蘭斯特.休斯《初秋》中敘事視點(diǎn)的巧妙運(yùn)用

摘 要：本文參照若奈特等學(xué)者對(duì)敘事視點(diǎn)的描述，對(duì)蘭斯特·休斯作品《初秋》的敘事視點(diǎn)進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)多敘事視點(diǎn)的恰當(dāng)運(yùn)用使得該部作品真實(shí)可信、扣人心弦。

關(guān)鍵詞：視點(diǎn) 敘事學(xué) 休斯作品《初秋》

曾經(jīng)惺惺相惜的一對(duì)戀人，由于“并不重要”的事開始冷戰(zhàn)，女人沖動(dòng)之下嫁給了其他人，男人隨后離開，多年之后兩人再次邂逅，但事過境遷，女人仍然對(duì)舊情念念不忘，而男人早已淡忘過去，娶妻生子，事業(yè)亨通——這就是蘭斯特·休斯作品《初秋》的內(nèi)容。故事極其簡(jiǎn)短，僅有454個(gè)單詞，故事內(nèi)容也并無新意，甚至可稱為老套，但讀后，那種感染于作品的淡淡的憂傷和對(duì)男女主人公重逢不同境遇和心理的思考卻讓人難以釋懷。這也許就是該部作品的魅力。作者蘭斯特·休斯精心設(shè)計(jì)了故事的敘事方式，使得一個(gè)本來平淡的邂逅濃縮了兩個(gè)人幾年的生活，并充滿了激蕩的悲情。其中敘事視點(diǎn)的巧妙運(yùn)用在敘事過程中起到了重要的作用。按照哈羅德·溫里克和若奈特的觀點(diǎn)，“視點(diǎn)：這個(gè)術(shù)語泛指敘述者與故事的關(guān)系的所有方面。視點(diǎn)包括距離（細(xì)節(jié)和意識(shí)描寫的詳略，密切還是疏遠(yuǎn)），視角或焦點(diǎn)（我們透過誰的眼睛來看——視覺的角度），以及法國(guó)人所謂的聲音（敘述者的身份與位置）”。下文將借助此框架對(duì)《初秋》的敘事視點(diǎn)進(jìn)行討論。

該故事以第三人稱講述，這是一位全知的敘事者，但是他沒有參與到事件的發(fā)展之中，他了解主人公的過去，同時(shí)又有洞察一切的眼睛，引導(dǎo)著讀者觀察場(chǎng)景中的人物，探究他們的心理。然而，他并非是毫無傾向的。作品開頭有一個(gè)簡(jiǎn)短的段落概括了背景，介紹了主人公當(dāng)初分手的原因，敘事者用了“并不重要的事”和“一時(shí)沖動(dòng)”兩個(gè)詞表述，似乎帶有了某種情緒，好像是說女人首先有了激進(jìn)的做法才造成了兩人關(guān)系的破裂。這是敘事者的理解，但也隱隱地影響了讀者的認(rèn)識(shí)，所以故事發(fā)展到后來，讀者會(huì)理解為什么都是女人生活中充滿了遺憾，并且在分手的幾年中一直在追憶同男人相處的美好過去。

真正的故事發(fā)生在昨天，此時(shí)敘事者不再是站在近前介紹情況，而是將讀者帶到主人公身邊，去傾聽主人公的談話。兩人的談話沒有想象中久別的朋友那種滔滔不絕，只是寥寥數(shù)語，有時(shí)甚至只是一個(gè)表示知道了的詞語“噢”，一定程度上暗示兩人曾經(jīng)的愛情已經(jīng)遠(yuǎn)去，這同開始交代的從前夜晚散步、閑聊的情景形成鮮明的對(duì)比。然而，聽覺傳遞的信息畢竟有限，于是此時(shí)敘事者又借助他那一雙隱身的眼睛帶我們?nèi)ビ^察發(fā)生的一切。如：

例1：“他停下來，一開始沒有認(rèn)出她，在他看來，她是如此的蒼老。”

這是女人在廣場(chǎng)邂逅男人叫出他名字后男人的反應(yīng)。男人停下了腳步，這是單純觀察到的行為。但隨后敘事者并沒有保持自己旁觀者的姿態(tài)，而是悄悄走入了男人的內(nèi)心。這是巧妙的焦點(diǎn)（focus）的轉(zhuǎn)換，敘事者現(xiàn)在從男人的眼中來觀察女人的樣子：她看上去真老呀。所以他并沒有像女人一樣一眼就認(rèn)出她。這一定程度上體現(xiàn)了在男人心目中女人的位置已經(jīng)發(fā)生變化。

