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2012-04-29 00:00:00王莉楠
學(xué)周刊·中旬刊 2012年6期
摘要：夜曲是一種旋律優(yōu)美、富于歌唱的鋼琴曲體裁，常表現(xiàn)的意境是夜的沉靜與人的內(nèi)心抒發(fā)情感。肖邦將夜曲這一體裁發(fā)揮得淋漓精致、最為出色。
關(guān)鍵詞：音樂；肖邦；夜曲
浪漫主義源自18世紀(jì)到19世紀(jì)初歐洲浪漫主義運(yùn)動(dòng)，此次運(yùn)動(dòng)突破了傳統(tǒng)古典主義，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受。音樂是最富于浪漫主義精神的藝術(shù)形式之一，作為浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的重要組成部分，西方浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，是一種理想化，富于詩意的音樂。這時(shí)期的鋼琴體裁——夜曲，是由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的。夜曲的特點(diǎn)是旋律優(yōu)美、富于音樂性，速度較為緩慢，一般會(huì)采用琶音式的和弦伴奏型。它表現(xiàn)出來的意境是安靜的夜晚與人內(nèi)心情感的抒發(fā)。夜曲是屬于三段體的器樂短曲，一般在中段的情形會(huì)比較激昂，帶有沉思、憂郁的特點(diǎn)。它用那低音部的和弦伴奏再配上高音部奏出了夜晚的寂靜，奏出了夢(mèng)幻般優(yōu)雅的旋律。而偉大的肖邦將這一鋼琴體裁推到了高潮，把夜曲的美好淋漓盡致地展現(xiàn)給世人。
由于夜曲的表現(xiàn)手法如此美妙，一直到現(xiàn)在還有許多電影、音樂在引用肖邦的夜曲。例如在電影《鋼琴師》中，把肖邦《c小調(diào)夜曲》用作影片的開頭。肖邦的很多音樂都表達(dá)出了人們內(nèi)心中最柔軟的一面，它給人的感覺常常是敏感的、脆弱的，有時(shí)候會(huì)讓你察覺到陷入自我沉醉的傾向，仿佛經(jīng)不起一絲嚴(yán)酷的對(duì)待。《c小調(diào)夜曲》又被稱作為“最后的夜曲”，其實(shí)它并不是肖邦最后的一部夜曲作品，而是肖邦在寫這首夜曲的時(shí)候，愛爾蘭作曲家菲爾德也寫了一首類似風(fēng)格的夜曲，為了避免雷同，肖邦一直沒有對(duì)外發(fā)表，直到他去世多年，這首夜曲才漸漸被人們發(fā)現(xiàn)。
從作品的意境上來說，這首夜曲有著一股濃濃的哀傷氣息，如同深秋落葉殘花凋零般凄美、傷感卻又如此地迷人。這首夜曲小提琴家米爾斯曾經(jīng)嘗試把它改編為小提琴演奏曲，但是個(gè)人認(rèn)為還是用鋼琴演奏此作品更適合些。小提琴的音色會(huì)讓人感覺有些“媚”，沒有鋼琴音色的通透、純凈明亮。肖邦的旋律，我認(rèn)為除了鋼琴，其他樂器無法詮釋他要表達(dá)的情感與韻味。鋼琴的音色沒有小提琴的柔媚，它帶點(diǎn)中性化的特點(diǎn)，能表現(xiàn)出非常恰好的纏綿情感，卻不會(huì)太過分。有些鋼琴演奏家喜歡把肖邦的音樂用非常嫵媚的手法來表達(dá)，個(gè)人認(rèn)為其實(shí)這不太符合肖邦那幻想般的柔情，稍顯膚淺。肖邦的音樂是一種非常理想的自如的抒情，像雪花一般純潔與浪漫，太過于纏綿便會(huì)降低肖邦音樂的格調(diào)。就像愛爾蘭作曲家菲爾德雖然創(chuàng)立了夜曲這種鋼琴體裁，但他所寫的夜曲卻無法像肖邦的夜曲那樣流傳千古。他所寫出來的夜曲大多數(shù)為滿足風(fēng)花雪月的浪漫情懷，是為了迎合那些女孩子們的口味而寫作的。肖邦的《c小調(diào)夜曲》最能表現(xiàn)出無助和彷徨，流暢的琶音就像隨風(fēng)逝去的落葉，能讓聽者陷入沉思。
肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》也是十分出色的，舒曼曾稱肖邦的音樂為“藏在花叢中的一尊大炮”。這首作品的靈感是源自于波蘭使人米次凱維奇的詩歌，是肖邦所寫的四首敘事曲中最為出色的一首，肖邦繼續(xù)展現(xiàn)他柔情的低調(diào)，但是并不是全部如此。這首《g小調(diào)第一敘事曲》音樂的動(dòng)力來自于內(nèi)心的激蕩。受到詩人米次凱維奇的影響，肖邦用這首作品表達(dá)了一種音樂上沉默的抗議，聽此曲能感受到作曲家的孤立、痛苦卻無限憧憬。在寫《g小調(diào)夜曲》前，肖邦曾在草稿上寫道：“在《哈姆雷特》上演之后。”之后他又抹掉了這句話，改寫：“不！還是任意地去想象較好。”由此可以知道，肖邦受到《哈姆雷特》的影響有多大。偉大的悲劇《哈姆雷特》曾給予肖邦深刻的印象，使他在創(chuàng)作的發(fā)展上，寄予很大的希望。整首樂曲都采用慢板，二部曲式。第一主題呻吟、悲嘆、啜泣中帶有反抗；直到終點(diǎn)時(shí)音樂才漸漸地平靜下來，在優(yōu)美的轉(zhuǎn)折后，成為幽靜的鐘聲，然后才出現(xiàn)了安慰與希望的第二主題。
肖邦的音樂能夠激起無窮的情感體驗(yàn)，優(yōu)美、文雅、富有歌唱性，充分體現(xiàn)了波蘭的民族精神。可以說沒有一位作曲家能夠像肖邦那樣讓鋼琴這個(gè)樂器發(fā)出如此優(yōu)美的音響，創(chuàng)造出如此歌唱般的幻覺。肖邦音樂的特點(diǎn)就是華麗而不炫耀，用情卻不煽情，也許這就是音樂表達(dá)最恰好的方式，肖邦的夜曲向世人展示了鋼琴這個(gè)樂器音色的柔美與無可替代，也讓世人們感受到夜曲能表達(dá)出的無限悵惘與深情。
參考文獻(xiàn)：
1.丁言模編著.《肖邦——布老虎傳記文庫·巨人百傳叢書：文學(xué)藝術(shù)家卷》，遼海出版社
2.李斯特著.張法民譯，《李斯特論肖邦》，人民音樂出版社
3.崔墨著.《肖邦的故事》，上海人民美術(shù)出版社
4.鯤西著.《聽音小札》，廣西師范大學(xué)出版社
作者簡介：
王莉楠，（1991.12.8— ）女，漢族，福建莆田，本科，學(xué)生。
摘要：夜曲是一種旋律優(yōu)美、富于歌唱的鋼琴曲體裁，常表現(xiàn)的意境是夜的沉靜與人的內(nèi)心抒發(fā)情感。肖邦將夜曲這一體裁發(fā)揮得淋漓精致、最為出色。
關(guān)鍵詞：音樂；肖邦；夜曲
浪漫主義源自18世紀(jì)到19世紀(jì)初歐洲浪漫主義運(yùn)動(dòng)，此次運(yùn)動(dòng)突破了傳統(tǒng)古典主義，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受。音樂是最富于浪漫主義精神的藝術(shù)形式之一，作為浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的重要組成部分，西方浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，是一種理想化，富于詩意的音樂。這時(shí)期的鋼琴體裁——夜曲，是由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的。夜曲的特點(diǎn)是旋律優(yōu)美、富于音樂性，速度較為緩慢，一般會(huì)采用琶音式的和弦伴奏型。它表現(xiàn)出來的意境是安靜的夜晚與人內(nèi)心情感的抒發(fā)。夜曲是屬于三段體的器樂短曲，一般在中段的情形會(huì)比較激昂，帶有沉思、憂郁的特點(diǎn)。它用那低音部的和弦伴奏再配上高音部奏出了夜晚的寂靜，奏出了夢(mèng)幻般優(yōu)雅的旋律。而偉大的肖邦將這一鋼琴體裁推到了高潮，把夜曲的美好淋漓盡致地展現(xiàn)給世人。
