《醉翁亭記》之“醉”美

歐陽(yáng)修所寫(xiě)的《醉翁亭記》，文采斐然，氣勢(shì)非凡，情景交融，意境深遠(yuǎn)，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界，是盛開(kāi)在散文苑里的一朵奇葩。《醉翁亭記》的思想意脈是一個(gè)“樂(lè)”字，“醉”中之樂(lè)，像一根彩線(xiàn)聯(lián)綴各幅畫(huà)面，而“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”。放情林木，醉意山水，這是作者的真意。作者就根據(jù)這樣的“意”寫(xiě)了秀麗的“境”，從而達(dá)到情與景的交融，意與境的“醉”美。

一、“醉”美的結(jié)構(gòu)

形散而神聚是散文結(jié)構(gòu)美的集中體現(xiàn)。《醉翁亭記》在摹山、狀水、述情時(shí)，以一條主線(xiàn)——?dú)W陽(yáng)修的主觀(guān)感受“樂(lè)”字貫穿始終。全文布局匠心獨(dú)具，文章的起承轉(zhuǎn)合無(wú)不統(tǒng)攝于作者主觀(guān)感受和體驗(yàn)的波瀾起伏之中。

文章開(kāi)始交代醉翁亭的位置，從“環(huán)滁皆山”而到“西南諸峰”之中的“瑯琊山”，接著又從“瑯琊山”引出“釀泉”，最后才點(diǎn)出“翼然臨于泉上”的“醉翁亭”。真好比導(dǎo)游引路，使讀者漸漸步入佳境；遠(yuǎn)景近景中景的特寫(xiě)似電影鏡頭逐次拉開(kāi)，引人入勝。

寫(xiě)山水的目的是抒發(fā)“得之心而寓之酒”的“樂(lè)”，圍繞“樂(lè)”字一路寫(xiě)去，游人不絕于途表現(xiàn)人情之樂(lè)；釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯(cuò)，表達(dá)了“宴酣之樂(lè)”；山鳴鳥(niǎo)囀，飛蕩林間，顯示了“禽鳥(niǎo)之樂(lè)”而這一切都是為了表現(xiàn)太守寄情山水自我陶醉的“游而樂(lè)”。就這樣因景生情，因樂(lè)抒情，圍繞“樂(lè)”字行文走筆，猶如一根銀線(xiàn)上結(jié)出粒粒珍珠。

文章“前者呼，后者應(yīng)”，多處伏筆，多處照應(yīng)。藏墨于首，顯志于末。開(kāi)篇說(shuō)“太守”道“醉翁”，其人到底是誰(shuí)卻不言明，埋下伏筆。在寫(xiě)盡“樂(lè)”字之后，篇末揭出，深意自出。諸如文中“太守樂(lè)”呼應(yīng)“山水之樂(lè)”，樂(lè)自山水來(lái)，太守樂(lè)就有了根據(jù)；“夕陽(yáng)在山，人影散亂”又與前文“暮而歸”呼應(yīng)；“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應(yīng)“太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高”。年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落……總之，《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)上寫(xiě)景抒情有機(jī)融合，以“醉”的表象寄寓一個(gè)“樂(lè)”字，前呼后應(yīng)，層次相因，逐步推出，使文章的藝術(shù)境界不斷加深。

二、“醉”美的意境

散文這種獨(dú)特的文學(xué)樣式其意境美是讀者與作者發(fā)生共鳴的重要因素，作者把外界的境界——景物與自己心中的境界：喜怒哀樂(lè)高度統(tǒng)一，達(dá)到具體事物與思想感情自然融合，使讀者如臨其境。

文章開(kāi)篇大處著眼先寫(xiě)亭的遠(yuǎn)景，“望之蔚然而深秀”。又用“水聲潺潺”、“峰回路轉(zhuǎn)”展示其豐姿，給人以賞心悅目之感，接著描繪亭的近景，用鳥(niǎo)翼作比，有凌空欲飛之意。然后，直抒胸臆，道出“醉翁之意不在酒”奠定全文抒情的基調(diào)。以下又從兩個(gè)方面營(yíng)造一幅幅美景：寫(xiě)亭四周之境，以“樂(lè)亦無(wú)窮”表現(xiàn)歐陽(yáng)修縱情山水；寫(xiě)滁州官民同樂(lè)，顯示政治清明的景象，表達(dá)作者與民同樂(lè)的思想。就這樣，由景生情，情景交融，達(dá)到了環(huán)境與心境的統(tǒng)一，景和情的統(tǒng)一，意和境的統(tǒng)一。

