論李清照的人生“三部曲”

摘 要：在古代文學(xué)中，李清照的作品是一道亮麗的風(fēng)景線。她獨(dú)特的性格在其創(chuàng)作中起了不可抹殺的作用，本文從李清照的少女、少婦、孀婦三個(gè)時(shí)期的不同性格來(lái)分析她的作品，體會(huì)二者之間剪不斷的關(guān)系。從作品中我們看到了李清照的影子，看到了活潑的她，哀婉的她，愁苦的她。

關(guān)鍵詞：李清照；經(jīng)歷；性格；詞的創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2012）10-042-02

李清照，自號(hào)易安居士，生于宋神宗元豐七年，卒于宋高宗紹興二十一年以后，她曾自述：“有易安室者，父祖皆出韓公門下。”她祖父和父親的官位可能并不高，但負(fù)有文名。李格非，字文叔。約在元祐六年（1091）前后，李格非與廖正一、李禧、董榮亦從蘇軾游，號(hào)“后四學(xué)士”。李格非能詩(shī)，亦曾在文學(xué)批評(píng)上發(fā)表自己的主張說(shuō)：“文不可以茍作，誠(chéng)不著焉，則不能工。”所謂“誠(chéng)著”就是詩(shī)文要有真情實(shí)感，“字字如肺肝出”。王灼《碧雞漫志》就曾指出，易安居士“作長(zhǎng)短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出，閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也。”用今天的眼光看，就是說(shuō)她敢于沖破封建蕃籬的束縛，說(shuō)具體一點(diǎn)就是大膽地抒寫性靈，追求個(gè)性的自由，清代陳景云稱“其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁”，確是道出了個(gè)中關(guān)系。

李清照的母親在當(dāng)時(shí)也是一位頗有文化素養(yǎng)的婦女，李清照之母也是名門之女，《宋史?李格非傳》說(shuō)她“亦善文”；《祖國(guó)名媛錄》說(shuō)“工詞翰”。在詩(shī)文創(chuàng)作方面，她當(dāng)是女兒的第一位良師。這些都使李清照自幼耳濡目染，更兼其資質(zhì)聰穎，濃厚的文學(xué)氛圍及深深的愛(ài)好培養(yǎng)了她的藝術(shù)才華。

自古以來(lái)，李清照的創(chuàng)作分期都被限定在二分中，即以南渡為界的前后兩期。但為了更清楚地展現(xiàn)其性格轉(zhuǎn)變歷程，更清晰地描述出其詞的發(fā)展軌跡，我覺(jué)得分為三個(gè)時(shí)期將更有利于研究她性格轉(zhuǎn)變過(guò)程對(duì)詞的拓展。古代婦女受社會(huì)制度的束縛，其自身生活環(huán)境受到極大制約，所作詩(shī)詞不外乎就是男女戀情，婚姻生活之類的主題，抒寫自身的喜怒哀樂(lè)，題材相當(dāng)狹窄，境界難以開拓，與男性相比，至少在題材的廣闊性上，思想意義的深刻上相形見(jiàn)絀。但李清照卻開了先例，她的作品內(nèi)容沖出了女子家庭生活的藩籬，闖入了男性作家所涉及的社會(huì)生活，國(guó)家、民族、歷史的主題進(jìn)入了李清照的作品之中。接下來(lái)，我們就從李清照的少女詞、少婦詞、孀婦詞來(lái)解讀其作品和性格之間的關(guān)系。

一、我們先來(lái)看少女時(shí)期的李清照

李清照少女時(shí)代生活在人杰地靈的繡江。有詩(shī)盛贊繡江之美：“長(zhǎng)白山下繡江水，展放荷花三十里”，生活在這優(yōu)美的環(huán)境里，她的詩(shī)詞創(chuàng)作頗得“江山之助”。 李清照這一時(shí)期的詞，主要通過(guò)閨中生活的寫照，表現(xiàn)出她對(duì)幸福愛(ài)情的向往和追求和對(duì)大自然和生活的熱愛(ài)。少女時(shí)代的李清照不僅是個(gè)天真活潑的少女，而且稍帶疏狂之氣。她不但愛(ài)劃船，蕩秋千，尤其喜歡“打馬”之類的“閨房雅戲”。這些表現(xiàn)在詞中，則是清新雋永與瀟灑疏落并存的風(fēng)格。這在她的少女作［如夢(mèng)令］《常記溪亭日暮》中，表現(xiàn)尤為突出。

