動畫劇本創(chuàng)作新探

摘要：本文主要介紹動畫劇本與傳統(tǒng)文學的差異，并根據(jù)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗所得對動畫劇本創(chuàng)作未來發(fā)展進行了展望。

關鍵詞：動畫劇本；創(chuàng)作；探索

日本著名電影大師黑澤明說：“一部電影的命運幾乎要由劇本來決定。”這就意味著劇本的好壞直接關系到影片的成敗，動畫亦是如此。縱觀近幾年獲得成功的動畫作品，無一不是先有了一個好的劇本。那么如何才能創(chuàng)作出好的動畫劇本呢？

動畫劇本同小說、詩歌、散文都屬于文學創(chuàng)作，但動畫劇本創(chuàng)作卻在很大程度上有別于傳統(tǒng)的文學小說、詩歌的創(chuàng)作手法。劇本乃一劇之本，作為戲劇的最基本的部分，一個故事的成敗在劇本創(chuàng)作完成時已經(jīng)做下鋪墊。

接下來筆者談談從動畫劇本創(chuàng)作和賞析總結的一些心得，希望供同行參考。

一、動畫劇本的創(chuàng)作跟傳統(tǒng)文學作品的區(qū)別

動畫劇本的創(chuàng)作模式和普通傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作方法是不一樣的。我們在動畫劇本創(chuàng)作時更側重于畫面效果的敘述。因為無論編劇如何創(chuàng)作，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的仍然是一個一個的鏡頭畫面。從敘述的方式上可以看出動畫劇本著眼于畫面性，比如：“清晨太陽升的高高，微風吹過。主人公手里拿著一本書，身上背著一個紅色的帆布書包。”這一句話都在標示畫面的具體事物，不想給觀眾留有過多的畫面想象空間。這樣制作人員也能在很有限的范圍內(nèi)進行制作，不會因為每個人的想象空間過于不同造成制作困難。

傳統(tǒng)的小說類則不同于此，它們講究語言的優(yōu)美動聽，更具有文學性和可讀性，它會留給觀眾很大的想象空間，于是出現(xiàn)了很多個“哈姆雷特”。如“南方的山向來不如北方的高大巍峨，到了冬日失去了往日的潤朗，只留下了略帶灰蒙的身影悄然聳立于天地之間。它守候的是一份寂靜。”在閱讀的過程中讀者的頭腦里會浮現(xiàn)一連串的不同畫面來演繹這個故事，不同的讀者就會有不同的想象畫面。

從上述的對比來講，動畫劇本的創(chuàng)作模式在很大程度上有別于傳統(tǒng)文學創(chuàng)作。

動畫劇本與普通文學作品結構不同。動畫劇本需要考慮劇本的長度，要根據(jù)長度來確定劇本結構。例如在一個120分鐘的美國電影劇本中，前10分鐘要把主角的目前生活狀態(tài)介紹出來，12分鐘突發(fā)事件，接著故事發(fā)生轉變，出現(xiàn)爭論，主角生活發(fā)生很大的改變，這時會出現(xiàn)主角的同伙來幫他，25分鐘至55分鐘之間進入精彩部分。而普通的文學作品則不需要考慮這些。

二、動畫劇本故事的顛覆性

對于動畫能不能讓觀眾接受并受到好評，故事性在劇本創(chuàng)作中占有很大的分量。目前我們動畫創(chuàng)作非常不理想，很多都是陳詞濫調(diào)反復搬上舞臺，劇作家本身就對此類劇本沒有興趣卻還呈現(xiàn)到觀眾面前，這無疑會使創(chuàng)作陷入失敗。這就需要編劇要有創(chuàng)造精神。皮克斯動畫為什么讓億萬觀眾所接受呢？無疑就是給觀眾耳目一新的事物觀看，觀眾就會想看、愿看、心甘情愿地進入電影院。

之前在全球票房獲勝的跟親情和友情有關的動畫片，引領了一大批劇本創(chuàng)作者跟風似的去臨摹相似的故事，然而如今這些故事已經(jīng)讓觀眾覺得老套無味了。“溫馨式”的美女帥哥式的王子公主完美愛情已經(jīng)過時，“正義必將戰(zhàn)勝邪惡”式的故事情節(jié)也已泛濫。因此，劇本創(chuàng)作不存在可以復制的成功，唯一的法寶就是創(chuàng)新，而這就需要編劇巧妙地借助想象的翅膀去創(chuàng)作吸引觀眾眼球的好故事。新鮮有趣的情節(jié)毋庸置疑是強大賣點，如《卑鄙的我》中的主角格魯在宣布他偷月亮的偉大計劃的時候，博士一直很干練很神秘的形象卻騎著小孩子的腳踏車出現(xiàn)在盛大的開幕儀式上，給觀眾帶來忍俊不禁的驚喜，讓觀眾的正常思維出現(xiàn)了不同的反向結果。博士的象形和腳踏車不應該在一起卻戲劇性的結合在一起，引起了不同的視覺效果。如此設置打破了觀眾久已有之的思維定勢，極富新鮮感與趣味性。

《功夫熊貓》中主角熊貓阿波的爸爸是只鴨子，《怪物史萊克》中惡龍與驢子談起了戀愛。這種異想天開、跨越物種的新式創(chuàng)新在當時的動畫界屬于獨一無二的創(chuàng)舉，之后有許多動畫片跟風復制，給觀眾帶來了無比的快樂，其新鮮度一直保持到今天。至于《花木蘭》中將一只大餃子串在武器上用火烤而不是下水烹煮，傳令兵竟拿熊貓當坐騎，策“貓”疾馳，更是充滿了無盡的幽默色彩。中國人永遠不會萌生將熊貓當坐騎的想法，因為那是中國人民心目中的無價珍寶，美式的別樣幽默徹底打破了觀眾特別是中國觀眾的心理定勢，令人耳目一新。另外還要指出的是，甚少贏得口碑的《跳跳兔》，作為一部真人加動畫的影片，打破了動畫萌物聯(lián)手人類“廢柴”合力打敗“精明人”的套路，顯現(xiàn)出了新意，非常值得肯定。因此我們需要動畫劇本故事情節(jié)要有一定的顛覆性。

三、動畫劇本創(chuàng)作的未來發(fā)展

動畫劇本的題材的挖掘可以從兩個方面入手，其一緊抓傳統(tǒng)文化，民族的就是世界的。轉換思想，在創(chuàng)作中可以借傳統(tǒng)背景思路構造新型故事，一方面增添了娛樂性，另一方面融入了民族精神，又起到了寓教于樂的作用。其二對現(xiàn)實社會生活的重視，用平等的視角觀察講述生活。例如全球變暖問題、保護環(huán)境問題和道德問題都能讓觀眾感同身受的焦點。

以上所述是筆者在創(chuàng)作中得到的一些個人總結，希望對同行有所幫助。

基金項目：2009年安徽省教育廳省級人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新實驗區(qū)項目；（2008jyxm505）

參考文獻：

1.張曉茹.《動畫劇本創(chuàng)作中的結構技巧使用》《Journal of Zhejiang Institute of Media Communications》[J].2006年3月.

2.馬新美. 《論“顛覆法”在影院動畫劇本創(chuàng)作中的重要性》[J].中國藝術.2011.04.

作者簡介：

馮裕良，（1982-）男，河北滄州人，黃山學院藝術學院，助教，南京師范大學碩士，研究方向為動畫設計學。