論水粉畫風景寫生中特定景物的藝術處理

【摘 要】水粉風景畫是一種通過表現大自然、抒發人的思想感情的美術體裁。本文通過對天、水、樹、建筑物、遠山等風景寫生中特定景物的處理，揭示水粉風景畫特定景物的寫生方法。

【關鍵詞】水粉畫 特定景物 技法

水粉風景畫是一種通過表現大自然、抒發人的思想感情的美術體裁。自然景象大體由天象、水、山、植物、動物五大要素構成。如草木以四季變換的色彩及千變萬化的姿態為大山披上美麗的衣妝；流動的水作為滋潤萬物的生命之源給山帶來生氣和靈動感；煙云、霞光、雨雪、氣象則使山川具有情緒、神采，晨霧、月夜、細雨濛濛、海浪拍擊……水粉畫需要對這些景物進行藝術處理，才能繪畫出高質量的水粉風景畫。

一、天

天空的色彩會隨一天里時間的變化而變化，作畫一定要按具體時間深入觀察，掌握天空大的色調及其細微變化。畫天一般要使用較多的白粉，保持它的明亮度。雖然天色大多數時間要畫得單純，但在具體情況下有時也可畫得復雜而富有變化，這要看畫面整體效果和表現主題的需要。一般情況下，畫天空要畫出縱深高遠感，要用色彩的透視和漸變來完成，不宜畫得過分突出而失去空間。畫單純的天色如晴天的藍色或陰天的灰色也要注意它的變化，不要調好一個顏色后就在畫面上毫無變化地左右涂刮，那樣會產生呆板效果。

天是畫幅中最遠的色彩，色彩要有深遠的空間效果。藍、青色是畫天色的重要顏色，接近地面或遠山的天空色彩帶有紫灰色傾向。天色在大多情況下總是上冷下暖、上暗下明。天色的變化與地面交接的景物色彩有關，常常在相互對比中產生互補色傾向。如綠色叢樹上面的天色是藍天就會偏紫藍色，增添了紅色元素。認識并描繪出這種在對比中產生的色彩傾向可以加強色彩效果，使畫面更加豐富生動起來。

天的主要內容是云彩，又有靜勢和動勢、厚薄、遠近透視、平面立體等變化，給人以輕淡、濃重、深沉等不同的感受。寫生時，要看準色彩，抓住云層的走勢迅速落筆。云有深淺，要注意遠近云塊的透視變化。云的邊緣不要生硬，云的暗部要畫得透明。隨著環境、氣候和光線的千變萬化，天上的云和天空色彩隨之變化，可以說畫中天色相同情況是很少的。云彩不應畫成具有地面景物的那種實在感，總的感覺應是輕盈飄浮的。

二、水

在風景畫中經常出現瀑布、池塘、江河、海洋等題材，它們都由水組成，但繪畫中它們的特點各不相同。

水本是無色的，畫水主要就是畫天空和周邊景物的色彩。純凈自然的水，周邊一定是植物茂盛、山清水秀。如畫池塘平靜的水，一是在底稿上畫深而薄的藍綠色做底色；二是在深色的底子上逐漸畫出景物的倒影，一般豎著用筆，畫周邊的環境景物如綠樹、岸邊的石頭等，層次畫得越是豐富清晰越能表現水的透明；最后用白色帶點藍在水面上畫上細細長長的直線波光，表示池塘平靜的水面。

寫生觀察時要把握水色與天空的聯系。如渾濁的黃沙色水質的江河的水，要畫成黃色帶有綠色，因為天空藍色反光到黃色河水上變成綠。

三、樹

樹是風景畫中重要的題材。樹的品種繁多，外形特征、結構和色彩也都有區別。要畫好樹，除理解各種樹的形體與結構外，還要認識它在具體的空間與時間中所產生的各種色調的變化。由于樹的形體特點不同，使用的筆法和表現的技巧也是多種多樣的。

畫樹首先要解決好外形體的概括和樹葉分散特征之間的矛盾，也就是整體和局部之間的矛盾。畫樹要整體觀察，從整體概括入手，根據特征把樹分成球體、半球形、豎立錐體，或是由多個幾何形體組成。把樹枝、葉向不同角度空間伸張展示的趨勢都要概括成大的形體。如畫球型的樹，就可以像畫一個大的蘋果一樣去表現色彩。要根據不同品種的樹考慮不同的筆法。如畫柳樹，要從上至下用筆；畫寶塔松，根據它那塔狀的基本形和倒扇形樹葉叢的特征，用從上到下有斜度的筆觸來畫；畫水杉雖也是呈塔形，但樹葉叢與寶塔松不一樣，筆法也就不同。

四、建筑物

建筑物是建筑設計師的精神產物，是一種藝術品，代表著一個國家、民族的文化，是許多風景畫家的描繪題材。不同的建筑物有不同的形體結構和形式，具有各種不同的審美價值。如現代的高層建筑物，主要是由垂直線條組成的方形或矩形立體物，具有莊嚴穩重感；有些教堂建筑，屋尖聳立天際，使人產生一種精神上的上蒼意念。

建筑物的結構體面明確，色彩受光與環境的影響也較清楚。一般來說，陽光直射下的建筑物呈暖調，強光處又有冷灰色調，背光部受藍天的反射傾向于冷調，受地面反光影響的屋檐底面、房屋背光接近地面的部分因受反光影響呈現暖調。這是色光現象，可以憑理解或直覺感覺到。真正的畫面色彩效果就建立在這種對客觀現象認識的基礎上，通過作者主觀感受的需要，來加強或減弱達到更高的藝術效果。

五、遠山

風景中的遠山就在天與地面的交接處。遠山在風景構圖中雖然不是主體物，但常常可以體現空間、襯托前景、加強主題、豐富色彩，同時顯示自己的形象、色彩、線條的美感，增添畫幅的感染力。

有比較地去觀察，遠山的調子是明亮的，含白色多并與天色接近，常用鉆藍、群青、普藍等色來調配冷調子，以表現大地空間的深遠。遠山的色調要畫得概括、單純，接近地面處可稍帶粉氣。多層次的遠山，要通過比較區別它們不同的色彩冷暖傾向。遠山與云相接處要注意它們的色彩對比，一般是山色冷、天色暖，山色深、天色亮。在夕陽照耀下的遠山有受光背光的體面，受光部呈暖調（陽光的色彩），背光部是冷調（天光的反射與受光部色彩對比后產生補色效果），而明度比較接近。

水粉藝術形式豐富多彩，創作的技法也會因主題和形式不同及畫家的繪畫風格不同而不同。水粉畫風景寫生中對一些景物的處理也存在局限的一面，需要不斷探索、不斷創新，才能創作出高質量的水粉風景畫。

【參考文獻】

［1］潘長臻，徐萱. 水粉畫技法. 山東人民美術出版社，1983.

［2］吳德隆. 水粉畫基礎技法. 浙江美術學院出版社，1986.