篇首以“常記”二字統(tǒng)攝全詞，“興盡晚回舟，誤入藕花花深處”這才向讀者交代了溪中叢叢荷花；而后又在“爭(zhēng)渡”的喧囂聲中，點(diǎn)出“驚起一灘鷗鷺”的自然景象，讀完這首詞，不是被迷人的景色所吸引，而是為主人公內(nèi)在跳躍的心緒所感染。她充滿了青春的歡樂(lè)，充滿了任性豪逸生命活力，表現(xiàn)出李清照作為妙齡少女的青春騷動(dòng)。個(gè)中又可見(jiàn)詞人未褪的童心，實(shí)是一般詞家不可比的。

還有一首《怨王孫》，詞中以少女特有的審美情趣歌頌了大自然風(fēng)光。明明是她愛(ài)“水光山色”，卻偏說(shuō)“水光山色”與人親近，一個(gè)活潑好玩的少女若在眼前。隨著年齡的增長(zhǎng)，微妙的愛(ài)情在李清照的內(nèi)心萌動(dòng)了。大膽描寫少女愛(ài)情是李清照詞的又一特點(diǎn)，“多情自是多沾惹”，“眼波一動(dòng)被人猜”，“月移花影約重來(lái)”都是她描寫少女愛(ài)情的名句。在她筆下，抒情主人公的形象健康可愛(ài)，天真活潑，開朗自信，矜持而又有些調(diào)皮，多情而絕不輕佻，而且她更長(zhǎng)于將主人公的外形美與內(nèi)在美相結(jié)合，以生動(dòng)細(xì)膩之筆寫出富有特征的動(dòng)作。

二、接著我們?cè)賮?lái)看李清照的少婦詞

十八歲那年，李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚。這時(shí)的她仍不減少女時(shí)的天真活潑的風(fēng)韻，又由于兩人情投意合，助長(zhǎng)了她的疏狂之氣。同時(shí)好強(qiáng)的性格常促使她與文夫猜書角勝負(fù)。在建康時(shí)踏雪尋詩(shī)，“得句必邀其夫賡和，明誠(chéng)每苦之”④。她的《減字木蘭花》一詞以嬌艷欲滴的鮮花烘托人物容貌的美麗，把一個(gè)新婦在丈夫面前嫵媚嬌憨的恣態(tài)惟妙惟肖地表現(xiàn)出來(lái)。李清照夫婦的愛(ài)情是建立在一個(gè)共同愛(ài)好的基礎(chǔ)上的，這就是對(duì)金石書畫的搜求與與研討，趙明誠(chéng)自幼“讀書贍博”，酷好書畫。后來(lái)積多所得，著成《金石錄》一書，成為宋代歐陽(yáng)修之后又一著名的金石學(xué)家。為了幫助丈夫搜集文物，李清照生活上盡量節(jié)儉，“食去重肉，衣去重彩，首無(wú)明珠翡翠之飾，室無(wú)涂金刺繡之具”由于長(zhǎng)期在金石畫堆中“意會(huì)心謀”，“目注神授”，李清照的審美意識(shí)受到深刻影響。

