我國古代文學博大精深,源遠流長,不論是內容還是形式,都充滿著神奇的美的力量。但在文言文的教學中,這種力量卻偏偏得不到應有的重視。尤其是一些過于講究程序化、程式化的教學模式,往往在不自覺中淡化了對美的追求,弱化了文言文教學應有的功能——讓學生從蘊含著形式多樣、豐富多彩的千古佳作中領略祖國文化的內涵,汲取營養,古為今用。這里,有三個問題必須引起重視:過于注重語法教學而忽略了文字美的賞讀;過于注重條分縷析而忽視了內容美的領悟;過于注重固定化的授予而淡化了形象美的感動。鑒于上述種種實際存在的情況,在文言文教學中我充分發掘文言文教學的美的因素,從以下幾個方面予以探索:
一、采擷形式美的花朵
中國語言是世界上最古老而又最富生命力的語言之一。自詩經以來,有“風騷”并舉,有百家爭鳴,有漢賦鋪陳,有唐宋古文,更有那璀璨奪目的唐詩宋詞元曲明清小說。或韻或散,或律或絕,五彩斑斕,絢爛多姿。步入其間,令人恍如置身至境,目其迷也。
文言文的發展有著數千年的歷史。在這數千年的歷史長河中,躍動著各種各樣的優美文體,語言之美,恰似那清流,那急湍,滋養過多少中華兒女,當然也應該滋養當今的華夏子孫。人教版初中語文義務教育課程標準實驗教科書,在總共180篇課文中讓文言文占據了30%的分量,其對文言文的重視是空前的。這些入選篇目,歷史人文色彩極為濃重。從語言特色來看,這些文章,或音韻諧調,或整散結合,或寫實樸素,或比擬夸張,或氣勢磅礴,或娟秀優美,或情景交融,或直抒胸臆,等等,不一而足。在教學中,把準文體特點,挖掘語言特色,引領學生自主感悟,傾心陶醉,那才是真正抓住了文言文教學的個中三味。
二、進入人物美的長廊
人格美的力量是巨大的,在審美與審丑的過程中,為人物的言行神思而喜怒哀樂,在共鳴中得到審美的愉悅,使靈魂受到蕩滌與洗禮,這是文言文教學應有的作用,也是其魅力所在。尤其是歷史散文中,多有這樣的人物形象。
例如:《唐雎不辱使命》中的唐雎、秦王的形象,就很值得細細品味。通過在緊急關頭這兩人的語言、行為、神情的深入理解與討論,學生才能深入準確把握他們的性格特征,情感得到陶冶,審美得到提高。
在這種分析中,學生的閱讀活動是自主的,學生的審美活動是不受拘束的,因而也是生動的、有趣的。過去,我們很多人在教學中總是或多或少地存在灌輸“知識”的現象,把自己對人物的理解強行輸入給學生,更有甚者,以教參為唯一的標準,變教學為搬教參,根本沒有自己的見地。文言文的教學,我們的目的之一是讓學生進入人物美的長廊,我們必須做的是引領者,而不是搬運工。
三、接受情感美的陶冶
中華民族有著優秀的文化傳統,民族的文化遺產需要繼承。文言文的教學是繼承的途徑之一。在浩瀚的傳統文化的海洋中,情感美猶如一朵朵浪花,常開不敗,留香千載,不絕如縷。進行文言文的教學,就是要引導學生通過細致地閱讀,領會蘊涵在文章中的情感美,接受情感美的陶冶。當然,這種美依靠的主要是學生自己的主動的閱讀,即在老師指導下的主動接受,而不是被動地接受。
朱光潛論古詩詞的鑒賞要學會“知人論世”,講的就是這個道理。讓學生通過閱讀去了解作品中所包含的情感,去走進作品,去同喜同悲、共樂共怒,更進一步,在對人物的生平事跡、寫作背景、寫作緣起有了較為深入的了解之后,更深入地感動于情感之美,產生共鳴,產生向往。陶淵明不為五斗米折腰,“采菊東籬下,悠然見南山”;范仲淹的“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”,諸葛亮的“鞠躬盡瘁、死而后已”……這些情感之美,閃爍著多么動人的光芒!
四、要引導學生主動地進行審美
審美從來都不是被動的,因為只有擺脫非我的束縛,審美才具有其本質的特征。當然,這也并不是說,教師的引導就可以淡化、拋棄。如何引導,這是我們要探討的主要內容。具體來說,我認為,可以有說、讀、論、評等方法。
說:即說背景、說生平、說相關材料、說自己的感受等。“說”不是可有可無的環節,它因事生情,能生動導入,能激發情感,能深入內在。
讀:即閱讀、朗讀、誦讀。“讀”是文言文審美教學中最為關鍵的方法,它應該貫穿教學的整個過程。逐字逐句的仔細閱讀,抑揚頓挫的表情朗讀,思情并茂的朗朗誦讀,可以在讀中把語言美、形象美、情感美、思想美融為一體,融會貫通。
論:即組織小組討論、開展全班討論或辯論、進行師生討論。問題是在討論中愈來愈分明的,認識是在討論中得到提高的。對于培養語文素質和創新精神、實踐能力,開展形式多樣的討論是大有裨益的。
評:即教師對學生的觀點、看法進行評講、評點,或學生之間互相評點。在這里,教師的評講尤為重要。它對學生的審美起著重要的引導作用。
這些方法也并不是不可改變的。但要明確的是,無論采用何種方法,都必須有一個前提,即學生的閱讀、鑒賞、審美活動,必須是主動的,是在教師引導下的自主活動,我們進行文言文審美教學活動,采用哪些方法,就必須在這個前提下去選擇。只要這樣做了,就一定能讓學生動起來,就一定能達到文言文教學的目的。