我們透過(guò)字里行間，自然便走進(jìn)了作者創(chuàng)設(shè)的意境之中，體會(huì)到了《醉翁亭記》委婉從容，情致滿(mǎn)篇，如散文詩(shī)一樣的優(yōu)美意境。

三、“醉”美的語(yǔ)言

《醉翁亭記》全文僅四百多字，簡(jiǎn)約而不失其豐腴。寫(xiě)景寫(xiě)人，惟妙惟肖，抒情記游，酣暢淋漓。這無(wú)不得力于歐陽(yáng)修散文語(yǔ)言的妙用。

（一）句式駢散并用錯(cuò)落有致。歐陽(yáng)修在文中大量運(yùn)用了駢偶句且長(zhǎng)短錯(cuò)落，富于變化。如：“日出而林霏開(kāi)、云歸而巖穴暝。”一早一晚，句式整齊；“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰”，一春一夏，排列工整，下面寫(xiě)秋冬之句又與寫(xiě)春夏的句式參差有變，就這樣，駢句與散句配合，駢散相間，使文章?lián)u曳生姿，華彩照人，極富韻味。不但讀起來(lái)音韻鏗鏘，而且更能表現(xiàn)作者的生活情趣，達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一。

（二）用字可謂絕妙，昔人感歐陽(yáng)修在《醉翁亭記》中的用字，“有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也”，一“翼”字，將亭之情，亭之景，亭之形俱寫(xiě)出，如在目前，可謂絕妙矣。其他如“漸聞水聲潺潺”的“漸”字，“瀉于兩峰之間者”的“瀉”字，“云歸而巖穴暝”的“歸”、“暝”字，“頹然乎其間者”的“頹”字等，也都用的非常準(zhǔn)確、生動(dòng)。

至于虛字的運(yùn)用，《醉翁亭記》一文中的“者”、“也”二字，回環(huán)往復(fù)贊詠也大有特色。歐陽(yáng)修在文中以“者”、“也”虛詞結(jié)句前后呼應(yīng)，聲調(diào)十分優(yōu)美，兼之句內(nèi)“而”字的巧用，讀來(lái)韻味別致。全文用了21個(gè)“也”字煞句，形成一種十分新穎別致的詠哦句調(diào)，使文章洋溢著一種平和、愉快的情調(diào)，造成回環(huán)往復(fù)的氣勢(shì)，既增加了文章的藝術(shù)魅力，卻又毫無(wú)單調(diào)重復(fù)之感。

另外，在修飾的運(yùn)用上也獨(dú)具匠心，大量的比喻，對(duì)偶，設(shè)問(wèn)等，還有“互文”“錯(cuò)綜”等辭格的運(yùn)用：“風(fēng)霜高潔”，“泉香而酒洌”用的是“錯(cuò)綜”手法，在表達(dá)上使語(yǔ)氣矯健多變；“至于負(fù)者歌與途，行者休于樹(shù)”，寫(xiě)“負(fù)者”有“歌與途”的，也有“休于樹(shù)”的；寫(xiě)“行者”有“休于樹(shù)”的，也有“歌于途”的，是“互文”的運(yùn)用。

《醉翁亭記》爐火純青的藝術(shù)技巧為后人所敬仰，而歐陽(yáng)修在謫居滁州時(shí)的政績(jī)，尤為當(dāng)?shù)厝穗y以忘懷。滁人于慶歷八年（公元1048年）刻全文于石上，后來(lái)又在宋元祐元年，請(qǐng)?zhí)K東坡以真、草、行三種字體書(shū)寫(xiě)全文后鐫刻成碑文，盛傳至今。

（張明秀 江蘇省徐州市大廟中學(xué) 221121）