但是，好事多磨。李清照婚后兩年，趙明誠(chéng)就外出求學(xué)，夫妻分居兩地，這常常勾起李清照的離愁別緒。在“女子無(wú)才便是德”的三綱五常的封建道德倫理禁錮中，婦女對(duì)美好生活的渴望，對(duì)愛(ài)情的正當(dāng)追求，青春的激情，都被統(tǒng)統(tǒng)無(wú)情地扼殺了。而李清照對(duì)此完全不理會(huì)，她大膽地傾吐自己對(duì)愛(ài)情的向往，對(duì)丈夫的思念。于是在這一時(shí)期出現(xiàn)了一系列思婦形象。她的思婦詞以己之筆抒己之情，情真意切。這些詞不是百無(wú)聊賴的傷春，而是因夫妻離居而產(chǎn)生的入骨相思之情。《一剪梅?紅藕香殘》便是代表。明誠(chéng)外出，李清照送別了丈夫，不免有些失落感。 “此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”夫妻間的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì)于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。結(jié)尾處展現(xiàn)出主人公的內(nèi)心世界，給人一種細(xì)膩美的感受，體現(xiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。

還有《如夢(mèng)令》，這首詞在少婦李清照的筆下風(fēng)致顯得迥然不同。古代女子思念行人，常會(huì)擔(dān)憂風(fēng)華易逝，在詩(shī)詞中，常表現(xiàn)為惜花之情。一句“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，以一夜不停的風(fēng)雨之聲，表達(dá)了詞人對(duì)花事的關(guān)切和深深的惜春的情懷。“雨疏風(fēng)驟”表現(xiàn)出無(wú)限凄婉的情感。但從整個(gè)經(jīng)歷來(lái)看，這里的“雨疏風(fēng)驟”還有更深層的含義。崇寧元年，由于黨派爭(zhēng)執(zhí)，而李清照的父親屬于舊黨，后來(lái)名字被刻在“黨人碑”上，并被流放到象郡。她的公公趙挺之則是新黨人物，由于追隨蔡京等人，升上了右丞相的高位。于是趙、李兩家產(chǎn)生不和。李清照曾向公公上書詩(shī)文，一方面指責(zé)公公“炙手可熱的可寒”，一方面申訴自己“何況人間父子情的苦衷”。后來(lái)趙家也遭誣陷而被捕。對(duì)這接二連三的不幸遭遇，李清照感到無(wú)比的郁悶和憤激。所以這里的“雨疏風(fēng)驟”中的風(fēng)雨不僅是自然界的風(fēng)雨，還包含著政治風(fēng)雨，從中可以看出女詞人在復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)中慢慢成長(zhǎng)了。戰(zhàn)亂之后，李清照跟丈夫四處流離，詞中少了少女時(shí)的天真無(wú)邪，眼光放大，政治思想變得更成熟，關(guān)心國(guó)計(jì)民生。建炎三年二日，金兵再次南下，進(jìn)逼淮、揚(yáng)，皇帝便不顧人民的死活，倉(cāng)皇南渡。李清照感慨萬(wàn)千，寫下了“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的詩(shī)句，這是她的人生哲學(xué)、生死觀，是她對(duì)人生奮進(jìn)與追求的集中表現(xiàn)。

三、公元1127年，發(fā)生了“靖康之變”，北宋告亡，李清照隨著趙宋南渡

“靖康之難”后，除了與當(dāng)時(shí)許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷處，李清照的生活還發(fā)生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國(guó)家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個(gè)體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。所以在她的后期作品普遍反映了一個(gè)知識(shí)分子的所見(jiàn)所聞所想：抗金愿望，鄉(xiāng)都之念，身世之感。這時(shí)的她變得沉默寡言，心事重重，變成了一個(gè)雙頰常常掛著淚珠的老婦人，生活上失去了一切樂(lè)趣，既沒(méi)有了少女時(shí)代的天真嬌憨，也沒(méi)有了少婦時(shí)期的輕愁薄恨，纏綿婉轉(zhuǎn)。

如《孤雁心》，這首詞抓住人物心理活動(dòng)，托言詠孤雁，實(shí)為悼亡，抒發(fā)了對(duì)丈夫深沉的懷念，塑造了一個(gè)悵然若失，內(nèi)心無(wú)限凄苦的孀婦形象，句句含淚，字字?jǐn)嗄c。整首詞讓人讀后產(chǎn)生無(wú)限的同情，凄惻哀婉。

