經濟分水嶺

經過十余年文學自覺，當時的文學青年各有歸宿。比如在沈陽，有的成為專職作家，如荒原；有的進入黨政部門，如黃世俊，曾在市委宣傳部文藝處任職；有的成了編輯記者，如老何。核心作者分化，外圍文學青年又都在企業工作，他們在業余創作的道路上本就坎坷，少有建樹，當時又遇中國進入社會主義商品經濟、砸三鐵、企業改制，企業面臨前所未有的挑戰，廣大職工前路難測，對文學的熱愛不得不讓位于起碼的生存。文學落寞最顯著特征之一是文學刊物發行量銳減，有的僅印幾千冊。

文學青年到音樂青年并不是無縫對接。文學青年也自有喜愛的歌星，如鄧麗君、羅文、劉文正、蔣大為、程琳等，只不過相比文學，屬于次喜歡。當時，這些文學青年的下一代有的剛上小學，有的剛出生，在由文學青年變成的文學父輩悄悄退出歷史舞臺時，第二代因年齡原因，既無法接過父輩的槍，繼續喜愛文學，也無法以音樂青年的姿態橫空出世，領銜時代?？梢哉f，從文學青年悄然退隱，到音樂青年初露崢嶸這段時期，中國既不處在文學時代，也沒有掀開音樂時代的大幕。

接下來的經濟時代，是改革、競爭、下崗、生存等縱橫碰撞的生死季，早先的文學青年在掙扎，他們的后代雖不知兇險，但也過早地感受到了父輩的血汗、世道的不測、生活的艱難。

當下的音樂青年脫胎于這樣一個安全系數較低的社會襁褓，在以后的求學道路上又經歷了你死我活的教育產業化：小升初、中考、高考、高校擴招、高校畢業即失業、職業風險。像父輩一樣，他們也在思考，精神也需要寄托，心靈也要有所依附。跟著父輩走，進入文學嗎？既不是時代的選擇，也不是他們的選擇。而歌星是那樣真實地存在著，立體而又性感；歌曲是那樣撩動心弦，或悲或喜或憂或樂，能夠讓人進入無邊的宣泄。

音樂時代的土壤地力很肥，音樂青年就此產生。