由于夜曲的表現(xiàn)手法如此美妙，一直到現(xiàn)在還有許多電影、音樂在引用肖邦的夜曲。例如在電影《鋼琴師》中，把肖邦《c小調(diào)夜曲》用作影片的開頭。肖邦的很多音樂都表達(dá)出了人們內(nèi)心中最柔軟的一面，它給人的感覺常常是敏感的、脆弱的，有時(shí)候會(huì)讓你察覺到陷入自我沉醉的傾向，仿佛經(jīng)不起一絲嚴(yán)酷的對(duì)待。《c小調(diào)夜曲》又被稱作為“最后的夜曲”，其實(shí)它并不是肖邦最后的一部夜曲作品，而是肖邦在寫這首夜曲的時(shí)候，愛爾蘭作曲家菲爾德也寫了一首類似風(fēng)格的夜曲，為了避免雷同，肖邦一直沒有對(duì)外發(fā)表，直到他去世多年，這首夜曲才漸漸被人們發(fā)現(xiàn)。
從作品的意境上來說，這首夜曲有著一股濃濃的哀傷氣息，如同深秋落葉殘花凋零般凄美、傷感卻又如此地迷人。這首夜曲小提琴家米爾斯曾經(jīng)嘗試把它改編為小提琴演奏曲，但是個(gè)人認(rèn)為還是用鋼琴演奏此作品更適合些。小提琴的音色會(huì)讓人感覺有些“媚”，沒有鋼琴音色的通透、純凈明亮。肖邦的旋律，我認(rèn)為除了鋼琴，其他樂器無法詮釋他要表達(dá)的情感與韻味。鋼琴的音色沒有小提琴的柔媚，它帶點(diǎn)中性化的特點(diǎn)，能表現(xiàn)出非常恰好的纏綿情感，卻不會(huì)太過分。有些鋼琴演奏家喜歡把肖邦的音樂用非常嫵媚的手法來表達(dá)，個(gè)人認(rèn)為其實(shí)這不太符合肖邦那幻想般的柔情，稍顯膚淺。肖邦的音樂是一種非常理想的自如的抒情，像雪花一般純潔與浪漫，太過于纏綿便會(huì)降低肖邦音樂的格調(diào)。就像愛爾蘭作曲家菲爾德雖然創(chuàng)立了夜曲這種鋼琴體裁，但他所寫的夜曲卻無法像肖邦的夜曲那樣流傳千古。他所寫出來的夜曲大多數(shù)為滿足風(fēng)花雪月的浪漫情懷，是為了迎合那些女孩子們的口味而寫作的。肖邦的《c小調(diào)夜曲》最能表現(xiàn)出無助和彷徨，流暢的琶音就像隨風(fēng)逝去的落葉，能讓聽者陷入沉思。
肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》也是十分出色的，舒曼曾稱肖邦的音樂為“藏在花叢中的一尊大炮”。這首作品的靈感是源自于波蘭使人米次凱維奇的詩歌，是肖邦所寫的四首敘事曲中最為出色的一首，肖邦繼續(xù)展現(xiàn)他柔情的低調(diào)，但是并不是全部如此。這首《g小調(diào)第一敘事曲》音樂的動(dòng)力來自于內(nèi)心的激蕩。受到詩人米次凱維奇的影響，肖邦用這首作品表達(dá)了一種音樂上沉默的抗議，聽此曲能感受到作曲家的孤立、痛苦卻無限憧憬。在寫《g小調(diào)夜曲》前，肖邦曾在草稿上寫道：“在《哈姆雷特》上演之后。”之后他又抹掉了這句話，改寫：“不！還是任意地去想象較好。”由此可以知道，肖邦受到《哈姆雷特》的影響有多大。偉大的悲劇《哈姆雷特》曾給予肖邦深刻的印象，使他在創(chuàng)作的發(fā)展上，寄予很大的希望。整首樂曲都采用慢板，二部曲式。第一主題呻吟、悲嘆、啜泣中帶有反抗；直到終點(diǎn)時(shí)音樂才漸漸地平靜下來，在優(yōu)美的轉(zhuǎn)折后，成為幽靜的鐘聲，然后才出現(xiàn)了安慰與希望的第二主題。
肖邦的音樂能夠激起無窮的情感體驗(yàn)，優(yōu)美、文雅、富有歌唱性，充分體現(xiàn)了波蘭的民族精神。可以說沒有一位作曲家能夠像肖邦那樣讓鋼琴這個(gè)樂器發(fā)出如此優(yōu)美的音響，創(chuàng)造出如此歌唱般的幻覺。肖邦音樂的特點(diǎn)就是華麗而不炫耀，用情卻不煽情，也許這就是音樂表達(dá)最恰好的方式，肖邦的夜曲向世人展示了鋼琴這個(gè)樂器音色的柔美與無可替代，也讓世人們感受到夜曲能表達(dá)出的無限悵惘與深情。
參考文獻(xiàn)：
1.丁言模編著.《肖邦——布老虎傳記文庫·巨人百傳叢書：文學(xué)藝術(shù)家卷》，遼海出版社
2.李斯特著.張法民譯，《李斯特論肖邦》，人民音樂出版社
3.崔墨著.《肖邦的故事》，上海人民美術(shù)出版社
4.鯤西著.《聽音小札》，廣西師范大學(xué)出版社
作者簡介：
王莉楠，（1991.12.8— ）女，漢族，福建莆田，本科，學(xué)生。