紹興議和之后，南宋當(dāng)權(quán)恃和茍安，殘酷壓榨剝削勞動(dòng)人民，沉溺在花天酒地之中，《永遇樂(lè)》就是她流寓臨安有感而作的。

這首詩(shī)不只是寫她個(gè)人的痛苦和不幸，更多的是反映她飽經(jīng)世態(tài)炎涼之后凄涼心境。詞中 “不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”平平幾個(gè)字，體現(xiàn)了亡命詞人內(nèi)心自抑的無(wú)比痛若。詞中對(duì)燈節(jié)中臨安的繁華景象的描寫，通過(guò)今昔對(duì)比，對(duì)統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺，抒發(fā)作者憂時(shí)傷世，念念不忘故國(guó)的情懷。“次第豈無(wú)風(fēng)雨”則是對(duì)統(tǒng)治集團(tuán)的警告，表現(xiàn)她對(duì)偏安的不滿，對(duì)風(fēng)雨飄搖的南方的擔(dān)憂。表現(xiàn)了廣泛的社會(huì)意義。詞人的不幸也是整個(gè)社會(huì)苦難的縮影。

局勢(shì)穩(wěn)定后，詞人回到杭州定居，在生命的最后階段，她的處境更加艱難，心情越發(fā)的凄若。在恍恍若有所失之中寫下了孀婦時(shí)期的代表作《聲聲慢》。

這首詞把女詞人在國(guó)破家亡，顛沛流離境況下的無(wú)限哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致，詞境極其細(xì)膩。這時(shí)的她已經(jīng)是一個(gè)感情深沉和復(fù)雜得多的暮年孀婦，作品也是由纏綿雋永變?yōu)槌劣舯瘺觯蔀t灑疏朗變?yōu)榈突哺`眇。其實(shí)也是性格轉(zhuǎn)變過(guò)程。這就是李清照詞的成長(zhǎng)過(guò)程，而成長(zhǎng)的過(guò)程本身就是在不斷出現(xiàn)的不幸中找到克服不幸的辦法，達(dá)到心理的一種自慰，我想李清照做到了這一點(diǎn)，這也是她堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性的最有力表現(xiàn)。但是反過(guò)來(lái)我們也可以看到李清照坎坷的人生歷程雖稱不上是性格使然，但起碼也起了一定作用。她輝煌的創(chuàng)作成就固然是時(shí)代造成的，但她那有別于其他封建婦女的獨(dú)特個(gè)性也起了極大的影響。無(wú)論是寫活潑的少女，青春的少婦，多愁善感的思婦，還是冷冷清清的嫠婦，都與過(guò)去詞人筆下的婦女形象不同，他們不再是任人擺布的歌妓舞女，而是有了個(gè)性，有了氣質(zhì)，有了人格，有了對(duì)生活對(duì)理想追求的女子形象，在這些人物身上，自然帶有她自己這個(gè)抒情主人公的影子，在思想上、感情上、性格上、情態(tài)上都烙印著李清照本人的痕跡。

綜上所述，沒(méi)有動(dòng)亂的時(shí)代不會(huì)有李清照的個(gè)性，也不可能有一篇篇傳世不衰的佳作。從少女到少婦再到孀婦，從無(wú)愁到輕愁再到濃愁，每個(gè)階段的作品無(wú)不表現(xiàn)得淋漓盡致。從少女時(shí)代的活潑爽朗到少婦時(shí)代的纏綿婉轉(zhuǎn)再到孀婦時(shí)代的凄涼哀苦，每個(gè)時(shí)期的境況無(wú)不寫得透徹深刻。這一切都表現(xiàn)出她個(gè)性中的“俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的氣概，她也因此成為“中國(guó)文學(xué)史創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家。”她的作品直至今天仍是人們傳誦的佳作，藝術(shù)魅力永不衰退。