柳永詞的美學特質探析

摘 要：柳永北宋著名詞人，婉約派代表人物之一。其作品帶有獨特的個人風格，可謂獨具一格。他的詞作多為描寫市井風光和歌妓生活，以賦來突出意境之美。情景交融、虛實相生、綿綿韻味無不傳達出獨特的美學特征。

關鍵詞：柳永詞 精神特質 美學風格

中圖分類號：G633文獻標識碼：A文章編號：1673-9795（2012）09（b）-0092-01

柳永生活的時代，正值宋太宗雍熙至仁宗統治年間，這一時期，統治者推崇孔儒之道，提倡仕途之風，加之柳永出身儒宦家庭，因此思想中“學而優則仕”的觀念更是根深蒂固，其對功名利祿的深切渴求和狂熱可想而知。我們在研究柳永詞作的時候，應該尋根探源，追尋詞人思想脈絡和感情軌跡的線索，真切探索掌握作者的情感源泉，理解其在進行詞作創作時的思緒脈動，在時代大背景下整體把握作者的創作動機和心態。柳永流傳下的作品中，多數以描寫城市風光和歌妓生活為主，其中運用賦的手法對祖國壯麗河山和城市風清大幅渲染，抒發了作者的曠世宏遠之情懷，同時也對底層人民，特別是歌妓生活重彩鋪陳，顯示了柳永細膩的思想和人文關懷。

對柳永之詞歷來爭議頗多，因其作品中繪有大量縱橫流溢犬馬聲色的情欲酒色，也不乏對落寞寂寥，游宦生涯的離苦悲愁之描寫，這樣亦雅亦俗，亦正亦邪的矛盾結合也是其詞作獨特的美學風格。《樂章集》即是其中的代表。古往今來，對其作品的褒貶不一。筆者認為，對一個作者和作品需要全面和客觀的把握，不能單一而片面的究其表面描述，淺顯而粗鄙的評論。其詞雖大多描寫亂花迷眼的酒色場景，但意境用筆卻甚是生動活潑，暢動明快。如果將柳永詞作的“俗”歸入到大的時代背景中，從雅俗文化對比的矛盾和沖突的角度來品析賞鑒，也許更能從中讀到獨到的韻味和暢快。

下面我們從三點來剖析柳永詞作的“俗”：首先，內容題材之俗，多數作品均取材于歌舞風塵場所，盡數表現男女情色，歡笑縱橫之場面，迎合了部分受眾的低級趣味；其次，語言之俗，遣詞用語口語化，方言俚語，市井用語的運用，韻律四聲的結構增加了字里行間的明快活潑，灑脫律動，富于感染性；最后，表現手法之俗，其作品多不加修飾，盡求詳細、直白，不求含隱委婉。總之，甚是滿足大眾的接受習慣和趣味所向，可謂“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。

與柳詞內容的坦率直露相對應的是表達形式上的直接通俗，柳永詞的語言之俗主要表現為：大量的獵取市井習語，妥帖地運用于作品之中，形成了一種清新曉暢，生動活潑，“細密而妥溜，明白而家常”的語言風格。柳詞中頻繁出現“恁”、“得”、“爭”、“怎”、“了”等字，此外還有“怎生”、“端的”、“人人”、“則個”、“抵死”、“無那”等語詞，這些市井語言經過詞人的藝術提煉和點化，具有很強的新奇感和表現力。如《錦堂春》“盡更深，款款問伊，今后敢更無端”，在詞中，這位思婦抱怨丈夫淹留不歸，打算在夫婿回來后好好整治他，“無端”一詞本意為“無緣無故”，在此處用此詞，最能表達思婦的又愛又惱的心理，很難用別的詞語替代。再如《定風波》，全篇用語都很通俗，沒有書卷氣和學究氣。其中，“芳心是事可可”、“終日厭厭倦梳裹”、“恨薄情一去，音書無個”、“鎮相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”等等，不僅通俗淺近，接近口語，有鮮明的個性，而且很符合人物的口吻、性格與心理特征。詞中的人物，也因有這樣的語言而顯得活靈活現，呼之欲出。再如《爪茉莉·秋夜》：“每到秋來，轉添甚況味。金風動、冷清清地。”沈謙在《填詞雜說》中說，“柳屯田‘每到秋來’一曲，極孤眠之苦。予嘗宿御兒客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。”此處所謂的文之拙，就是指其詞直白如話家常。無論如何，此詞的確寫盡了一個士子沉淪下僚的凄清悲苦。在表現手法上，柳詞善用鋪敘手法，敘事抒情求詳求盡，不留余韻，不求含蓄，以適應受眾的欣賞習慣。再以著名的《雨霖鈴》為例，“執手相看淚眼，竟無語凝咽”、“便縱有千種風情，更與何人說”，像這樣的句子，明白易曉，但其情感卻是真摯的，深沉的，既不掩飾，也不做作。這種做詞的手法，與以晏殊、歐陽修為代表的士大夫詞風形成了鮮明的對照。

以上筆者就柳永詞作的俗進行的分析，下面對其詞的雅，也有獨特的見解。

首先，其作具有明顯的個人特征，表達了落魄文人痛苦寂寥的狀態。其次，情景交融的鋪敘刻畫，將濃艷的縱情場面融并到羈旅行役之中，將詞句的意境抒發到暢快淋漓，綿長廣闊之境地。再次，語言風格上，善于用典，使詞作委婉含蓄，詩意尤生。如“章臺柳、昭陽燕。”“章臺柳”出自《本事詩·情感》；“玉釵亂橫，任散盡高陽。”“高陽”典出《史記·酈生列傳》。最后，詩作題材是傳統意義上的文人題材，市井風光爽朗明快，羈旅行役暢淡悠揚，都在其筆下妙筆生花，清麗雅致。

在柳詞中不乏出現描繪宋真宗設道場祭祀場面的祭祀詞，比如像《玉樓春》（昭華夜醮連清曙）、設壇祭天場面描寫《御街行》（燔柴煙斷星河曙）等，舉不勝舉，然而這些小詞中的富麗堂皇，精雕細琢，也是體現出柳永詞多樣化的風格，而柳詞審美趨雅的見證，華麗的辭采，繁復的鋪陳，也能看出柳永本人的才學非同一般。

柳永作為宋代優秀詞人，其作品個人風格明顯，存世流傳的佳作中，無論是敘述抒寫同歌舞妓之間纏綿悱惻，真摯感人的情愛故事，還是表現羈旅行役，邊疆生活的愁苦哀怨，無一例外的體現了當時的意境，并體現出其虛實相應的綿遠韻味中的美學意向的特征。通過柳詞意境表現出三個特征，隨之我們與作者之間也產生了共鳴，同時也體會和感受到了他的痛苦和愁怨，并體悟到了其詞中所要表達出的纏綿悱惻和哀婉凄美。他的詞正所謂：凄清之美，美而千年；哀婉之情，穿越時空。一幅幅畫面的意境，使人們的心靈和精神需要與藝術形式形成了融合和統一，反映出社會與人和諧統一，自然景物與人交融共存的和諧美，這就是柳永節慶禮俗詞的美學價值。

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