例2：“她下意識(shí)地湊過她的臉，想要一個(gè)吻，但他只是牽住了她的手。”

這是男人認(rèn)出女人后，女人下意識(shí)的反應(yīng)，敘事者此時(shí)回歸到隱身的旁觀者角色，因?yàn)槿瞬粫?huì)意識(shí)到自己是無意識(shí)的，這只能是其他人的評(píng)價(jià)。此處只描述了情景，更多的信息留給讀者去思考。可以想象在兩人相戀的時(shí)候，女人抬臉讓男人親吻應(yīng)該是個(gè)習(xí)慣性的動(dòng)作，而多年來，女人也許還在時(shí)常回味那段經(jīng)歷，所以此時(shí)的動(dòng)作才會(huì)這樣自然。而男人的行為是不合作的，他伸出手的回應(yīng)一定程度上說明了他對(duì)女人的感情已經(jīng)不同。

以上是第一個(gè)話輪的內(nèi)容，主人公在這段交流后，交談出現(xiàn)了短暫的沉默。當(dāng)然文中并沒有提到兩人都沉默了，但敘事者視野的轉(zhuǎn)化（見例3）卻隱含了這樣的信息。

例3：“公園里很多不認(rèn)識(shí)的人從他們旁邊經(jīng)過，這是最后一個(gè)傍晚了，太陽也快要落山了，上帝！”

句中呈現(xiàn)出故事的場(chǎng)景，初秋、太陽快要落山、不相識(shí)的行人匆匆離去，敘事者的視線已從兩位主人公身上移開轉(zhuǎn)向了更廣闊的周圍環(huán)境。這也許同樣是兩位主人公看到的情景，他們也正在環(huán)顧四周，試圖為繼續(xù)剛剛中斷的話輪而尋找什么。此時(shí)的情景有些諷刺，廣場(chǎng)中這么多人只有他們相識(shí)，但他們面對(duì)彼此卻無話可談。

男人首先打破了沉默詢問了女人丈夫的狀況。他的問話將敘事者和讀者的視線再次拉回到兩人談話的場(chǎng)景，女人岔開了話題去談?wù)撟约旱暮⒆雍凸ぷ鳎上攵橐霾⒉恍腋！６腥讼旅娴脑u(píng)論并未說全。

例4：“‘你看起來很……’（他想說老）‘……好的’，他說。”

這里括號(hào)中的內(nèi)容是第二次從男人的視角觀察所感，與上次相同，他還是很在意女人的外貌。

例5：“她理解了。在華盛頓廣場(chǎng)的大樹下，她發(fā)現(xiàn)她自己絕望地回到了過去。她現(xiàn)在已經(jīng)不再年輕了，但是貝爾仍然很年輕。”

此時(shí)，敘事者已經(jīng)在用女人的觀點(diǎn)考慮問題，她眼中的男人像從前一樣年輕，她回想到自己原來就比男人年齡大，現(xiàn)在這種差別就更大了，而她原來卻沒有意識(shí)到這些。這里包含著她對(duì)過去的留念，隱約間她已開始意識(shí)到他們愛情的遠(yuǎn)去，她想挽回，所以邀請(qǐng)男人去家中做客。男人在接受邀請(qǐng)時(shí)強(qiáng)調(diào)了他的妻子會(huì)非常樂意女人的拜訪。那種快樂的語調(diào)似乎觸動(dòng)了女人，所以，對(duì)話又出現(xiàn)了一個(gè)短暫的中斷。

例6：“她慢慢地離開了廣場(chǎng)下那棵大樹。深秋時(shí)節(jié)，她感覺并沒有風(fēng)，覺得自己可能要病了。”

這是全文第二次對(duì)景物的描寫，對(duì)秋葉的描述似乎帶著某種象征含義，葉子缺乏樹根輸送而來的營(yíng)養(yǎng)，干枯了，即使沒有風(fēng)，也會(huì)飄落；男女間的愛情也是一樣，當(dāng)不再有交流，感情就如同秋葉一樣無風(fēng)而逝。這里，敘事的焦點(diǎn)仍在女人身上，現(xiàn)在她更多的是自怨自艾。

