望視為可怕的東西，一直一身黑衣，嚴格而肅穆。她把所有的夢想都寄托在女兒身上，開始了對女兒嚴格得近乎苛刻的管教。女兒小時候，她每次都陪著去練舞，她說：“如果不是當年我每次都陪你去，你早就放棄了。”Nina在她面前，沒有一點隱私。Nina已經(jīng)28歲了，媽媽還要強行幫她換衣服，每次被脫光衣服站在媽媽面前，Nina既羞澀a又尷尬，她不情愿又沒有勇氣拒絕。Nina的生活完全由媽媽控制：媽媽的臉色一變，Nina就必須順從地張開嘴吞下媽媽遞過來的香草蛋糕；Lily來找她，媽媽不允許她見，謊稱沒有人；媽媽在芭蕾舞團有很多關(guān)系，她時刻都可以打聽到Nina在公司的情況，進而對她的生活進行管制。媽媽已經(jīng)成了一個嚴格得近乎苛刻的規(guī)范、制度的符號。媽媽一直稱Nina為“貼心的女兒”“乖女兒”“乖孩子”“好姑娘”。為了這個稱號，Nina不敢越雷池一步。她一直糾結(jié)著把所有的動作都跳到完美，一直恪守規(guī)矩，不能不說是她媽媽對她要求的結(jié)果。

要想成為完美的女人，女性必須沖破以媽媽為象征的男權(quán)文化的規(guī)范和制度。當那個黑天鵝在她體內(nèi)由弱小逐漸長大，最終沖破她的身體完成蛻變的時候，她和媽媽的關(guān)系也發(fā)生了質(zhì)的變化。媽媽絕望地喊：“you’re not my Nina again！”此時的Nina，的確已經(jīng)不再是以前的Nina，她已經(jīng)完成了自我的成長，由一只白天鵝蛻變?yōu)橐粋€真正的天鵝皇后。

三、紅色疹子：象征女性的自我

影片中常常顯示Nina背后出現(xiàn)紅色疹子的鏡頭。觀眾看到之后不免為她擔心，對于一個對身體美要求非常嚴格的舞蹈演員，皮膚之美自然不可忽略。一開始我們會認為，Nina是太緊張了，才會產(chǎn)生背后出現(xiàn)疹子的幻覺。后來她全身都在瘙癢，她不停地抓了一夜。這時觀眾的擔心已經(jīng)達到極致，她還能堅持住嗎？

紅色的疹子其實是“自我”的象征。Nina在媽媽近乎控制式的管教下，一直沒有自我，媽媽說吃蛋糕就吃蛋糕、媽媽說不上課就不上課、媽媽說穿什么衣服就穿什么衣服、媽媽說什么時候回來就什么時候回來、媽媽說不許和什么人交往就不和什么人交往……媽媽的話近乎圣旨。但天鵝皇后的角色要求她，不僅要有白天鵝的順從，還要有黑天鵝的叛逆，不僅要有白天鵝的被動，還要有黑天鵝的主動，要明白自己需要什么、想要什么并掃清一切障礙，努力去追求。她在嘗試演好黑天鵝的努力中，開始產(chǎn)生背后出現(xiàn)疹子的幻覺。這就說明這個時候，她開始產(chǎn)生了一點點“自我”意識。只是這個“自我”，還非常弱小，弱小到她用水洗了洗，疹子就不再明顯了。之后，這片疹子不但沒有好反而面積越來越大，直到有一天，她發(fā)現(xiàn)后背上全是疹子，輕輕一拔，拔出一支小小的黑色羽毛。她的自我已經(jīng)發(fā)展到足夠強大，要從她體內(nèi)破繭而出了。她的眼睛變成紅色，腿折斷變成禽類的腿。暈過去再醒過來，她已經(jīng)完全蛻變成功。當天在舞臺上演出，一圈圈瘋狂的旋轉(zhuǎn)之后，一只羽毛豐滿的黑天鵝出現(xiàn)在舞臺上。那雙翅膀，正是最初的那片紅色疹子成長而來，那雙翅膀，也是她足夠強大的自我的象征。她有了一雙自己的翅膀，再也不用受任何人控制，她自由了。她是如此的美麗又自信，性感又充滿魅惑力，她跑到Thomas面前，主動給他一個長長的吻，進攻性的、挑逗性的、熱烈的。Thomas禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無措羞赧卻又自豪地四下一溜。他看Nina的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。

四、性：是訴說女性自我成長、成熟的手段

這不是三級片，性的元素在這里不是用來刺激觀眾的欲望。盡管有女性自慰的鏡頭語言，有兩個女人親熱的床戲。性，在這里只是一種手段、一種訴說方式。一個女人要沖破束縛走向自由，沒有一種語言比“性”更有說服力。性既然可以成為政治，就可以成為走向自由的宣言。