當(dāng)天色漸暗，路燈亮起時(shí)，女人感覺到空氣中的亮光是“霧一般的”，這是女人眼中的環(huán)境，可以想象眼淚開始涌上了女人的眼簾。當(dāng)女人提到自己乘坐的公共汽車到了，男人過于迅速的告別，側(cè)面說明了男人早就有意結(jié)束他們的談話，這使女人的情緒有了更大的波動(dòng)。淚水已經(jīng)完全模糊了女人的視線，她難以控制住自己的感情，多年的悔恨和等待在她發(fā)現(xiàn)男人的變化時(shí)轉(zhuǎn)化成更深的悲痛。在故事結(jié)尾的敘述中，敘事的焦點(diǎn)仍然停留在女人身上，陌生的人群再次被提到，兩個(gè)曾經(jīng)相識(shí)的人也融入到了無數(shù)陌生人當(dāng)中。此時(shí)主人公之間的距離已經(jīng)被拉開，女人也已經(jīng)意識(shí)到以往愛情的遠(yuǎn)去。最后一句“遲來的提示”把故事發(fā)展推向高潮。

在西方，給孩子起名，借用父母尊敬的長(zhǎng)輩、喜愛的人的名字是一種常規(guī)，而女人給孩子取了同男人一樣的名字，也在暗示男人在她心目中的重要地位。不過他們也許不會(huì)有機(jī)會(huì)再見，因?yàn)樗龥]有告訴男人具體地址，盡管對(duì)于敘事者、讀者來講，這已不再重要。

對(duì)整個(gè)故事的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析后，不難發(fā)現(xiàn)感情的調(diào)動(dòng)以及深沉的思考大多來源于視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。正如華萊士·馬丁所談到的“敘事視點(diǎn)不是作為一種傳送情節(jié)給讀者的附屬物后加上去的，相反，在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念、乃至情節(jié)本身”。

作品的聚焦共有三種情況：旁觀者觀察、評(píng)論；男人聚焦；女人聚焦，其中第三種情況在作品中至關(guān)重要。

該故事的主體是男女主人公的對(duì)話，全知的敘事者只是在開始將故事的情景以旁觀者的視點(diǎn)作了交代，其他的信息都是在對(duì)話當(dāng)中從男人，尤其是女人的焦點(diǎn)側(cè)面顯示出來的。這從對(duì)小說的詞頻統(tǒng)計(jì)就可見一斑（見下表）。

男人的聚焦只出現(xiàn)了2次，例1與例4，此時(shí)男人似乎在意的只是女人的外表。這一定程度上印證了心理學(xué)上許多進(jìn)化論學(xué)者的觀點(diǎn)，“進(jìn)化論的觀點(diǎn)認(rèn)為，婦女和男子關(guān)注的愛情關(guān)系中的事情有所不同。……根據(jù)進(jìn)化論，他們最好是找到一個(gè)能生育最健康兒童的女人。結(jié)果是，男人總傾向于喜歡那些有健康標(biāo)志，如年輕和美貌的婦女。在不同的文化中這些推論也是成立的”。該作品能這樣觸動(dòng)人心，與作者把握住了這一心理學(xué)常規(guī)，借用聚焦的轉(zhuǎn)換來傳遞信息不無關(guān)系。可以想象如果該作品的聚焦更多的是男人，這樣一次邂逅可能只是生活中無趣的插曲罷了。

如果細(xì)讀全文，不難發(fā)現(xiàn)文章的陳述都使用了過去時(shí)，因?yàn)閿⑹抡咭婚_始就交代了事情發(fā)生在昨天。實(shí)際上這里作者是借助敘事者之口，暗埋伏筆：這場(chǎng)相見只能是一場(chǎng)邂逅，并不會(huì)成為重逢。但正是旁觀者聚焦、男人聚焦、女人聚焦三情況的恰當(dāng)運(yùn)用和不著痕跡的轉(zhuǎn)化使讀者仿佛置身其中，真切體味到了主人公相戀、不和、分離、邂逅、再分離的情感歷程。可見敘事視角的恰當(dāng)運(yùn)用拉近了故事同讀者的距離，為讀者營(yíng)造了身臨其境的氛圍，也使作品宛然百年良釀，醇香彌久，耐人尋味。

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作 者：路 靜，碩士，江蘇大學(xué)外國(guó)語學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)檎Z言學(xué)與英語教學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com