Nina一直是最用功的芭蕾舞演員，即使在休息時間，她仍然在比劃舞蹈動作。Thomas一直在幫助Nina，他給Nina布置作業(yè)，晚上回去自慰。或許只有在做愛的時候，人才可以忘記一切，完全自由。他希望Nina能夠放松一些、自由一些。而Nina的自慰并不成功，在酣暢淋漓的瞬間，忽然看到沙發(fā)上媽媽的幻影，所有的快感全部消失，慌忙蓋上被子。那個“好女孩兒”回來找她了。難道為了做一個好女孩，女人就必須放棄自己的快樂嗎？女孩兒就必須壓抑自己嗎？

這種壓抑當然是全方位的，自己的任何渴望，都不能得到滿足，包括交朋友，包括自己換衣服，包括自己吃不吃蛋糕的意愿，都必須聽憑別人安排。

還有一種走向自由的方式是毒品。海洛因可以讓人完全釋放自己，讓人產(chǎn)生自由的幻覺，就像酒精可以麻痹人的控制神經(jīng)，使人產(chǎn)生自由的快感一樣。Nina在磕了一顆搖頭丸之后，產(chǎn)生和Lily如同春夢的幻覺。在這個過程中，她感受到完整的快感。Nina看到自己身上的Lily幻化成自己的面孔，那個被禁錮在自己體內(nèi)的黑天鵝再一次出現(xiàn)。她已經(jīng)向自由邁進了一大步，為最后完全的蛻變打下了基礎(chǔ)。

終于，那一天來了。她的足夠成熟使她能夠勇敢地拒絕媽媽侵犯她的隱私，當媽媽要求看她怎么了的時候，她狠命關(guān)門，擠傷了媽媽的手。這時候的她，在勇敢地捍衛(wèi)自己的權(quán)益。她能夠拒絕媽媽不讓她去跳舞的要求，找到門把手，決絕地走出去。她已經(jīng)認識到：天鵝皇后，必須是有強大自我的真實的女人。所以對媽媽吼道：我是天鵝皇后，是你一直在墨守成規(guī)。這是對媽媽所代表的那個文化的拒絕，對那個一直壓抑自己、禁錮自己的規(guī)則的抗議。她也能夠拒絕Thomas把角色給了Lily。她曾經(jīng)怯怯地站在他面前，說：“我來，是想得到這個角色。”那時候的她拘謹、脆弱、膽小。這時候，她可以面無表情又堅決地說：“Beth之后，你希望再有一次爭吵嗎？我都來了，Thomas，我來演。”不卑不亢，平靜中蘊含著不容拒絕的力量。Thomas有些吃驚，呆了一下，仿佛意識到什么，趴到她肩頭說：“你才是阻擋自己的最大敵人，是時候拋開一切，打破禁錮了。”

黑天鵝的那段獨舞，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應(yīng)和著音樂瘋長，旋轉(zhuǎn)揮舞，越來越圓融，越來越忘我，越來越囂狂，越來越恣肆，越來越美。最后那一勢，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無礙的完滿。

最后一幕，白天鵝跳下山崖，紅色的血從肚上的傷口處里流出來。白天鵝死了。那個脆弱、膽怯的白天鵝死了。從此，世界上不再有好女孩兒，卻誕生了完美。完美，就是那個既是白天鵝又是黑天鵝的天鵝皇后。

影片通過審美意象的象征暗示方式，完整地表達了女性自我成長的過程。Nina告訴我們：女性自我成長的途徑是用功。Thomas選擇Nina為領(lǐng)舞，如果說Thomas認為Nina并不懦弱，反而有一種內(nèi)在的勇氣，有將黑天鵝釋放出來的潛力是一個原因的話，另一個更主要的原因，就是Nina的用功。她跳白天鵝跳得非常完美。Nina的媽媽也說，她是最用功的，即使演不了天鵝皇后，也可以演貓啊，無論演什么，她都是可以出彩的。在演出到來之前那段時間，Nina也一直在刻苦練習(xí)。高強度的練習(xí)，內(nèi)心的渴望，是她成功的必要條件。也許在成功之路上，用功是必不可少的。大廳中的雕塑告訴我們自我成長的過程必須承當受難之苦。宴會結(jié)束后，Nina在大廳中等待Thomas，廳心有一尊奇異的雕像。五官模糊一片、涂成慘白的人臉，手臂斷折不見，只有兩只翅膀高揚，兩腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢直立，下身有男子性征， 暗示著想要翅膀就必須放棄雙臂，經(jīng)受耶穌受難之苦，然后才會擁有男人一樣的自由。

【參考文獻】

［1］胡山林. 文學(xué)與人生. 河南大學(xué)出版社，2008.

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［3］蕭耳. 第二性元素. 女人的電影盒子. 百花文藝出版社，2004.

［4］波伏娃著，陶鐵柱譯. 第二性. 中國書籍出版社，1998.